Саундтрек.Я прочитал рассказ, и первое, что мне понравилось, — как выглядит разбиение повествования на
сцены.
Сцена 1 — представление ГГ, привычного мира, зова в приключение.
Сцена 2 — расширение представлений о привычном для ГГ мире.
Сцена 3 — представление Рады, что-то меняется в привычном мире в лучшую сторону, но инициатор — непонятная внешняя сила.
Сцена 4 — расширение представлений об отношениях ГГ и Рады, внешняя сила обретает очертания, размещаются ружья-упоминания Ярины и Володьши.
Сцена 5 — расширение представлений о Раде — её картины живые. Здесь время сменилось с прошедшего на настоящее.
Сцена 6 — расширение представлений об отношениях ГГ и начальства, в ГГ что-то изменилось после знакомства с "Огненной птицей".
Сцена 7 — ГГ собирает инфу, незаметный выстрел ружья-Ярины.
Сцена 8 — ГГ продолжает собирать инфу, но уже устаёт; ещё более незаметный выстрел ружья-Володьши.
Сцена 9 — ГГ собирает инфу и получает награду, которой пока пользуется читатель — возможность предвидеть похищение Рады.
Сцена 10 — ГГ видит связь между пропажами и испытывает тревогу за Раду.
Сцена 11 — ГГ на пути к конфронтации со злом, он общается со свидетелями, но те не особо-то и помогают. ГГ нападает на след "благодетеля", при этом уже пропала Рада.
Сцена 12 — ГГ преодолевает метель и попадает в лавку "благодетеля"-антиквара, с которой связаны странности. ГГ терпит неудачу в расследовании, падая в этой истории на дно, и получает предложение взять золотую монету. КЛИФФХЭНГЕР.
Сцена 13 — Оказалось, что ГГ вернул монету. ГГ как бы возродился, теперь он по-новому оценивает благодарность и монету как её символ. Странности продолжаются.
Сцена 14 — Смена времени с прошедшего на настоящее. Рада дома, и кажется, что привычный мир вернулся, но что-то не так. ГГ вспоминает слова "благодетеля", и странности объясняются — ГГ на самом деле в плену у злодея, и никакого возрождения не было.
Сцена 15 — ГГ питает надежду.
То есть почти каждая сцена решает две и более задач, сообщая читателю что-то важное о персонажах и сюжете, управляя ожиданиями. Однако, не могу сказать, что все на мне сработали.
Когда закончилась первая сцена, у меня так и не появилось чёткого представления о том, чем занимается Прохор Евстратич. Следователь он, эксперт, исследователь?.. На шестой сцене понял, что вроде следователя, но всё же, чувствую, что это как-то поздновато.
А ещё воспринял, как накладку, что в сцене 8 Потап по батюшке ещё Фокич, а в сцене 9 — уже Акимыч.
Понравилось сочетание того, что
идею-тезис "грубое нужно, чтобы могло жить изящное" транслирует злодей, побеждая при этом ГГ и утверждая этим
другую идею: "не всё то золото, что блестит" (в финальных сценах ГГ даже радуется тому, что в его жизни появился антиквар). На первый взгляд, позиция злодея находит отражение в том, что видим вокруг: на грубых примерах люди учатся и совершенствуются, чтобы становиться лучше, без грубого не различить изящного, да и вообще без грубой материи невозможен изящный дух. Однако, на второй взгляд, становится заметно, что эта идея — вульгарное упрощение сложного процесса развития человека: стремление к изящному приводит улучшению и изменению качества грубого, превращая его в новое изящное — и тогда то, что раньше казалось изящным, играет роль того же грубого фундамента, на котором вырастает ещё более изящное. Грубое может становиться новым изящным, но антиквар, шутя, сосредотачивается на коллекционировании занятных вещиц, изымая изящное из жизни людей для себя любимого, и этим способствует стагнации общества Стародара, на котором паразитирует, пока голод не погубит людей окончательно. Эта грустная перспектива может доносить
идею-антитезис: "грубое не может жить без изящного".
