Доброго времени суток. Не успел к арене, да черт с ним – не пропадать же отзыву.
Я прочитал рассказ, и он напомнил мне о золотых временах, когда я всерьез заморачивался с сеттингом. Хронология, пантеон, законы, магическая система. И как было не впихнуть всё это богатство читателю? Не напрямую, конечно, а так – исподволь. Едет герой по городу, а ему – вот мост, который построил такой-то король, прославившийся тем-то и тем-то. А вот корабль, приплывший из одного царства-государства, где живут… Ну в общем, автор, Вы меня поняли. У вас ведь тоже есть толстый такой файлик со всякой всячиной, которая так и просится в текст?
Оригинальные сеттинги – это круто. Чужая фантазия греет мне душу, ради неё я и читаю фэнтези. Но надо четко понимать, что и когда вставлять в текст. Я бы разделил подачу мира на две категории: антураж и лор. К примеру, когда в начале рассказа автор показал быт на летающих островах – это был антураж. Когда инквизитор стоял и глядел на представление – нам впаривали лор. Моё мнение таково: на короткой дистанции, будь то рассказ или первые главы романа, крайне важен именно антураж. Читатель ещё не распробовал сеттинг, не надо вываливать на него всё подряд. Нужно увлечь его деталями, заинтриговать, так чтобы он захотел узнать больше, и только потом, потихоньку, скармливать ему лор. Но в рассказе нет места для этих манипуляций, а потому оставить нужно лишь тот лор, что важен для сюжета.
Автор рассказа умеет выписывать антураж: летающие корабли, которые остужаются водой, газовый пузырь у рыбы, аспекты, левитирующая статуя. Более того, все детали гладко подаются, из контекста ясно что к чему. Но лор… Ну на кой он здесь нужен? Боги, народы, даже свадебные обычаи? Куда столько всего в один рассказ? Всей этой информации хватило бы на четыре главы романа. Хуже того – иногда лекция идет в ущерб сюжету: казалось бы, случилось нападение на наследного принца, и инквизитор должен бы со всех ног бежать в пыточную, ан нет – нас ждет ликбез по местному пантеону (кстати, так что всё-таки значили красные жилеты?).
То насколько автору дорог сеттинг, видно даже из описаний. Насколько любовно выписаны фермы с местными растениями, настолько же слабо подан город, который автору не интересен:
Цитата
Мимо стремящихся ввысь зданий с изысканными барельефами и изящными балконами. Мимо величественных скульптур и сверкающих в солнечном свете фонтанов. Мимо узких улочек, забитых объедками и отребьем.
В общем. Автор, вы умеете в ворлдбилдинг, но сначала стоит влюбить читателя в сеттинг, а уже потом читать ему лекции по истории.
Что ещё?
- Слова с большой буквы, на которые уже попеняли в комментариях. Правильно попеняли. Смысл инквизицию делать Инквизицией?
- “Пепельный” и “пиковый” как синонимы для “чертов” и “крутой”. Задумка интересная, но опять же для романа. Толку от неё в рассказе? Только читателя путать.
- Эклектика. Ки, Ярополк, ката. Понимаю, автор хотел показать, что его мир обширен и всему там найдется место, но… Нет. Выбивает. Да и ненужно. У меня, кстати, в первых опусах даже Владлен был – так-то.
По сюжету и героям.Ксандр с треском проигрывает Бенедикту в убедительности. Если в инквизиторе есть подноготная, он вызывает интерес, то Ксандр – не рыба, не мясо. Его эмоциональные реакции вызывают недоумение. Гибнет его подруга – реакции ноль. Гибнет семья – реакция на 0.5. Можно сказать: парень просто в шоке, но к сектантам он вербуется вполне осмыслено. Про его поведение на дыбе уже достаточно сказано – тоже в копилку. Но мне понравилось, как автор закольцевал историю Ксандра: мальчишкой тот считал, что дворяне призваны защищать простой народ, а затем, годы спустя, на пороге смерти, в бреду, он думает, что дворянин пришел его спасти. Карательная машина во всей красе.
Немало вопросов и к Воинам Солнца. То есть они много лет обучали неофита (не только боевым искусствам, но и кораблестроению), а потом взяли и отпустили на все четыре стороны? Добро творить? Э-э-э… Удивительно, что их раньше не прихлопнули. Кстати, казнь через сбрасывание с корабля – топ, но причем здесь звыклы? Публика? Да и запись эта в конце… Зачем она? Чтобы показать, что система расправилась с неугодными? Или что Бенедикт стал архиепископом?
Лично мне в сюжете не хватило какого-нибудь твиста, какой-то неожиданности. Получилось, что жил-был Ксандр, а потом – оп, и нет Ксандра. Ладно бы я ему сопереживал, так ведь нет – слишком нелогично ведет себя герой.
По самому тексту.Кое-где скачет время (экшон), кое-где выбивается точка зрения (в сцене с пиратами, то для героя мать – “матушка”, то она – “женщина”. Не надо так), где-то мне не зашли диалоги (в частности, первый между Бенедиктом и помощником), но в целом написано прилично. Больше всего мне приглянулась сцена с рыбой – и диалог хороший, и сама ситуация интересная.
Но если рассуждать о неких общих проблемах текста, то я выделил для себя два пункта:
1. Эпитеты.
Цитата
Душные уроки, слитное движение, первоначальный гвалт, в стиле маятника, морозные глаза, одряхлевший камень, вороные волосы, во взгляде проступил гранит, пусто грозил сбросить.
Я отлично понимаю, что автор хотел сказать, но… Неуклюже как-то. Тут либо надо делать по-простому а-ля “холодные глаза”, либо рисковать и выкручивать на максимум: “глаза как небесный лёд” (в вашем мире ведь такой есть, правда, автор?). А “морозные глаза” – это ни туда, ни сюда. Хотя в рассказе есть и годные сравнения, например, “легкий бриз поприветствовал прибывших” или “карта ущелий, заменявшая старику лицо”. В общем, с эпитетами стоит быть аккуратнее.
2. Компоновка.
Рассказ состоит из мелких частей, в которых чередуются герои от лица которых идет повествование. И как мне представляется, “главки” Ксандера можно было расположить удачнее - с тем расчетом, чтобы его история вызвала больший отклик у читателя. К примеру, сцена в которой Ксандр первый раз видит дворянина отлично бы смотрелась под конец и подчеркивала трагичность того, что с ним в этот момент творят. Ну это на мой взгляд, ни на что не претендую.
Ок, пора заканчивать. В целом мне рассказ понравился, но почти всё что меня зацепило относится к сеттингу. Достаточно ли этого для финала? Пока не знаю.