Здравствуйте, автор!
Сразу скажу, что рассказ в целом мне понравился. Он легко читается. Ясно, что и с кем происходит. Герои достаточно хорошо прописаны и вообще получились живые. Вместе с этим есть вещи, которые не позволяют сказать, что рассказ прям «вау». У него есть все задатки для «вау», но некоторые вещи вы то ли не смогли прописать, то ли решили, что «и так сойдет» ©.
Начало привело меня в восторг. Начало сразу кидает в происходящее, погружает в текст, внутрь действа. Интрига создается неплохо. Но потом градус напряжения падает, кульминация – так себе. Финал же и вовсе можно считать провальным.
Вот начало:
Цитата
Кряхтя от напряжения, Рута потянула на себя тяжёлую дверь. Дурацки плёвая задача превращается в проблему, когда ты хрупкая девица, а в твоих руках тяжеленное ведро с кипятком. А ещё ты балансируешь на узенькой площадке крутой лестницы на третий этаж и борешься с порывами ветра, всё ещё морозного мартовским утром.
Но Рута справилась, как справлялась каждый день уже больше четырёх месяцев. Столько прошло с тех пор, как отшумело последнее представление “Волшебного театра доктора Каспара” на осенней Инстукской ярмарке. С тех пор театр не мог никуда уехать и остался зимовать на постоялом дворе под Инстуком.
Начало искуснейшее! Просто блеск! В двух абзацах вы умудрились подать практически всю экспозицию. Без предыстории на 3 страницы и дурацких приемов.
Цитата
Кряхтя от напряжения, Рута потянула на себя тяжёлую дверь. Дурацки плёвая задача превращается в проблему, когда ты хрупкая девица,
Представление персонажа одной строкой. Мы узнаем, что Рута – хрупкая девушка явно небогатого и благородного происхождения, поскольку самолично таскает ведра с кипятком на морозе. И без избитых приемов типа «персонаж смотрит на себя в зеркало» или «персонаж просыпается после попойки и пытается вспомнить, кто он».
Цитата
А ещё ты балансируешь на узенькой площадке крутой лестницы на третий этаж и борешься с порывами ветра, всё ещё морозного мартовским утром.
Описание места действия одним предложением. Мы сразу понимаем, где все происходит.
Цитата
Столько прошло с тех пор, как отшумело последнее представление “Волшебного театра доктора Каспара” на осенней Инстукской ярмарке. С тех пор театр не мог никуда уехать и остался зимовать на постоялом дворе под Инстуком.
Обрисован внешний конфликт – театр по какой-то причине не может уехать. Интрига. Плюс пометка для читателя, что действие происходит в вымышленном мире – некоем Инстуке.
В общем, начало – блеск. Пожалуй, скопирую я его себе в книжечку, чтобы пользоваться шаблоном, когда в моих рассказах будет проблема с началом.
Итак, начало положено, конфликт понятен. Что дальше? Дальше следует сцена-воспоминание, где Рута и Мия мило беседуют. Признаться, я не понял, зачем эта сцена. Она, конечно, позволяет нам подробнее рассмотреть второго персонажа – Мию. Но ведь градус конфликта резко снижается. Ведь нам интересно, что с Мией случилось здесь и сейчас, и что будет делать Рута. А нам подсовывают сцену из прошлого, когда никаких проблем еще нет. И лишь прочитав рассказ полностью, я понял, зачем автор кормит читателя подробностями из прошлого. Ему нужно было показать Мию живым человеком, обмануть читателя таким образом! Плюс – намекнуть на особое отношение Руты к подруге. Что ж, обман удался. Но сама сцена – скучная. Нужно что-то, что сделает ее поинтересней. Какой-то крючок, какая-то связь первой и второй сцены, чтобы интрига, начатая первой сценой, и рассасывалась, а усиливалась.
