Здравствуйте, уважаемый Автор, я прочитал ваш рассказ.
Он коротенький и очень простенький: буквально один поворотный пункт - и почти сразу кульминация. Но зато перед ними о-о-очень длинная экспозиция :) Она занимает примерно 4/5 рассказа. Нас знакомят с героиней, объясняют кто она, что она, куда она и зачем. Знакомят с её домашним питомцем и виртуальным бойфрендом. Хотя к самой истории последние двое вообще никакого отношения не имеют и служат скорее одушевленными деталями описываемого мира.
В этом мире есть серый скучный город и райские тропические острова. А также - протезы, импланты и, страшно сказать - теломеры! Скажу честно, протезы и импланты на этом конкурсе уже порядком поднадоели, но тут то ли дизайн протезов поприятнее, то ли сама атмосфэра райских кущ влияет, но они чесотку не вызвали. Да и идея рассказа, хоть и не нова, но и не заношена до прозрачной ветхости. Одним словом, рассказ мне показался хоть и не шедевральным, но вполне милым и симпатичным. Даром, что хоррор :) Упс, ничего что я слегка спойлерю? :)
Из недостатков могу кивнуть в сторону неудачно расставленных приоритетов; композицию из того же самого набора предметов можно было собрать покрепче и поизящнее.
Вы показываете кибервыдру, но о молодом человеке героини лишь рассказываете. А ведь можно было сделать его частью истории. Допустим, он собирался приехать к Ине на уик-энд, а она сначала согласилась, а потом подвернулась эта поездка в Райский Пояс, и она отменила встречу. А у Кирси уже билеты на руках и два чемодана надежд в коридоре. И они ссорятся. А вы убиваете сразу двух зайцев: во-первых, оживляете экспозицию, а во-вторых, показываете насколько вашей героине важна эта поездка. Намного важнее, чем даже её бойфренд. А у вас кибервыдра лакает кибервкусняшку из пустой посуды. Что вы показываете этим эпизодом? Что Иня любит киберживотных? Оч интересно.
Теперь рассмотрим другой аспект композиции рассказа. Цель вашей героини - сбежать из серого унылого города в цветущий солнечный рай. Причем, цель настолько мощная, что она ради этой цели идет на серьёзный риск. Ради денег? Отнюдь! В самом начале рассказа упоминается, что Иня - девушка достаточно обеспеченная. Тогда в чём же дело? Почему она хочет отсюда сбежать? Сбежать без оглядки и навсегда. Ответ в несопоставимом качестве жизни. И чем больше эта разница - тем убедительнее мотив. Надо эту разницу показать.
Ок, Райский Пояс вы худо-бедно изобразили. Теперь понятно
куда стремится ваша героиня. Но плохо видно
откуда. Город дан буквально двумя штрихами.
Цитата
Открыв глаза, Иня увидела желто-буро-багровую хмарь над стеной соседнего дома. Она зарабатывала достаточно, чтоб позволить себе квартиру на верхних этажах, поэтому могла любоваться небом каждое утро.
Солнце еще не встало, и облака отражали свет города. Соседний дом был темен – отключен от жизнеобеспечения, поскольку население сократилось, и власти для экономии ресурсов проводили дефрагментацию и уплотнение.
Вот, собственно, и всё. Маловато.
НМВ, вся первая часть рассказа должна быть депрессивной, навевать тоску. Серый город, мрачные улицы, грязные дворы, ветшающие брошенные дома, толпы унылых людей, спешащих по своим делам. Надо было показать насколько героине плохо там, насколько невыносимо. Насколько ей хочется вырваться из этой серости и тоски.
А она у вас смеётся и пританцовывает. Конечно, она молода, а молодость всегда полна энергии и оптимизма. Но чем больше вы даете энергии своей героине в первой части рассказа, тем больше вы отнимаете её у самого рассказа. Убедительного контраста не получается.
Есть много хороших, удачных деталей, дополняющих мир.
Цитата
Кибервыдра тут же прыгнула на лежанку и свернулась клубком. У нее была кошачья анимация, но Иня видела выдр и кошек только на экране и считала, что Бара ведет себя правильно.
Прекрасно, ящетаю.
Или пассажиры-онейронавты. Сейчас в транспорте все сидят тупят в смартфончики, а в будущем точно так же будут смотреть запрограммированные сновидения. Почему нет?
Понравилось и описание госпожи Соммет. Прекрасная визуализация, увидел её, как наяву.
Но наряду хорошими есть и неудачные, не работающие на историю детали. Например, зачем в рассказе психоаналитик из Зеленой зоны? Он упоминается лишь единожды, и не добавляет ничего ни к сюжету, ни к описанию мира. Вот Брон - другое дело. Он - воплощение мира роскоши и богатства, он дополняет собой окружающий мир, и на него знаков не жаль. Это Деталь с большой буквы.
Или, скажем, зачем в рассказе эпизод с авиаперелетом? Я вижу у него две функции:
- показать с каким уважением население Райского Пояса относится к высококвалифицированным онейристам, раз заказали героине персональный авиарейс (и не верю в это. Судя по финалу, она не первая и не последняя, и вообще - расходный материал. Оплатить обычный авиабилет в рейсовой скотовозке - и будет с неё. Не королева, чай.)
- и ввести в рассказ Кирси (которого мы так ни разу не увидим и даже не услышим). Про него я уже говорил: мне кажется, что ему самое место в начале рассказа, и лично.
Без этих двух компонент весь эпизод с перелетом, занимающий примерно четверть экспозиции, становится откровенно лишним. Мало того, работающим против контраста серый город - райские острова. Потому что отодвигает одно от другого.
В общем, желаю вам, автор, повнимательнее относиться к композиции, выделять главное, отбрасывать лишнее.
И удачи! :)