Приветствую, Автор! Я прочитал Ваш рассказ.
И перечитал. А потом ещё раз.
"Я прочитал рассказ. Один раз, второй, третий, четвертый, пятый." (с)
Начинаем заныривать в рассказ. С учетом нескольких прочтений.
Сразу скажу, автор накосячил в нескольких аспектах, в которых косячить, пиша такого рода - перезамудрённый, с подуровнями и повествования, и ПОВ, и смысла, а также с разрывами в истории, нельзя категорически.
Да, и я пишу исходя из того, что получилось у автора исходя из того, что он написал, а не из того, что он хотел написать.
Итак, повествование ведётся в нескольких временных линиях и от лица нескольких ПОВ.
Фабула.
Саша Мин, умирающая от мышечной дистрофии, прибывает на Энцелад. Там Саша встречает своего воспитателя или гю-вернёра, если угодно, - Гю.
С Саши снимают слепок и внедряют в конструкт, которую нарекают Ненетль. Ненетль - с ацтекского кукла.
Потом создаётся ещё один конструкт - Ненетль2 или Эн2.
Далее Саша, которой жить осталось всего ничего, даёт своё согласие на внедрение, так скажем, в центр паутины Комбината, системы, которая управляет плотью и производит конструктов. Она становится королевой плоти (исходя из терминологии рассказа, а не то, что вы подумали).
Ненетль и Гю стирают память (либо создают двойников) и отправляют в службу Спасение.
На станции происходит авария, вызванная тем, что одним из свойств плоти, субстанции, необходимой для создания как конструктов, так и мегаконструктов (станций, космических кораблей), является при повышении количества и централизации разрыв пространственно-временной ткани.
Эн2 спасает одного человека, который укрывается в капсуле анабиоза. Похоже, на техника-испанца, но это не точно.
Также Эн2 ретранслирует сигнал SOS, который идёт от Саши, точнее того, чем она стала.
Через 5 лет сигнал SOS улавливают и на Энцелад прибывает спасательная команда в составе Ди-ди (корабль и мозг, компьютер, ЦУ корабля), Ненетль (капитан), Гю (первый помощник), а также два подобранных добрым Гю конструкта - МК и ТЭК, которые также (возможно) были порождениями фантазии Саши, из её рисунков.
Спустившись на станцию, команда находит Эн2 и выясняет, что человек только что погиб. Так же выясняется, что Эн2 не была источникам сигнала, он идёт откуда то из глубины.
Происходит выброс, искажение, Гю остаётся с Тэк и головой Эн2, Ненетль с МК и Ди-Ди. Ди-Ди погибает вкусив измененной плоти. МК внедряется в корабль.
ТЭК защищает Гю, пока тот спускается до последнего шлюза, до последнего и погибает. Гю удаётся подменить на троне (сраной лежанке) Сашу (во что она превратилась) на голову Эн2. Корабль, которым стал МК, бросается на выручку Гю. Выбросы\искажения прекращаются. Солнечной системе ничего больше не угрожает. Все идут к поверхности.
Сюжет начинается со слов демиурга мира и одновременно и Саши, и автора истории, обращающегося к читателю.
То, кто это, ясно вот из этого куска ниже:
Цитата
Человек за экраном компьютера, телефона, электронной книги
Также в этом пассаже указывается, что всё это не рассказ пока что, а головоломка, которую читателю предстоит собирать. Да, читатель здесь именно тот наблюдатель, который определит жив ли или мёртв рассказ, т.е. станет ли он чем-то или останется кучей паззлов.
Там и обращение к читателю, и женский род, и ... к сожалению, слом четвертой стены.
Это главный недостаток рассказа. Оставь автор всё как есть, т.е. будь лишь Саша (чем она стала) тем демиургом, меняющим реальность, рвущая пространство и время, как Тефида, матерью тысяч и тысяч, обращайся она только к Ненетль, история была бы глубже (как ни странно - про погружение в глубины-то станции) и цельнее. И сильнее. Когда создание будет рисковать собой и отправится спасать через круги подводного, искажаемого ада, теряя друзей и саму себя, т.е свою копию, спасать создателя.
Цель истории вызвать эмоции, позволить читателю ощутить катарсис.
Читателю, а не автору.
Ещё раз - литература для автора это плохо, эффект должен ощущать читатель.
Тут же у нас обратный случай. Тут яркий случай игры с читателем, когда ему постоянно не додают в нужное время деталей для головоломки и правил, инструкций для её сборки. Это как садиться играть в карты, не видя карт, не зная во что играешь. Со стробоскопом вместо светильника.
Игра с читателем это манипуляция читателем. Манипуляция читателем, осознанная читателем, это совершенно чёткое понимание того, что тебя использовали. Просто проверили тебя, сможешь .. нет, не разобраться - тут нельзя разобраться и собрать полную картину, т.к. деталей не хватает. Сможешь ли ты разбираться. Разбираться...