Кроме того, финал показывает, что, для бессмертного коллекционера, Прохор воплощает грубую идею, необходимую для комфорта более изящной идеи Рады. Но где те более грубые идеи, которые обеспечат комфорт более изящной, в сравнении с ними, идее Прохора?
Непримечательный благодетель поднимает через размышления ГГ важную
тему благодарности и ценности человека, но в то же время извращает своей теорией суть вещей, что делает его ещё большим злодеем, чем просто похитителем талантливых душ.
Ближе к концу я ещё отвергал
мир, в котором общество, застрявшее на острове, не пытается поставить себе на службу кудесников — они же чисто супергерои каждый с уникальным даром, с ними можно чего-то придумать с актуальными проблемами вроде того же голода, например.
Однако, если бессмертный антиквар своевременно приходит и похищает кудесников, то неудивительно. Можно подумать, что общество может как-то реагировать на потерю ценных людей и пытаться найти антиквара, но если этим будут заниматься одиночки вроде Прохора, то на его примере можно увидеть, чем это закончится.
Несмотря на то, что речь и окружение персонажей отсылают к поздней царской России с дирижаблями, в какой-то момент мне почудилась атмосфера Баек из Склепа, и, читая финальные строки, вспоминал тот эпизод с Брюсом Бокслейтнером, где два актёра пытались получить роль в Гамлете, и... (СПОЙЛЕРЫ!)
...чувак, подумавший, что победил, на самом деле получил роль черепа и простился с жизнью
Вообще, скептически отношусь к рассказам, которые строят художественный мир, отсылая к отечественной культуре того времени, — сказывается неприятный опыт знакомства с плохими стилизациями и заигрываниями со стереотипами. Однако, тут стиль мне зашёл, и я почти без проблем погрузился в историю.
Почти :)
Там, где должны быть тире, по большей части стоят дефисы. Это неприятно глазу.
Цитата
- Прохор Еврстратьевич, - понизив тон до доверительного, говорила матрона
Не уверен, что это именно матрона коверкнула отчество.
Цитата
Он отчего-то он смотрел не на картины
Лишний "он". Когда читал, видел ещё один такой дубль где-то, но сейчас не найду что-то никак.
Цитата
Прохор протянул карточку с проставленным конторщиком часами начала и конца службы текущего дня.
Должно быть "проставленными".
В целом, мой интерес держался за две вещи:
а) ощущение предлагаемой интеллектуальной гонки с ГГ, перед которым Рада как бы между прочим разместила ружья, незаметно выстреливавшие впоследствии;
б) сменяющиеся сочетания
конфликтов, связанных с ГГ: сначала Прохор хочет покончить с рутиной, но Архип его заманивает в новое дело, а внутри злобой копится раздражение от тоски по Ольге; затем он сосредотачивается на том, чтобы распутать дело, и внутри появляется место для тревоги за Раду, которой угрожает непримечательный незнакомец; потом он никак не мог определиться, злодей ли антиквар, а, разрешив конфликт в пользу коллекционера, спешил домой, чтобы выразить благодарность дочке, как бы не признавая её потерю.
Персонаж Прохора Евстратича показал себя бескорыстным и ответственным, любящим отцом и внимательным человеком. Он вызвал симпатию, и я поверил в возвращение Рады, когда он вернулся домой. Не знаю, что сыграло в этом большую роль: неосознанное узнавание настоящего времени, сопровождавшего прошлую сцену, в которой всё было хорошо, или же моё ожидание того, что антиквар-интеллектуал может оказаться просто подозрительно богатым ценителем. Сцена, предшествовавшая воссоединению, и сцена с самим воссоединением кричали о том, что для Прохора всё заканчивается слишком просто, но я это игнорировал до того, как Прохор сравнил Солнце со свечами.
Не скажу, что был шокирован, когда оказалось, что, даже подержав монету, Прохор попал в сети злодея.
Но и не скажу, что мне не понравилось :) Стрелка зашлометра указывает на "зачот".
ЗЫ: Фанфик о следующем следователе.