Доброго времени суток. Я прочитал рассказ, и тут вот какое дело.
Сам текст написан хорошо, старательно, хоть и, на мой взгляд, суховато. Впрочем, повествование идёт от лица лишённого чувств героя, поэтому некоторая отстранённость здесь вполне уместна. Однозначно плюс за задумку. Не скажу, что «прорывы» реальности - это какая-то редкость, но Структура автору удалась. Самые лучше моменты рассказа связаны именно с ней. То как Структура смотрит глазами героя и даже какие-то привычные вещи кажутся ей отвратительными, или её прорыв в финале рассказа – тоже отлично описано. Но…
Редкая претензия, но мне кажется, что стоило нагнать объема. Смотрите, автор, по сути, на весь рассказ у Вас всего две сцены «здесь и сейчас»: та, в которой протагонист находит тело Нанджи и финал. Всё остальное – это пересказ героя. Показывать, а не рассказывать – банальное правило, но, как правило, оно работает. Сначала идёт ликбез по Структуре, затем блок воспоминаний о Нанджи, после флешбек из детства, затем герой рефлексирует, описывает контакты с умершей и свои дальнейшие планы. Показать бы большую часть этого через действие, через сюжетные сцены, и вот тут как раз и пригодился бы нерастраченный объем. К примеру, если бы читателю продемонстрировали взаимодействие героя с подругой, то и её гибель воспринималась куда острее. Если бы было больше взаимодействия между протагонистом и манипулятором, то и кульминация рассказа вышла бы ярче. Надеюсь, смог донести мысль.
Что ещё. Астер уже упоминал о том, что система сдерживания Структуры никуда не годится. Но отсюда и ещё один вопрос, который поднимается в рассказе, но на него не даётся ответ:
Цитата
У здания мэрии снова собрались демонстранты, требующие, чтобы таких как я изолировали от общества или убивали при рождении. Они не понимают, что это не поможет.
А, собственно, почему не поможет? Ещё один непонятный момент – это Коллапс. Я так и уловил, что именно происходит в этот момент.
Цитата
И каждый двести семидесятый день переписывает себя заново, перестраивается в соответствии с новыми знаниями.
Перестраивается, чтобы – что?
Ну ладно, что-то я разворчался. Рассказ-то вполне себе, а потому жму на плюсик. Автору – удачи в полуфинале.