Литературное хамло
Маг Сообщений: 272 профиль
Репутация: 79
|
Оценивать произведение буду по нескольким параметрам.
1. Первые предложения. Они должны чем-то цеплять, вызывать хотя бы минимальное желание читать дальше. Особенно это важно в рассказе.
Паренек влюбился в попугая или что-то в этом роде. Оке-ей. Это вызывает немалое количество вопросов, тут автор молодец. Я, конечно, понял что они как бы не совсем попугаи, а разумные существа и эта такая метафора на рабство или типа того. Но вот по первым предложениям это непонятно, хотелось бы как-то сразу чуть больше ясности в этом вопросе.
2. Идея. Читать произведение без идеи, это все равно, что проверять меткость стрелка без мишени. Такое произведение – это пустышка, бессмысленный набор букв. Идея должна быть, она должна быть доказана и понятна.
Вот с этим ну маленький такой косяк вышел, в самом конце. Сначала при чтении я думал что идея «любовь побеждает все преграды», но потом рассказ все нагнетал и нагнетал и я понял что его идея «плохой мир ожесточает» или что-то в этом роде. Это отличная идея, глубокая. есть над чем подумать. И все было замечательно с этой идеей, она уверенно доказывалась… до последнего предложения. Вот буквально последние два слова запороли всю эту идею. Автор, ну ты чего?!
3. Выполнение обещаний и неожиданные повороты. Если произведение начинается как детектив а в конце вдруг выясняется что это любовная драма, то это плохо. Но неожиданный поворот в конце, закономерно вытекающий и логичный, это всегда большой плюс.
Тут есть интересный момент, так как поначалу я ожидал романтическую историю в рабовладельческом обществе. Однако я был не прав и эта оказалась совсем другая история, где тема любви хоть и есть, но является вторичной. И мне нормально с этим. думаю это связано с тем что первичная идея, пусть даже и начала раскрываться позже, не противоречит вторичной и плавно вытекает из нее. Концовка меня приятно удивила, я не ожидал что история с началом про щенячью запретную любовь выведет в такие интересные дебри.
4. Цельность произведения. Вытекает из предыдущего пункта. Если в произведении есть идея, то каждая сцена должна способствовать ее доказательству. Сцены, вставленные «потому что круто» - это те сцены, что стоит удалить и вставить их туда, где они будут полезны.
Ничего лишнего, все по делу. Кроме последнего предложения. Это как если бы во Властелине Колец Фродо и Сэм уже в Мордоре такие «ну нахер, пошли домой». Автор, не нужно боятся плохих концовок и оставлять эти надежды на счастливый финал если вы хотите доказать такую безрадостную идею. Мне вот концовка «1984» счастливой не показалась от слова совсем, но какая же мощная штука. я три дня ходил под впечатлением. А если бы там все закончилось хорошо? Да, я бы порадовался за героя, но книга бы не оставила никакого следа в моей душе.
5. Динамика. Темпоритм. Ритм – это скорость развития внешнего действия, а темп – внутреннего. Ритм – это когда герой участвует в драке. Одного ударил стулом, другому бутылку о голову разбил, тут от пули увернулся, выскочил в окно и т.д. Много что происходит. Это высокий ритм. Низкий ритм, это когда герой сидит с удочкой на берегу и размышляет о своей жизни. Действий тут не много, одна минута может растягиваться и на 10 страниц. Но вот если герой входит в дом, где как читатель точно знает, обитает древнее зло, ритм все еще остается медленным, но подскакивает темп. Действие развивается внутри персонажа, идет концентрация на его ощущениях, чувствах, мыслях. В хорошем произведении очень важно грамотно работать с темпом и ритмом, поддерживать напряжение и интерес с разных сторон. Это в первую очередь касается остросюжетной литературы. Я слышал мнение что может быть низкий темп при низком ритме или наоборот, оба они могут быть высокими, но никогда еще не видел чтобы это работало хорошо.
