Странник
Мастер Слова Сообщений: 2015 профиль
Репутация: 526
|
Привет, автор, я прочел твой рассказ. Рассказ является вариацией на тему высшего искусственного интеллекта, который стал подобием Бога для человечества. Т.е. это твердая фантастика, текст подходит по теме конкурса и, надо сказать, следить за развитием идеи мне было приятно и интересно.
Своеобразность вариации бога-ии - главная причина, почему я с удовольствием дочитал этот рассказ. Потому что в остальном текст разваливается и сюжетно и стилистически. Ниже я скажу, очевидно, ряд неприятных слов, но мне особенно не хочется в пасть в твою немилость, автор, потому что из всех рассказов, что я прочел, этот пока нравится мне больше всего.
По своей структуре текст делится на две половины. Первые 60-70% текста говорят два одних персонажа, а потом два других. Короткие формы (особенно в остросюжетных произведениях) часто заворачивают историю вокруг двух героев, потому что раскрыть в динамике большее число персонажей тяжело. Но эти двое людей должны вступить в какое-то взаимодействие (традиционно - конфликтное, как, например, два персонажа победителя прошлогоднего конкурса), а здесь два персонажа просто разговаривают друг с другом, объясняя мир, а потом появляются два новых, незнакомых читателю персонажа, которые объясняют мир еще больше. И это серьезная ошибка. Вводить во второй половине истории новых героев нельзя, и я не могу вспомнить авторов, которые сумели бы обойти это жесткое правило.
Стилистически рассказ тоже нуждается в доработке. Ниже я разберу для примера первый абзац, чтобы проиллюстрировать, что имею ввиду:
Крепкий мужчина с проседью на висках заёрзал на стуле, устраиваясь поудобнее. Он убрал руки в карманы, пытаясь спрятать холодный блеск медицинского никеля, нервно облизнул губы и скользнул взглядом по пустоте помещения, словно нарочно не желая смотреть в глаза своему собеседнику.
В этом абзаце на всего 281 букв приходится три причатсных оборота, что очень нагружает текст. Причастные обороты чаще всего служат для создания добавочного смысла, из-за чего замедляют и осложняют восприятие текста. Даже в текстах русских классиков 19-го века частотность причастий ниже.
Далее нам дается описание некоего "медицинского никеля", которое в начале является для читателя загадкой. В последствии читатель получает эмоциональное удовлетворение от разгадывания этой загадки, но эта авторская загадка находится в таком неудобном месте (посреди описательной сцены, зажатая между двумя причастиями), что эмоциональная отдача не оправдывает ее существования. Эту конструкцию-загадку следовало поместить в более сильную позицию текста, чтобы не усложнять и без того уже ослложненную описательную сцену. Иначе получается, что посреди описательной сцены читель просто читает какое-то непонятное словосочетание.
Также в этом коротком абзаце есть два першедших в существительные прилагательных — блеск и пустота. Сами по себе словосочатения "холодный блеск" и "пустота помещения" являются красивыми художественными фигурами, но эта субстантивация - очередные осложнения, которые, во-первых, снова соседствуют друг с другом, а во-вторых не вносят ясности в сцену. Словосочетание "холодный блеск" относится к той самой фразе-загадки, из-за чего картинки в голове не возникает, а "пустота помещения" - это такой сложный способ сказать, что в помещении никого и ничего не было. Отдельной проблемой является то, что фраза "пустота помещения" является таким себе поэтизмом. Взгляд человека не может увидеть пустоту, - это не физический объект - поэтому когда читатель видит посреди текста одно единственное на весь абзац словосочетание, которое выбивается из физической картины мира, то этот поэтизм выглядит белой вороной.
И наконец, слово "нарочно" употреблено в немного искаженном смысле. Когда человек делает что-то нарочно, то чаще всего подразумевается злой умысел или противоположность действия. Поэтому "смотреть нарочно" можно сказать, скорее, в том случае, когда кто-то тебе запретил смотреть, а ты, наоборот - нарочно смотришь.
***
В итоге.
Мне кажется, это рассказ начинающего писателя, который горит идеями (ну или одной, вот этой, идеей искусственного мира) и нуждается в фидбэке для оттачивания своих навыков. У меня ощущение, что ты, автор, реально горел этой идей искусственного мира, потому что в какой-то момент в процессе чтения я тоже загорелся этим миром и в итоге получил больше эмоциональной отдачи, чем от многих фантастических фильмов, которые потоком выходят каждый год. Поэтому я хочу пожелать тебе удачи. Знаю, хороших слов я сказал мало, но когда я вижу такие тексты, мне хочется дать какой-то фидбэк, который поможет идти дальше, а не просто даст понять, что все хорошо или плохо.
Я еще не читал другие комменатрии, но, полагаю, многие выскажутся на тему того, обоснована или нет научная составляющая в данном тексте (так уж заведено среди фанатов твердой фантастики проверять каждый текст на его твердость). Мол, почему Пирамиды, почему 3010 и т.п. Сразу скажу, что мне такие придирки не нравятся. Мне кажется, важно, чтобы сперва сложился пазл самой истории, и тогда нужные детали додумаются сами собой, и в данном случае любая критика на этот счет не существенна.
|