совриголова
Исчадье Ада Сообщений: 2475 профиль
Репутация: 1112
|
Загибаем пальцы. Уверенный и ровный язык, которым рассказывается история, не какой-то там простой ради простоты, а вот именно выдержанный – информативный, в меру красочный, приятный. На чтении таких вещей посреди конкурса отдыхаешь – если, конечно, кто-то заставляет читать все подряд, - они выделяются. Крутые фантдоп и сеттинг, здесь их разделить сложно, да и не вижу особого смысла. Это такая внезапная и подкупающая рационализация Лавкрафта. Целый мир – ну, или видимая читателю его часть, - для которого присутствие древних богов абсолютно реально, и человечеству нужно с этим жить и, если захотеть, уметь бороться. Вызывает, честно говоря, восхищение – прямо как боссы в каких-нибудь дарк соулсах или Братья в чуть более старом Тургоре. Чувствуется размах и эпичность, притом что это не какое-то там фэнтези античное или занудное средневековье, а вполне себе развитая цивилизация. Проработка сеттинга под стать идее – нам не нагоняют тумана, а вполне детально, разнообразно и разнопланово рассказывают, как живут люди в таких условиях, дают много вкусных штучек, из-за которых хочется останавливаться, добавлять штрих к общей картине мироустройства, а потом любоваться, как здорово это все выглядит. Получилось, на мой вкус, действительно самобытно, и вероятнее всего запомнится. И еще отдельно – яркая и достаточно психологичная закольцовка с рисунками морских существ, которая символизирует перемены в личности героини и зловещее предсказание ее судьбы. Здесь и правда отдает лавкрафтовщиной, но концовка, именно этот момент – круто сделана, на мой взгляд. Четыре пальца загнул, большой показываю, как бы тут без вариантов, два плюса есть за что ставить, и я поставлю. Сейчас по традиции будет страшное, потому что я начинаю говорить о том, что мне не совсем нравится, и такого тут тоже хватает. Тушите свет, выключайте телевизоры, если вы автор или вам просто очень нравится рассказ, серьезно, это не критика и критикой никогда не было, просто вкусовщина. Первое. Манера подачи информации: и слегка отстраненных деталей сеттинга, и действительно важной для сюжета. Понимаю, чем она вызвана, в том числе и про ограничения по объему, но воспринимается она немного странно. То есть, у нас есть героиня, которая много думает. Сначала Бормотун, затем сестра и рисунки, потом разглядывает город, потом рассуждает о храме, о целях их нового рейда. Потом маленький короткий диалог. И опять мысли. Какой у этого подхода недостаток? От мыслей героя ждешь обычно именно мыслей – то есть, чего-то такого, что работало бы вовнутрь, передавало черты характера, рисовало убедительный портрет и делало человека живым и достойным сопереживания – или других эмоций, которые задумывает автор. Мысли в таком виде, как они реализованы здесь – наполовину мысли, наполовину как бы авторская речь – обходят привычную ловушку инфодампов, когда есть крутой сеттинг, хочется рассказать про него все и сразу, и начинаются занудные лекции. Но тут же попадают в другую – здесь они практически полностью завязаны на внешний мир. Даже в довольно личных фрагментах, где упоминаются сестра или начало дружбы с морским коньком, описывается все максимально отстраненно и безэмоционально. Хотела повидать родных – нам говорят, ждал альбом сестре в подарок – тоже говорят. В чем вот это «хотела» на самом деле выражается – скрывают, кроме маленький ламповой детали про ловлю позывных на чердаке – но и она все-таки больше про образ сестры для читателя, чем на самом деле про чувства самой героини. А ведь героиня по умолчанию интереснее, на то она и главная. Страшный секрет – туда же. Нам как бы говорят, что он страшный, но дают маленьким абзацем, из которого ясно примерно ничего, кроме того, что у героини есть экзотический и крутой друг, дружба с которым запретна. Но мне пришлось даже остановиться и выписать это – настолько походя эта мысль проскочила, так утонула в других, менее личных. То есть, секрет страшный – а страха, волнения и хоть какого-то акцентированного внимания этому вопросу – ноль целых, ноль десятых. И как итог этого всего мы закономерно получаем героя-наблюдателя, который сам по себе интересен только редким качеством, которое в него заботливо вложил автор, да дружбой с морским созданием, которая как бы из этого качества и проистекает. По сути, сам подход к подаче информации мешает воспринимать героиню не каким-то то там персонажем, полезной функцией для подачи сеттинга и сюжета, а живым человеком. Мне такое не нравится.
Второе. Слегка подробнее пройдусь по героям.
