Здравствуйте, автор! У меня уже давно руки чешутся написать отзыв на ваш рассказ.
Начнём с того, что начало написано прекрасно. Сразу погружаешься в атмосферу тусева времён творцов Серебряного века, их свободной любви, любовных треугольников и квадратов. Михаил Кузмин одобряет! Однако есть и странные авторские ходы.
Цитата
– Пусть мужланки говорят за себя, – заявил чуть гнусавый голос, и Авдеев тяжело вздохнул про себя. Вот ведь парадокс: хозяин голоса, Серж Сабуров, мог похвастаться великолепно сложенным телом, но едва ли был способен вызвать желание – его характер остужал любое влечение не хуже ледяной воды. – Настенька – самая настоящая прекрасная дама,
Например, к чему тут слеплены слова автора в диалоге и описание? Их же можно было разделить и перенести. Я, например, сначала подумала, что вы опечатались и про "Настеньку" уже говорит Авдеев, ведь фокальным персонажем в этот был именно он, а не Сабуров.
Цитата
Вижу, кто-то эмпирическим путём продемонстрировал вам его добродетели, Серж?
Эмпирическим путём нельзя что-то продемонстрировать, только узнать/познать.
А вот далее... Пошло скатывание в супергеройский фильм с элементами подростковой драмы. Причём не столько по сюжету, сколько стилистически и методически. В смысле, вы, автор, видимо быстро устали стилизовать, и начали проговаривать обычным, доступным потребителю языком. Следы этого видны уже здесь...
Цитата
Серж открыл рот, не нашёл, что ответить, закрыл рот.
Первое выбивание из атмосферы происходящего. Эта фраза отдаёт мемами из реального мира века двадцать первого, а у вас на дворе явно ни то, ни другое.
Цитата
В ответ на эту мысль перед глазами Авдеева сам собой чинно проплыл канделябр. Плохая попытка, канделябр. Не удивил.
И ещё одна такая же.
Цитата
Ответила Настасья.
– Это, наверно, Отшельник, если глаза мне не соврали… Даже самые бравые охотники на тёмных созданий пока не нашли на него управы. В доме, который Отшельник выбирает в качестве обиталища, нет места смертному: чудовище легко лишает рассудка не только случайного гостя, но и мебель, и убранство, и самое стены…
Голос шелестящий, монотонный: цитирует какую-то спиритическую книжку или газетёнку.
От того, что вы, автор, в курсе, что это бесцеремонный инфодамп, бесцеремонным инфодампом это быть не перестаёт :) Ну, типа, если бы она заорала во всеобщем приступе паники: "Это Отшельник, ааа!", а потом, когда всё бы немного успокоилось, её переспросили "Хто ето?", тогда бы это был... Тоже инфодамп, но гораздо менее бесцеремонный и более естественный.
Цитата
– К сожалению, навредить Отшельнику смертные правда не могут, – вздохнул Анатоль <...> – Ему просто наскучило.
ой, как удобно.
Цитата
Годы, которые Отшельник провёл в моём теле, не прошли даром, и теперь я сам становлюсь чудовищем вроде него. Можете продать этот занятный факт в «Вестник потустороннего», я не против. Главное – я научился подчинять себе этот дом, пусть и лишь отчасти, так что прошу. Вы свободны.
Этот абзац как из рассказов начписов вроде "Возвращения погибшего некроманта"... Ну и снова бесцеремонный инфодамп.
Ну всё, а дальше окончательно пошёл фильм Марвел. От стиля ещё что-то осталось, но по сути...
Цитата
– А дальше, господин Авдеев, я брошу вызов твари, отравившей половину моей жизни. Согласитесь, из присутствующих я единственный, кому это под силу.
Цитата
– Ты же погибнешь.
Цитата
– А какое Вам до этого дело?
Цитата
– Я обещаю, кем бы ты ни был, что бы со мной ни сделал, я люблю тебя. Навсегда.
Цитата
Авдеев не мог пойти с ним. Он бы только мешал. Оставалось лишь ждать и верить.
*эпичная музыка сражения*
И понимаете, любой рассказ про борьбу бобра с ослом (людей с кровожадными духами) вторичен по сути. Но это не значит, что его можно писать теми же предложениями и словами, что все остальные. Вот эти вот "Я брошу вызов! Я единственный, кому это под силу! Ты же погибнешь! А какое вам дело?!" это всё не вторично, а третично, четверично, и я не верю, что автор, способный на столь сильное стилистически начало, не может высечь такое из своего произведения.
Короче, для меня рассказ показался таким средним боевичком в декорациях Серебряного века. Плохиш (Серж, да-да, именно он тут идеологический плохиш) наказан, Леонида пала обязательной жертвой квоты на смерть второстепенного персонажа, попутно зацепив и bury your gays, а у главгеров всё хорошо. Хэппи энд! А начиналось всё ну прям сочно и действительно круто.
P.S. Поясняю свою фразу про стереотипы.
Цитата
Все его Алексы, Теодоры и Эдуарды сливались в памяти в нечто жеманное и пустозвонное, однообразное до зевоты.
Думаю, вам известен стереотип о том, что, мол у гомосексуальных мужчин женственное (не исключено и жеманное) поведение, а ещё им часто во всяких второсортных комедиях дают подобные имена, чтобы ещё больше подчеркнуть их ориентацию и представить персонажа комичным на фоне расово (и ориентационно) правильных Лёш, Саш и Жень. Здесь именно этот стереотип и воспроизводится, причём особенно ярко. Это раз. Во-вторых, это самое начало рассказа, мы ещё ничего не знаем о самом герое. Знаем только, что его зовут вполне себе обычным именем Николай Авдеев. И вот в том месте, где нам открывают его ориентацию, Николай Авдеев говорит про "этих всех Алексов и Теодоров"... На этой фразе ГГ сам превращается в какого-нибудь типичного гей-персонажа из комедии Жоры Крыжовникова, "жеманно" машущего ручкой. Потом-то, конечно, он опровергнет этот образ, но это будет потом. Не думаю, что автор сделал это намеренно, но это бросается в глаза. Ну и в-третьих, Теодоры и Алексы у него слились, а человек с ровно таким же франкизированным именем Анатоль нет?))) Чем он-то от них отличается? Тем, что не женился, "прогнувшись под внешний мир"?)) А Теодоры и Алексы переженились? Короче, в чём вина бедных Теодоров и Алексов?))))
Ффух, вроде всё. От оценки воздержусь, второй раз на этот фильм не пойду. Удачи в творчестве!