Спасибо всем, кто прочёл. Отдельная благодарность за колоссальный труд тех, кто прочитывает каждый рассказ, как безыменные Крошка Элли и Junto - вы круты.
За целый год на Пролёте и три конкурса позади я наконец осознал, что оказывается не умею писать. Почему-то я был уверен, что смогу вытянуть одной идеей, но даже очень хорошую задумку легко испортить безобразным исполнением.
Цитата
Однако ж мне очень не понравилось исполнение. Очень дерганый язык и сбивчивые описания погрузиться в историю по-настоящему не дают
Цитата
Так, стилистику больше не трогаю. Ее нет, а то, что есть, замусорено до невозможности.
Неправильное повествование, словно вы не художественную прозу пишите, а азбуку Морзе выстукиваете. Крайне проигрышный способ.
Цитата
В этот текст очень трудно вчитаться, поэтому содержание как то мимо проходит.
Цитата
И это не отдельные какие-то «странности», а оно всё вот такое.
Думал, что у меня проблема в стиле, но со временем я пришёл к выводу, что нужно просто набраться опыта, а не экспериментировать. А так как я жуткий прожектёр и не люблю разбираться в области маленькими шажками, то ещё многие хорошие идеи обречены быть загубленными качеством реализации.
После
Письма о шестерёнках я решил не отчаиваться и попытаться вновь. Задумок для необычных рассказов у меня ещё полно, а идея Семиотики пришла ко мне этим(2021) летом. Что если протагонист окажется во временной петле, но с потерей памяти? Как День Сурка, но только и главный герой забывает прошедший день вместе со всеми. Тогда как же он понимает, что оказался во временной петле? Он оставляет себе подсказки.
Здесь синопсис начинает походить на
Разбуди меня утром, но мне не понравился тот рассказ, потому что он неинтересно развивает всеобщую деменцию, включая главного героя. Я решил, что мой протагонист не сможет просто вести дневник, чтобы вместе с читателем не прознать обо всём сразу. Нужен закрытый финал, потому что описание одного дня идеально ложится в рамки рассказа, а следовательно и история должна логично закончиться, опустив бессчётное множество прошедших для героев дней.
Наверное, вот суть моего убийственного дизайна и стиля - мне хочется представить то, что никогда не видел; выдумать мир, который никогда не посещал; описать события и истории, какие никогда не встречал. Но всё начинает трещать по швам, как только я берусь за работу.
Изначально вся история должна была иметь абсолютной иной тон. Я хотел наложить идею на вселенную типа той, что из
Немного тишины.
Например, герой пришёл в маленький милый городок на одну ночь, но на следующий день обнаружил неладное. Незначительные детали, на которые обращает внимание только он(типа любимого цветка, знакомой музыки, особого иероглифа, ностальгического предмета), потому что именно он для себя их и оставил. Так он привёл бы себя к затерянному артефакту, безумному учёному, древнему проклятью на худой конец или же к любому другому не безумному решению.
Но я решил, что нужно выбрать что-то приземлённое и человеческое, и сейчас жалею об этом.
В голове я сформулировал сеттинг европы конца 19 века, главного героя, способ ведения записи в дневник, ключевых встречных персонажей, даже концовку.
За текст удалось взяться только в период между окончанием одной работы (где-то 15 августа) и началом другой (20 сентября, прям в день дедлайна, как совпало), что дало мне практически свободный месяц. Возможно, вот где собака зарыта. Получается я как написал черновик текста, так с ним и возился, оставив все рабочие элементы истории без изменений.
Изначально я думал назвать рассказ "Геральдика" и сделать героя сведущим в символическом значении гербов и эмблем, но это оказалась непосильная для меня тема, поэтому я взял гипероним - семиотика - и так его не менял, хотя и в рассказе не раскрыл значение этого слова.
Цитата
Немного смутило название. Семиотика - это всё же о символах, а не о рисунках. Или тему символов нужно было пояснее показывать.
Сейчас понял, что, назови я рассказ "Пиктография", вопросов бы не последовало.