Нери обладает редким талантом слышать больше, чем могут слышать обычные акустики, потому что тут в дело вступает нечто большее, чем звук – здесь вступает в силу мистическая часть сеттинга. При этом никак она от обычных акустиков не отличается, о чем нам подсказывает маленькая деталь, где описывается ошибка с ее намерением сбросить бомбу на косяк рыбы. Это довольно странно, потому что к тому моменту она достаточно взрослая и наверняка уже должна осознавать свою силу. Потому что, во-первых, вряд ли так много людей в принципе дружит с морскими созданиями в этом мире, и она должна об этом знать, раз уж считает страшным секретом. Во-вторых, если допустить, что она знает о запретности, но не осознает природу силы и своего общения с другом – получится, что ничего она не скрывала и не притворялась, как было подумал храмовник. А значит, ее всю такую уникальную просто пропустили и не заперли в четырех стенах, а позволили кататься на корабле в компании змея. И это было бы непрочным фундаментом. Что-то она в любом случае понимает, но как использует (и использует ли) в своей профессии – хороший вопрос.
По, собственно, дружбе с морским коньком. Как я уже говорил, описывается она несколько отстраненно – она отмечает, что он подрос, уже собирается в ковен с другими сородичами, что часто плавает рядом с ее кораблем, это вроде бы обозначает заслуженную и, главное, взаимную привязанность. Но чувств и эмоций по отношению к нему фактически нет. Поясню. В тексте есть два хороших момента для того, чтобы проявить всю тонкость связи и родства героини с Жеребчиком, выбить из нее эмоцию и настоящие дружеские чувства. Момент первый – это когда Отто возвращается с наблюдения за морским коньком и начинает о нем высказываться в таких тонах, будто он прям адское отродье. Смысла скрывать свои чувства у героини вроде бы нет, в конце концов, она сама про него рассказала младшему радисту. Но реакции у нее максимально невыразительные: эээ, в смысле; ты долго отсутствовал. Потом она вроде бы собралась что-то возразить – но автор просто не дает ей этого сделать. Момент второй – еще более очевидный – когда Жеребчик жертвует, по сути, собой в попытке защитить героиню. Казалось бы, когда еще и проявлять какие-то чувства и переживания по поводу судьбы старого друга? Но их нет. Отмечается, что он ее спас, она убегает, потом в какой-то момент уже на корабле видит, как его буквально разрывают на куски, и с ужасом шепчет «нет», глядя не на конька, а на то, что всплыло вслед. Ну, как бы, что тут говорить. Получается, что морской конек – а впоследствии и весь его ковен, - это секретное оружие, которое героиня достает из кармана широких штанин в критической ситуации. А дружба и теплые отношения как бы заявлены, но строго в порядке аргументации, не по-настоящему. Очень жаль.
Трудно сопереживать герою, который ничего не чувствует. Именно поэтому мне действительно понравилась концовка – в ней прописывается перемена в характере, который на протяжении всего рассказа оставался статичным, без всяких колебаний. И в ней наконец-то героиня начинает что-то ощущать – пусть даже это и прощание с беззаботной жизнью в виде осознания того, что теперь она вечная мишень для сил, которые ей не по зубам. Первый и, к сожалению, последний момент, где героиня действительно живая и этому веришь.
Ясфер с самого начала производит впечатление городского сумасшедшего, а не крутецкого первосвященника. В кульминации нам, конечно, скажут, что это вообще-то не баг, а фича. Что он на крючке во всех смыслах, что он вынужден делать то, что ему не нравится, но не может иначе, что отчаянно боится и вот это все, и хочет просто освободиться. Парадоксально, но оказывается, что неприятный и патетичный священник прописан гораздо более любовно, чем главная героиня – по крайней мере, в плане его психологии. И мне действительно это нравится – в том виде, в котором оно всплывает в сцене с морской богиней. Но до этого еще нужно дочитать. И с этим персонажем есть другая проблема, буквально противоположная тому, что мы имеем с Нери и ее пассивной отстраненностью. Он переигрывает. Сцена знакомства с ним выглядит примерно так: - Я искал акустика. - … - Зачем? - … - Я не доверяю акустикам. Хочешь узнать почему? Я сейчас расскажу, я все тебе расскажу. И вот он обвиняет ее во всех смертных грехах, хвастается своим прошлым и набивает цену тому, что делают храмовники. А мы просто сидим рядом и думаем: мдааа, ватафак, фанатик какой-то. И это первый момент, когда упомянутая мной выше рационализация Лавкрафта дает трещину. Потому что, ну, на самом-то деле, храмовник только что был во вполне обычном человеческом городе, сейчас находится на вполне обычном человеческом корабле. Вести себя как одержимый ему вроде бы по статусу не положено. Да и если бы он не умел держать в узде свои чувства – не достиг бы он того, чего достиг, в этом я полностью уверен. Такой нервный срыв выглядит странно и не совсем логично – исходя из того, что читатель уже знает к тому моменту. Дальше следует еще более истеричная сцена с уличением героини в силе и возможной связи с морской богиней, которая глазами Нери – да и читательскими – смотрится не столько загадочно, сколько сумбурно. К слову, фиксируем, что к этому моменту Ясфер ничего такого о ней не подозревал. Ну и, конечно, тот момент, когда она сама напрашивается пойти с ним на «Пилигрим». Он относится к ней с подозрением, но соглашается, а потом все равно оставляет в шлюпке. Понятно, что в его голове уже совсем другие мысли, но это же смотрится натянуто. И вдвойне натянуто выглядит тот момент, что старший радиоакустик в принципе не должен покидать судно, но насчет этого все вдруг резко поглупели: и сама героиня, и капитан, и команда, и Ясфер. Захотелось – пусть идет, но посидит в шлюпке. Отличный план, реально. Фактически это прямая подводка к тому, что героиня последует за ним, ничем, по сути, не аргументированная (не говорите, что богиня тайно управляет сознаниями и навязывает свою волю, или я начинаю стрелять в шашлык). Но это уже слегка оффтоп и переход к сюжету. В общем, Ясфер интересный персонаж, противоречивый, со своей историей и предысторией – в виде первого предательства, благодаря которому был уничтожен «Пилигрим». Но большую часть текста он выглядит истеричной девочкой с нелогичными поступками. Это не есть хорошо и здорово.
