мимо проходила
Лорд Хаоса Сообщений: 3821 профиль
Репутация: 1185
|
Штампы, повторы, нелепости, канцелярит, ошибки орфографии и пунктуации (последние местами делали текст ацки смешным вроде "Пол исчез из-под ног, грохот – боль – звон стекла!" В общем, отвратительная невычитанность текста!
"Сердце сжалось, заставляя продолжать пытаться высмотреть" – брррр "На небе из-за туч выглянула луна" Понятно, что на небе, где ж ещё?
" но вот разметки не было видно." Сколько езжу... Никогда не обращала внимания на дорожную разметку. Тем более ночью. Тем более, что из окна автобуса не видно дорогу у самых колёс! А если ты тем более сидишь в не у самого окна (а у окна сидит Костя), то что ты там увидишь в темноте кроме обочины, господя?
"едва ухватилась за ручку на подголовнике" Что вы хотели сказать этим "едва"?
"- Костя, ребята! Проснитесь! – крикнула девушка, подбегая к перегородке, отделяющей водительское кресло от салона." Ээээ... Костя и ребята остались в задней части автобуса, нафига им кричать так, словно они телепортировались к водительскому креслу? О_о
"зевнув, Ваня выпрямился, убрав ноги с диванчика и сел, потирая глаза." Сиденье автобуса – это не диванчик.
"Марин, что случилось? – Костя с недоумением смотрел на девушку. Андрей пробормотал что-то не внятное, продолжая обнимать сумку." Стоп. Текст подаётся не от лица безликого автора, а от лица Марины. Это именно Марина с восторгом и восклицательными интонациями передаёт нам свои ощущения от поездки, а потом её же панические ощущения прописаны в тексте. Так какого хрена Марина спиной видит, что происходит с пацанами, в то время как она стучит в "водительское окошко"?
"Секунда, и автобус с ревом вылетел за пределы дорожного полотна, на встречу с вековым дубом!" На дубе табличка была небось? Неоновая? "Дубу сто лет!" :)))
И это только самое начало! Дальше я не выписывала (сидеть над вашим рассказом три часа – желания нету), но лучше текст не становится. Какое-то восторженно авторское написание с попыткой влезть в головы сразу всем, туева хуча восклицательных знаков, видимо, призванная нагнетать атмосферу, а по факту только выдаёт авторскую неопытность. Не умеете вы ещё в саспенс, автор.
Персонажи. Марина рисуется дурой. О Костя с его сильными, но мягкими плечами! Он жирный что ли? Узнав о смерти она вдруг становится такой пофигисткой – типа умерла и ладно, как будто каждый день с ней такое случается. Водитель и друзья остались где-то на трассе, ночью – да и хрен с ними, проще поверить совершенно незнакомой тёлке и пойти с ней. При этом, ангел смерти сперва сама удивляется, чего это Марине всё пофиг, мол, других приходится успокаивать. А позже сама же поясняет откуда Маринин пофигизм - Почему я так спокойна? Почему мне словно наплевать на свою судьбу? - Потому, что, дитя мое, - улыбнулся Рафаил, - ты уже не человек, ты душа. Ты перестала быть человеком, едва твоя жизнь оборвалась. Так с какого перепугу тогда ей приходится глушить эмоции умерших? Если душа по определению становится спокойной?
Эмма-О – это о! На фоне всех этих Рафаилов и Ариаделей. Когда началась вся эта бюрократическая тягомоть и явился Рафаил, я заскучала. Ну да, ну да – всем душам отпущен конкретный срок, так давайте же слепим ангела смерти (а по сути просто курьера доставки), которого наделим божественными полномочиями. О_о На буя?!!! А вот так просто – чтоб рассказ случился. Авторская фантазия, чё.
На самом деле ты светящийся шар, но мы дадим тебе платьюшко и сандалики, чтоб смогла ходить по облачкам. Автор, я рыдаю.
Диалоги ужасно нудные и искусственные. Обозначение героини как "девушка" раздражает уже с момента, когда вы познакомили нас с ней. А уж когда Марина стала ангелом, называть её девушкой (как и второго ангела смерти) – это примерно как называть тараканов личинками.
Ангелы, в отличие от людей, безэмоциональны (так говорится в тексте). С чего ж тогда Ариадель с самого своего появления в рассказе проявляет кучу эмоций? Удивляется, возмущается, радуется, смущается. Даже в какой-то момент Марина это замечает. Блин, совершенно мультяшная наивная логика какая-то в вашем рассказе, автор. Годы они там ещё меряют по-земному, угу.
Марина любит Костю. Внезапно так! Уснула на плече, после смерти даже не пошла проверить, как он там, потом два года о нём и не вспоминала – и вдруг любофф! Ох, автор...
Некий Самаэль, так внезапно появившийся в кадре – нафига? Что Рафаэль, что Самаэль – перемена мест слагаемых на сюжет не влияет от слова никак.
Ну и перерождение Марины в виде Костиной дочки – конечно же, а как иначе?
Ну и по итогу получился банальный штампованный начписовский рассказ. Учитесь, автор. Учитесь писать. Пока слабовато.
|