Дальше – сцена на вышке. Вот тут – реально интересно. Только я подумал, что перед нами какой-то бродячий провинциальный театр, который просто развлекает простой люд за небольшую денежку, и тут – бац! – кукольница прячется на вышке с ружьем и выискивает в толпе цель. Вот это поворот! Снова отдаю должное автору – неожиданность удалась. Интрига еще больше нарастает. Потом автор мыслями Руты доносит до читателя смысл всего действа. И вот здесь я начал ощущать некое разочарование.
Задумка неплохая. Но чем дальше я читал, тем скучнее становилось. Может, это только мое впечатление. Я думал, почему мне не нравится эта сцена. И вот что. Во-первых, герой не должен быть глупее читателя. Помните «Принцип полной силы» из пособия Джеймса Фрея?
«Все главные персонажи вашего произведения, как положительные, так и отрицательные, должны прилагать максимум ума и сил при решении проблем и задач, которые вы перед ними ставите. Допустим, героиня вашего романа оказалась одна в мрачном доме. Начинается гроза, неожиданно гаснет свет. «Что это?» — с чердака раздаются охи, стоны, звон цепей и прочие странные звуки. Подобные сцены вы видели миллион раз в дешевых ужастиках. Ваша героиня находит свечу и зажигает ее. Но если она пойдет на чердак (а так всегда происходит в дешевых ужастиках), вы нарушите принцип «полной силы». Ни один здравомыслящий человек, вне зависимости от того, насколько он любопытен, в данной ситуации к чердаку и близко не подойдет. Этот шаблонный ход широко известен под названием «идиот, рвущийся на чердак». Никогда не прибегайте к подобным клише». Дж. Фрей.
Ведь читатели сразу догадываются, что положение Мии и то самое упущенное «похотливое облачко» напрямую связаны. Но героиня будто еще сомневается. Она размышляет об этом, считает эту идею дурацкой. Хотя раз тебе дают задание караулить в засаде и расстреливать из волшебного ружья «похотливые облачка», значит, в этом есть какой-то смысл? Да и потом, когда доктор говорит «особым голосом» и вообще ведет себя многозначительно – понятно же, что Мия кукла. Но до Руты это довольно долго доходит, что выражается в ненужном затягивании повествования. И это раздражает.
Потом, мне показалось, что вы довольно грубо пытаетесь манипулировать эмоциями читателя в данной сцене с «облачками». Глазами Руты вы даете резко негативную оценку происходящему: вот есть красавица-Мия, и есть ублюдки-извращенцы, которые атакуют ее «похотливыми облачками». Но ведь на это и расчет же? Каспар и Мия намеренно разжигают эмоции зрителей, чтобы кормить ими свои амулеты. Это они, получается, воруют энергию. Что касается «нехороших» сексуальных эмоций – они как бы вредные, их нужно не подпускать к амулетам. Зачем же тогда Мия выходит на сцену обнаженной?
Цитата
Мия превратилась в окутанную золотистым мерцанием сияющую обнажённую фигуру с прозрачными крыльями за спиной. Даже самые прекрасные статуи в столичных храмах, вырезанные самыми искусными мастерами древности, казались лишь жалким подобием потустороннего облика Мии в этот момент
Может быть, Мия сама и не обнажалась, может, это был лишь образ. Но зрителю какая разница? Простите, но в данной сцене ублюдки-извращенцы мне не видятся таковыми. Покажите мужчине красивую голую барышню – и эмоции забурлят в нем вполне определенные. Это физиология. Это можно контролировать разумом, но внутри это будет. Получается, кукольники своими представлениями сами провоцировали эти эмоции в людях. Зачем? Если это как бы опасно? Здесь, конечно, какие-нибудь отдельные уникумы могут возразить: «А чего это ты оправдываешь насильников? Мало ли, как девушка выглядит? Это не повод ее насильничать!» Конечно, не повод. Но в том-то и дело, что в данном рассказе никаких насильников нет. Эти самые «извращенцы» всего лишь испытывали эмоции под воздействием представления. И даже те самые «облачка» они насылали не специально, как я понял, они даже не знали, что как-то воздействуют на амулеты. В общем, логика у Каспара здесь отсутствует. Если ты знаешь, что эротические фантазии опасны – не провоцируй их. Не надо обнаженных образов. Пусть Мия выходит на сцену в хламиде. Ее же задача – управлять куклами, правильно? Вот и пусть управляет. А не раскланивается на сцене в обнаженном виде. В общем, резюмируя: в данной сцене мне видится, что автор, нагнетая эмоции, пренебрег логикой, отчего пострадала достоверность и, следовательно, интерес к происходящему.