Тебе обещали историю, но не дали её, тобой покрутили, понасмехались над тобой ради своего удовольствия в своём эксперименте, где читатель или понял, или не понял.
Я тут ВФинал ставил, когда первый раз прочёл, но сейчас я его снимаю. Так нельзя.
Потому что я не давал автору согласия быть наблюдателем, быть подопытным наблюдателем. Т.е. быть конструктом.
Это мой категорический анимператив.
А жаль. В рассказе шикарная химия между персонажами, отличные диалоги.
Там блестящая, по-шекспировски трагическая сцена, когда спасатели находят Эн2, цепляющуюся ради спасения создателя за жизни всех, кто рядом, тянущая из них последние соки. Там Неннетль смотрит на свою копию, не зная того.
Там МК теряет себя и становится частью команды, частью корабля.
Там создания спасают создателя и не дают миру погибнуть.
Текстовые фишки:
Цитата
Далеко не роботы, близко не люди
Цитата
Тонет ко мне
Да много чего ещё крутого.
Ну, ладно. Это мои эмоции. А мои эмоции это мои проблемы.
Проблемы рассказа с технической точки зрения.
Экспозиция - её нет в принципе.
На литфаке препод поставит "неуд" за это задание с формулировкой "отсутствует экспозиция". А в каком-нибудь челябинском ЛитО автора выкинут из окна, не открывая окно.
Автор начал первую сцену в корабле, и только МК можно осязать.
Потому что нам сказали маленький ктулху - мы представили маленького ктулху.
Можно ещё кое-как представить ТЭК. Мы видим ТЭК - скафандр, читатель представил ходячий скафандр. И то хлеб.
НО, БЛИН, ПОЧЕМУ НЕЛЬЗЯ ОПИСАТЬ ГЮ и НЕНЕТЛЬ?!
Мы из-за этого дурацкого повествования в настоящем времени понимаем, что Ненетль женского рода тут:
Цитата
Я так и думала
То, что она капитан... Блин:
Цитата
Это я, капитан! Я его попросил!
тут вообще непонятно, к кому обращается МК. Трудно было аттрибуцию адресовать? А мы даже не знаем, антропоморфна ли она - особенно на фоне того, что 2 из экипажа не похожи на людей.
Гю... Вообще нет ничего. Пустое, белое пятно! Автор, ну вы же всех, всю картину представляете, в цвете и красках. Почему нельзя было описать.
И это косяк вдвойне! Потому что то, что закончится как загадка, которую нужно разгадать, нужно сначала показать максимально точно. Можно, с обманкой. Можно через дверную щелку. Но не выключив свет!
Вот вам понравилось бы смотреть звёздные войны при темном экране? Не понравилось бы?
А почему нам вы это устроили?
Почему нельзя было Гю и Ненетль просто с кем-то сравнить, чтоб у читателя была модель, подобие для того, чтоб создать своих героев? Плоть читатель сам бы нашёл.
Проблемы с логикой мира. И событий, если они, конечно, были реальны.
Что это за цивилизация, которая плюнула на аварию дорогостоящего инфраструктурного объекта, станции на Энцеладе? Почему не было спасательной экспедиции сразу, почему не было расследования? Почему забыли на 5 лет? Sos никто не отправил.
Да ладно? Или эти события нереальны?
Про реальность событий. Тут косяк из-за рисунков Саши. Они не добавляют определенности, наоборот, понижают коэффициент детерминированности. Из-за того, что не понятно, был ли создан МК или это плод фантазии Саши (а откуда он тогда взялся, в каком погребе вырос?), ставится под сомнение реальность всей истории. Т.е. можно сомневаться, а не фантазия ли всё, что происходит.
На фиг этот подуровень при такой сложности, при том, что там прошлое наслаивается на настоящее, я ХЗ.
Про давление в 50 атмосфер. По моим расчетам, см. насколько радиус и масса Энцелада, соответственно, УСП меньше таких же параметров Земли, на 45 км будет 35-37 очков. Будь Марианская впадина на Энцеладе, давление там было бы раз в 90 меньше, что-то около 12-13. Но вопрос не в этом.
На фиг так заглублять станцию, в чём инженерный смысл? Или это просто сюжетный костыль, чтоб герои спускались глубоко и с проблемами?
По поводу кораблей из плоти. Такое было. Это буджумы. Про них не один автор писал.
Про живые станции не помню.
Про плоть - ну, можно вспомнить живую биомассу из "Через тернии к звездам".
Но это я придираюсь. Тут плоть и корабли хороши. Особенно, если плоть рвёт материю.
Если.
И если нет увязки плоти и текста. Или плоти и меты (не той, которая запрещена). Тогда совсем уж ахтунг по сложности. Я оттуда не вынырну.
Как итог.
Достать читателя может каждый. Разными способами. Когда всё чересчур просто, наивно и неискушенно. Или когда всё наворочено и изощренно.
А Вы постарайтесь, чтоб читателю понравилось.
Автор, я прожил с Вашим рассказом больше недели, а Вы с моим мнением... можете делать, что угодно.