sealgair neonach
Классик Сообщений: 3674 профиль
Репутация: 768
|
ну-у, оно, конечно, не прям ужасно, но...
Первый крючок на интерес в середине текста, прямым монологом - это ой. И потому, что в середине, и потому, что вот так грубо, и потому, что в этом крючке - первый же конфликт рассказа (абстрактные твари за кадром - это внешний конфликт, да, но очень аморфный). Дальше этот крючок раскрывается и тут же завершается точно так же, в моно-диалоге. Две точки на весь рассказ, которые прямо относятся к основной идее - это ещё один ой, потому что для такого символизма надо кривую, а не прямую. А то и вообще синусоиду, качели. Прямая линия, обе точки на которой подаются так же прямо - это очень мало для типа философской штуки. Фактически, здесь всего мало, если подумать. Чтобы нормально отыграла философская подложка боёвки, боёвок желательно больше одной, для градиента. Чтобы нормально отыграли персонажи, стали глубокими и яркими - ну, потому что рассказ-то про них на самом деле, концовка именно про это, про личный уровень, - надо их давать в динамике, с крючками и мотивациями. Чтобы не просто раздать роли в диалоге, да? Чтобы сыграла лока и вот это, про разделение и гражданскую - пейзажики должны быть характерными, уникальными, тоже с зацепками и крючками, а не вот этот безликий орден и особняк с парой фраз о том, что вокруг. Тут же почва богатейшая, в рамках идеи! Понимаете, автор, сейчас вы вынуждены были проговаривать все эти штуки прямым текстом. Вообще все, заметьте! Просто потому, что остальной кадр этого не показывает, он или не о том, или недостаточно чёткий. Вывод: придумать вот это всё заново, чтобы проговорить пришлось максимум что-то напоследок, а всё прочее читатель понял бы и так, и в конце такой: обана, так вот, чего оно всё, вот почему этот, а не те! То есть, символы и крючки надо вводить сразу, и тащить через всё действие на эмоциональных качелях. Удобрять. Любовь и ненависть, страдания и радости, ага. Ну а сейчас текст размывается в пустых пейзажиках и диалогах без динамики. Финал - наоборот, получается скомканным. Баланс нужен же. Градиент. Смысловое наполнение нужно плотнее, чем кусок монолога тут и ещё один - там, по одному на сцену. А то на момент по сути внешнееотдельно, философия отдельно. Сама идея годная, а местами и тон взят правильный. Ну, если забыть про языковые странности, конечно. Но реализация - увы.
|