Вообще это характерно для всего рассказа. Мне кажется, вы очень плотно занялись прописыванием героев и созданием атмосферы и эмоций, и это у вас в целом получилось. А логика и мотивации персонажей стояли на втором месте. Где-то что-то не выстроилось – да и ладно! Вот, скажите на милость, зачем Каспару посылать Руту в Ценовию самолично? В этом мире нет контрабандистов? Каких-нибудь наемников (не волшебников), которых можно просто за деньги послать со списком всего необходимого? Какова в принципе его цель? Вот он ездит по миру, собирает эмоции в акетроны. Зачем? Это профессиональная самореализация? Он просто кайфует от всего этого, что его волшебные творения радуют народ? Мия – понятно, она питается этой энергией. А конечная цель Каспара? Что он будет делать дальше? Вот вернется Рута со всем необходимым, они починят Мию, и?.. Все по новой? Как-то это странно очень.
Кульминация слабая. Когда доктор Каспар объявляет Руте, что Мия – кукла, внимательные читатели уже все поняли. Озарения не получается. Более того, вся кульминационная часть состоит из диалогов, и практически нет действия. Вот Рута хочет позвать лекаря, что логично. Доктор запрещает, что, в принципе, тоже обоснованно. Но любовь и сострадание Руты, так тщательно показанное автором, требуют от Руты действий. Логично бы выглядело, если бы Рута нарушила приказ и лекаря все-таки привела бы. Но вы обрубаете такое развитие событий, придумав «особый голос», которому Рута не в силах сопротивляться. Трюк в духе Мастера Йоды. Зачем?!! Зачем вы намеренно снижаете градус напряжения в кульминации? Вместо того, чтобы пересказывать Руте (и читателю заодно), что Мия – искусственное творение, лучше бы показали. Пусть бы Рута ворвалась вместе с лекарем в самый неподходящий момент и воочию увидела, что ее подруга – кусок дерева с механизмами. Вот это было бы гораздо нагляднее и эмоциональнее, и накал страстей был бы гораздо выше. Что потом делать с лекарем? Не знаю. Пусть бы доктор и включил свой особый голос: «Сон диковинный видишь ты». Шучу. Вообще, способность доктора управлять людьми посредством голоса – тот еще чит-код, не раскрытый в рассказе. И чего он стражи Ценовии боялся? Приказывал бы им «особым голосом», да и все. Или это так не работает? Снова вопросы к логике.
Финал, конечно, никакой. Конфликт не завершен. Да, героиня приняла решение, но это решение вызвано не внутренними изменениями, которые мы так любим видеть в героях произведений. Как любила Рута Мию в начале рассказа, так ее отношение и не изменилось. И исходя из этого отношения Рута и принимает решение. Героиня не преодолевает ничего, она просто узнает факты, которые ей сообщил Каспар, это знание ее особо не меняет.
Ну, и субъективное. Но не сказать не могу. Мне кажется, здесь вы, автор, перестарались с одной вещью. Сквозит между строк этакое мужененавистничество скрытое. И подлецы-извращенцы бедных девушек атакуют, и отчим козел продажный, и Каспар – злой гений манипулятор, и вообще – девушка любит девушку, потому как фсемужыкиказлы. Наверное, определенной аудитории это понравится. Мне – нет.
Рассказ с большим потенциалом, но непродуманными деталями.
Удачи!
P.S. Очень мне все это напоминает кое-что. Один рассказ, однажды пошумевший на Пролете и занявший в итоге второе место.
Волшебный театр доктора Каспара, Обсуждение. Осень 2022
Список форумов · Архив «Пролета Фантазии» · «Осенний Пролёт Фантазии 2022»
)
Такие шаблонов и ярлыков нужно избегать.