Господи, как же тут все прекрасно с динамикой. Автор ловко чередует стремительное внутреннее и внешнее действие, пихает после каждой главы крючки и держит напряжение постоянно. Причем так как рассказ довольно короткий (ну тут все такие, но тем не менее), такой высокий темпоритм не успевает надоесть. Короче, отлично тут все с динамикой, я аж с удовольствием прочитал.
6. Конфликт. Он должен быть. Если никто ничего не хочет и ни к чему не стремится, или хочет, но получает без малейших усилий, то за этим просто скучно следить.
Вот это я понимаю насыщенный конфликтами рассказ. Конфликт тут везде, конфликтами герои живут и дышат. тут все чего-то хотят, все чего-то не получают. Конфликтуют все со всеми и против всех, ни одной главы без конфликта. Только разрешится один вопрос, как на его место прыгают два. И потому читать интересно.
7. Главный герой и прочие персонажи. Они должны быть объемными, с характером, особенно если это антигерой. Если вашего персонажа можно описать одним-двумя словами (сильный добряк, мудрый старец, самоуверенный подросток), то вы малость налажали. Герой не обязательно должен нравится (антигерой вот не обязан), но он должен быть интересен, возможно даже сложен и необычен.
Мне понравились оба главных героя, в них чувствуется личность, есть внутренние и внешние конфликты и вызывают они всяческое сопереживание. Писать о них много не буду, если сделано хорошо то тут и обсуждать нечего. Второстепенные пресонажи тоже на уровне. Единственное что мне не понравилось, это друг главного героя Пако, который вылез посреди рассказа. Можно было бы и пораньше про него упомянуть, все-таки лучший друг главного героя.
8. Атмосфера. Складывается из визуальной части, звуков, запахов, ощущений, чувств, мыслей героя, культурного контекста (это когда фамилия главного героя де Лафер и ты уже чувствуешь запах свежей французской булки), стиля повествования и прочего.
Завезли с лихвой, особенно визуальной части. Места чувствуются, герои чувствуются, погружение есть.
9. Описания. Тонкая материя, кто-то любит побольше, кто-то лишь общие штрихи, но быть они все-таки должны. Герои ж должны где-то находится, а не болтаться в вакууме, особенно если обстановка важна для сюжета. Читатель может пять страниц представлять, что герой сидит у себя дома перед камином а потом он раз, и облокачивается на сосну. Губит все погружение такие вещи.
Их тут порядочно, напрягает только обилие прилагательных в некоторых местах. Однако это вполне может быть особенность стиля одного из персонажей, так как такое обилие я подмечал только у Радужной. В целом к описаниям у меня претензий нет. Кратко, атмосферно и по делу.
10. Диалоги. Хороший диалог должен содержать в себе конфликт, иметь подтекст, персонажи должны говорить как разные люди, а не как автор с тряпичными куклами на каждой руке, в репликах должна чувствоваться личность персонажа.
Их тут не много, но вот те что есть смотрятся бледновато на фоне общего текста. т.е. на фоне общего среднего уровня то неплохо, но если сравнивать с профессиональным уровнем, то как-то бледновато. Диалог героя и его друга Пако мне показался каким-то вымученным. Вроде и конфликты есть, и манера речи у каждого своя, но не хватает какой-то живости. Думается мне конфликт не пропитал сами реплики. т.е. он есть в пояснениях к репликам, но не чувствуется в самих репликах. Да и как-то уж очень поспешно они все сделаны. героя спросили – и он сразу выдал свою главную тайну. Я как-то даже не успел прочувствовать его конфликт в этом вопросе.
11. Название. Не бог весть, какой важный пункт, но едва ли не основной в вопросе «как привлечь читателя». Хорошее название может даже само по себе служить обещание. Например, читаешь на обложке «Убийство в дома №47» и сразу понимаешь – детектив. Ну и понятное дело название должно быть связано с сами произведением.