Бормотун, ака Сучий Дом, ака морская богиня – в моих комментариях не нуждается. Это хороший персонаж, но очень типичный, и именно на моменте с кульминацией рационализация Лавкрафта дает вторую трещину. То есть, оказывается, что на самом деле это максимально лавкрафтовский сюжет без всякой рационализации: персонажи идут навстречу древнему злу, как кролики в пасть удаву, героиня спасается, но это ненадолго, ибо зло везде. Конец. Не то чтобы я ждал чего-то оригинального от одного из местных воплощений морских богов – но вообще-то да, таки ждал, но не дождался. Это строго мои проблемы, впрочем, а не недостаток.
Ну, и Отто. Персонаж, который введен для того, чтобы Жеребчика не назвали роялем из кустов. Понимая эту его священную роль и обязанность, не могу критиковать. Хотя сам по себе образ немного странный получился, впрочем, на фоне первосвященника это не так заметно.
Третье. По сюжету. Я несколько раз задел его выше, поэтому долго расписывать и нудеть не буду. Это простая история, в которой героиня выступает наблюдателем за тем, как священник, уже однажды сделавший страшное зло, пытается сделать его еще раз. При этом благодаря стечению обстоятельств город, вероятно, получится спасти: героиня не простая, а с редкими способностями, дружит с морским коньком и – опосредованно – с его ковеном, к тому же вызвалась подслушать злодейские планы в кульминации бикоз фак ю, а иначе бы и коньки не спасли. В общем, оказалась в удачное время и в удачном месте, а иначе и рассказ писать было бы не о чем. У меня к этому нет каких-то глобальных возражений, можно и так, в принципе. Просто по некоторым предпосылкам выглядело так, что история будет более суровой и реалистичной, что ли.
Некоторые вещи, о которые спотыкаешься: - автор загружает на корабль бракованные бомбы, чтобы подчеркнуть роль ковена морских коньков в итоговом спасении, это спорно, потому что бомбы так и зависают в воздухе, по сути, даже первую из них в деле не применяют; - первый разговор героини с Ясфером, уже говорил выше, но и с точки зрения сюжета это во многом просто сцена ради сцены – священник рассказывает что-то свое, героиня думает что-то свое, они немного спорят, как бы и все на том; - вот этот момент, когда старший акустик самовольно решает покинуть корабль, аргументирован довольно так себе: я бы хотела пойти, это место опасно, поэтому я буду защищать не свой корабль и свою команду, как положено по уставу и с точки зрения морали, а постараюсь прикрыть гниду-храмовника; - Ясфер узнает о способностях героини посреди текста, а в кульминации богиня высказывается в том смысле, что он привел ее (Нери) к ней намеренно, в качестве вишенки на торте, тут непонятка – то ли переоценивает своего агента, то ли не сходятся концы с концами.
Но в целом читалось увлекательно, а концовка действительно логичная и осмысленная, мне это нравится.
Спасибо за язык, за богатый и фактурный сеттинг, за атмосферу морского приключения и (не)-Лавкрафта. Добавить бы сюда еще чувствующую, рефлексирующую действительно героиню, сделать дружбу с морским коньком действительно дружбой, усложнить сюжет да углубить хоть немного мотивацию антагониста – было бы просто сказка. Но на все это нужны знаки, и мне бы хотелось когда-нибудь увидеть версию без ограничений. Удачи.
|