*показывает спойлерящую цитатами синусоиду*
Цитата
Серьёзного вида странник покорился воле судьбы и остановился в ближайшей таверне, дабы набраться сил после долгого путешествия с присущими ему суровыми испытаниями, проверявшими на прочность непокорного Брюса в его непристанной борьбе с несправедливостью и жестокостью мира людского. Бандиты, кровопийцы, мошенники – за спиной сотни безжалостных нарушителей закона. Но с ним всегда его верный талисман и соратник – беркут Утёс. Крупный орёл наделён человеческим умом, неотразимым шоколадным оперением и цепкими сильными лапами. Он всегда следует за Брюсом, проявляя удивительную привязанность человека и животного для своей породы, при этом сохраняя волевые чувства к частичной независимости и свободе.
(. . .)
Не совсем удобное местоположение для жителей, зато сравнительно недалеко находилось море (полдня пути пешим ходом), создавая красочные пейзажи красоты природы – горы, лес, море. Маленький рай, защищённый от посторонних глаз.
(. . .)
Судя по всему, парень был разговорчив со всеми клиентами. Как никак, а зарабатывать надо.
(. . .)
Брюс слушал с неприкрытым интересом, почти не веря в слова старика.
Думаю, пора серьёзно поговорить о к-к-комбо некоторых техник.
Есть рассказы, где история занимает много места, так что нужно экономить буквы, и для этого нужно устремлять описания в сторону от конкретного к абстрактному, чтобы читатель взял на себя труд детального конструирования образа того, что "в кадре".
И есть рассказы, где со старта речь заводит повествователь, по умолчанию воспринимаемый надёжным, пока не обнажит логическую нестыковку в том, о чём повествует.
Повествователь может выносить оценочные суждения — некому их оспорить, они должны быть приняты на веру.
Однако, если оценочное суждение основывается на наблюдениях персонажа, с которым должен быть связан рассказчик, а нет ни рассказчика, ни наблюдений, то компенсация недостающих сведений тоже ложится на плечи читателя, голова которого и так нагружена интерпретацией абстрактных описаний и согласовыванием полученных в процессе образов с ранее составленной картиной повествования.
Чем больше нагрузка на воображение читателя и чем меньше отдача в виде чувства прогресса истории, тем скучнее история воспринимается, пока интерес к ней не угаснет или не произойдёт срыв погружения из-за обнаруженного расхождения между тем, что представил себе читатель, и тем, из чего исходит повествователь, описывающий происходящее.
Очевидный путь избежания этого риска состоит в том, чтобы прописать сцену на своего рода псевдотексте (аналог псевдокода у программистов) и выставить весовые коэффициенты описаниям, чтобы после их разукрупнения в виде полноценного текста, когда придёт время сокращать и ужиматься в отведённый объём, устремлять в сторону абстрактного именно те блоки описаний, на которые указывают ранее выставленные автором коэффициенты.
А какой способ ужимания объёма и сокращения рисков предпочитаете вы?
*достаёт блокнотик и показывает записывающую синусоиду*