Название отличное, оно и само по себе интригующее и красивое, и с текстом связано самым прямым образом, и даже идею затрагивает.
12. Качество текста. Ввиду того что объем всех рассказов ограничен одним авторским листом и многим этого вполне хватает, я постараюсь дочитать до конца. Как, наверное, и жюри. Но это не означает, что произведение хочется дочитывать до конца. И если автор делает ставку на сюжетный поворот в конце, хорошо бы озаботиться чтобы читатель дошел до этого поворота. Стилистические ошибки особо крупного размера тоже тут буду приводить, ибо мешают читать они только так, даже если читатель и не осознает что тут ошибка.
Хотелось бы отметить из положительного умение автора расставлять крючки. Первый раз я подумал, что это случайно. Потом увидел такое второй раз подряд. Неплохо-неплохо, очень даже. Есть тут символизм и образность с цветом, простенькая такая, зато всем понятная. И незамысловатая метафора на рабство. Видно, что автор хочет донести посыл, а не покрасоваться уровнем скила.
13. Знание технической части. Понятно, что это художественное произведение и автору не обязательно знать наизусть трактат по искусству боя с полуторным мечом и этапы изготовления английского длинного лука. Но если будут серьезные косяки, которые вроде как должен знать среднестатистический человек, я их укажу. Бывает кстати и обратный случай. Когда с исторической точки зрения все верно, но массовый читатель уверен, что все наоборот и будет считать это косяком. Из-за этого тоже пострадает его погружение в текст, как и при не знании автором матчасти. Это я тоже укажу, но косяк ли это – фиг знает.
Я, конечно, не эксперт по разведению пернатых девушек, но с точки зрения работорговли кормить лучший товар хреновой едой и держать в хреновых условиях – это как-то странно. ей же надо придать товарный вид, этой рабыне, чтоб потом продать подороже. а значит она как минмиум должна хорошо питаться. Также мне показалось что злой птичник уж опытен в этом деле, должен понимать как там все устроено в жизни его питомцев и что им надо для счастья и товарного вида. В целом, я понимаю что все это надо чтобы нагнать драмы и ада в жизнь героини, но тут не помешал бы небольшой обоснуй. Ну может птичник так ее приручить и сломать хочет, или еще чего.
14. Язык письма. Он должен быть и должен быть гибким. Если герой читает газетную статью то текст в ней должен быть оформлен как газетная статья. Если герой рассказывает притчу, то и повествование должно быть как в притче. Если есть два героя и автор пишет в третьем ограниченном лице, переключаясь между ними, то разница должна бы быть, особенно если характеры различаются. Если настроение героя меняется – то меняется и стиль письма. Да даже ощущение может меняться, т.е. если герою скучно, то и текст может быть написан скучно, дабы вызвать у читателя то же чувство и таким образом вызвать симпатию к герою, но тут очень тонкая грань.
Хорошо все с языком. Особенно мне понравился полет Радужной со стаей и все эти их птичьи эмоциональные разговоры. Довольно интересно сделано, творчески, и очень атмосферно. переключение POV персонажа тоже ощущается, каждый герой ведет повествование немного по своему. Не прям вообще по разному, что немного жаль, но чувствуется некоторое различие.
15. Мир. Довольно интересная задумка, мне понравилось. Наверняка в каком-нибудь веселом японском мультике уже были люди-птицы, плетущие сны, но лично я такого не встречал. Радует что это здесь не просто чтобы было фэнтези, а неотъемлемая часть повествования.
Резюмируя: Отличный рассказ, один из моих любимых на этом конкурсе теперь. Автору можно посоветовать поработать над диалогами и впустить конфликт в сами реплики. а также «отрастить яйца» и не включать заднюю в последний момент в концовке, а дожимать мрачность и свою идею до конца, не щадя слишком уж впечатлительного читателя. А так получается что из-за всего одного предложения идея нифига не доказана, а это самый страшный косяк.
|