sealgair neonach
Классик Сообщений: 3687 профиль
Репутация: 769
|
ууу. Автор, пожалуйста, скажите потом, сколько романов не влезло в этот рассказ :) Если чуть серьёзнее, то проблему тут замечаешь, когда впервые смотришь на бегунок, где-то в конце первой трети или к середине, до луны. Не потому, к слову, смотришь, что читать скучно и ждёшь, когда же закончится, нет. Напротив, текст хороший, лёгкий, местами достаточно задорный по динамике. Но где-то там понимаешь, что для героя только-только что-то началось, а прошла уже треть. А потом - половина, и это что-то всё ещё начинается. То есть, разгон оооочень медленный, вообще не рассказный. Одновременно с этим форма-то малая, и здесь нет между пером и коронацией места ни для мира, ни для героев. И между коронацией и похищением его тоже нет, потому что ну не влезают две такие арки (а тут их вообще должно быть три, просто третья не влезла настолько, что её просто выкинули). А что есть? Галоп по событиям, причём героя по ним просто тащат. По сути всю вот эту огромную канву, сцену, где происходит действие трёх арок с разными мотивациями, ужали в... ну, наверное, в три-четыре фразы, но не работает же оно так. Слишком по-верхам получается, и это полностью убивает и погружение, и сопереживание. Да, точки логичные, но их не успеваешь оценить, а глубины не хватает даже замочить лапки, потому что текста просто не хватает. Фактически... Сама канва хорошая - здесь тройственная, если не четверная структура. План прошлого короля/соратников, взросление и принятие ответственно героем, сбежавшие без него друзья. Четвёртым я считаю политику - те самые помянутые покушения или вот народ, у которого ничего нового (причём зачем ему новое-то? Народу в условном средневековье куда интереснее была стабильность, потому что изменения очень редко бывали к лучшему). Уже тут понятно, что надо ну прям очень извратиться, чтобы это всё влезло - и в данном случае уровень таки недостаточен :) Ладно, пойдём по пунктам, по степени важности в сюжете. Ну, кроме политики и народа, их просто нет, настолько, что я не понимаю, зачем те реверансы про новое. То есть, понятно, что это намёк на несменяемость власти, но изнутри мира-то откуда оно вылезло? Первой под нож, понятно, пошла арка друзей, ограничившись закадровым пересказом и непонятным сном, который логичен в СЮЖЕТЕ как предупреждение, но непонятен в механике, потому что на момент как минимум Третты уже не было. А ведь это важно, потому что они зеркалят и искажают гвардейцев как минимум частично - хотя бы вот отказом подчиняться. То есть, там у них - моральная дилемма, причём интересная, а в кадре её нет, есть только итог. Когда у читателя отнимают интерсное - ему грустно :) Затем у нас есть герой. Вообще, большую часть текста у него классическая для анг адалта проблема - навязали ответственность, от которой голова болит, подсластив брильянтами. Она же потом служит как повод склонить к жертвоприношению. Почему это для меня не сработало? Во-первых, этот внутренний конфликт выглядит детским - про прописи-то. Да, герой не взросл, но попечительнице он отвечает и не как ребёнок, да и рассказывание не предполагает погружения. То есть, проблемой не особо впечатляешься, и когда гвардейцы говорят что-то в духе "убьёшь/умрёшь, зато не придётся терпеть гувернёров" - оно вызывает скорее недоумение. Всяко лучше вникать в государственные дела, чем вот это вот, даже для ребёнка! Более того, между проблемой и кульминацией просто нет текста. Ну правда, плохо оно работает, когда между крючком и подсечкой нет мяса в виде знаков про эту проблему. А если вот так наскоро крючок заявить - он в принципе рискует не сработать. Да, в тексте формально всё есть. Но вызовет ли оно в читателе нужные чувства - это не про что есть, а про то, КАК оно есть. А потом эта проблема просто уходит через "прошло десять лет". Ну а в кульминации выбор настолько прост, что за мотивацию вообще не считается - поводов у мальчика слушаться нет вообще, то есть, дилеммы нет кроме "как бы выжить", и выживание решается сторонними средствами. Точнее, акцентированными несколько раз вервольфами, с которыми в принципе не очень понятно, в чём сакральный смысл закапывания нор. Они новые копать не умеют?.. Так вроде умеют, раз не вымерли. Но не суть, это скорее всего тоже кусок мира, который не влез вместе с прочим миром. В общем, арка героя выходит очень слабая. Не только потому, что он крайне пассивный - могло бы сработать всё равно - но у него нет практически ничего не внутренней работы. Крючки, дилеммы, конфликты - всё очень поверхностное, и при этом он ВООБЩЕ не может участвовать во внешней истории, потому что он её не осознаёт до последней трети. Но при этом его, как героя, достаточно много. И получается, что даже нотки крипоты внешней тонут в пустом герое - и одновременно с этим текст до жути не влезает в объём. Вот это поистине редкий трюк :) Наконец, внешняя арка, обеспеченная гвардейцами. Начинается она в кадре, хм... на истории про луну? Нет, скорее на смерти первого. Ну то есть да, я понимаю, что началось оно давно, и даже вервольфы входили в хитрый план, но на тот момент заподозрить это было крайне сложно) Дилемм у гвардейцев нет, сомнений тоже, они тут по сути роботы, делающие всё во имя дружбы. Ок, это на самом деле круто, такая верность, но... но... но ведь её не показали. Король умер на старте, и осознать эту верность можно только по факту, как фантдоп. Ок, допустим, но ведь арки состоят из эмоций. И если читатель не может оценить эту верность по-настоящему и РАЗДЕЛИТЬ её, то что остаётся? Просто цикл передачи власти персонажу, которого мы никогда не видели. Ну да, он вроде как не очень хороший, раз убивает подростков, но этого тож маловато будет) И в кульминации, выходит, формально все линии связаны (тут и гвардия, и повзрослевший герой, и его подруга), и это вроде как должно усилить их все через синергию, но увы. Взросления героя нет, подруга давно померла и никак себя не проявляет, да и вообще её-прежней в кадре не было, осознанный в кадре путь гвардейца к ритуалу состоит по сути из полутора сцен и покусания, слишком быстро, без нагнетания. Вот тебе факт, герой, а уже в следующей сцене мы всё сделаем. Слишком мало, слишком быстро, и арки плохо работают в две точки, да ещё подряд. Такая кульминация хочет саспенс, а где он? Такая кульминация хочет изменения героя - а где оно? Мира она тоже хочет, потому что читателю хорошо бы понимать, как меняется мир, что с ним произойдёт в том или ином случае, что поменяется в зависимости от того или иного исхода. Ему должно быть не всё равно, что поменяется и поменяется ли хоть что-то. А на момент почти ничего и нету.
Уфф. При этом рассказ-то читается, и неплохо, в нём действительно видны попытки и закрутить, и углубить, просто... не влезло. Или не придумалось так, чтобы влезло, но тут как бы даже сложно придумать, как это всё могло бы влезть. Я уже чисто на описание предполагаемых арок смотрю, и это ууууу. А плюсом ещё и кастомный сеттинг...) Тем не менее, это было любопытно, а разбирать - и того любопытнее, спасибо)
|