Моррис Шарп должен был быть зрелым мужчиной лет 40-50. Поэтому такая дурацкая формулировка:
Цитата
Моррис Шарп уже достиг второй половины зрелости, ещё не в летах, но уже давно взрослый
Я опять хочу ломать устои и стараюсь не писать точные или даже примерные числа. Коротко,
возрастная периодизация сводится к следующим данным:
1. Детство
2. Отрочество
3. Юность
4. Зрелость
6. Старость
И вот по статье из википедии возраст Морриса подходит ко второму периоду зрелости. Но я не уделил внимания, чтобы написать это нормальным предложением.
У него должно быть высшее образование, но не по естественным или точным наукам, именно поэтому он не профессор.
Цитата
Да и "языковед" немного ухо режет. Профессор лёг бы на текст намного лучше.
Профессор ассоциируется с человеком расчётливым, хладнокровным и даже циничным, а лингвист может быть чрезмерно вежливым, достаточно умным, но в тоже время немного трусливым и нерешительным. "Лингвист" - слово современное, поэтому Моррис Шарп языковед, при чём опять-таки не конкретно какой язык, потому что я не стал уделять этому время.
Пришлось относительно долго размышлять над городком-деревенькой Аркбоу. Это должно было быть автономное и самодостаточное сообщество, чтобы жители не замечали оторванность от мира. Важным вопросом было: как вообще люди реагировали на изменения в окружающем мире? Сначала я хотел установить планку в более одного года, но за это время не могли не произойти крутые происшествия, последствия которых убедили бы даже последнего скептика в городе (что день начинается вновь и вновь). Поэтому я посчитал оптимальным два с половиной месяца заключения во временной петле.
И что произошло с жителями города? Например, один человек планировал уехать, он отбыл из города, а на следующий день его родные забыли об этом и проснулись, потеряв близкого. Начинаются поиски, во время которых некоторые уходят от города слишком далеко и также не возвращаются. На следующий день уже объявляют исчезнувшими ещё несколько человек.
Так я вывел три категории людей, с которыми должен встретиться Моррис Шарп: кто упрямо отказывается признавать ситуацию(дровосек Силд), кто благоразумно не поднимает панику и следует принципу "утро вечера мудренее"(семья Орчард), кто заметил проблему, но не способен что-либо предпринять(старик Мосс). Наивные дети, не замечающие проблему, вышли случайно. Для меня было испытанием сочинять диалоги, потому что в реальности я преимущественно беседую с одним человеком, и он отвечает моим же голосом, но, мне кажется, что я смог придумать разных и интересных людей, нормально разговаривающих друг с другом.
Цитата
И да, со сцены со стариком, который показывал, как хорошо видит, я поржал
Радует, что шутка удалась.
Рыбак-художник Феликс Лейк был разработан в процессе. Я задумался: а как бы чувствовал себя герой, узнав, что во время одного из циклов, он познакомился с человеком, который мог бы стать ему лучшим другом, но вследствие несчастного случая, этот человек исчез из его жизни навсегда на очередном витке петли. Герой понимает, что этот человек был бы ему очень дорог, но в связи со ежедневным откатом опыта уже нет никаких воспоминаний(не уверен, что и сейчас доходчиво передал эту мысль).
А вот концовка была написана единым махом, вот прям как мысль шла, так и не исправил ни слова. Финал громче всех кричал табличкой "Work in progress", и в особенности мне не нравилось последнее предложение, но сконцентрировался я на других аспектах рассказа. В этом, похоже, и есть проблема - текст надо было хорошо обтесать, а я стал шлифовать углы куба, надеясь, что все увидят в нём шар.
Так как у меня была цель описать интересный опыт расследования с помощью рисунков, то объяснение устройства мира занимало второстепенное значение. Я хотел что-то серьёзное, не поддающееся осмыслению, колоссальное, в духе Лавкрафта. Так я вспомнил о рассказе "Музыка Эриха Цанна".
Где-то в космосе обитает бесплотное чудовище(рабочее название "ментальный пожиратель", к счастью, не дошло до публикации). Оно способно завладевать умом любого разумного существа, то есть животных и искуственного интелекта это не касается. Как мысль завладевает человеком и не даёт ему покоя, чудовище способно распространять себя ментально, оставляя малозаметный образ в уме, который подобно идеи развивается и занимает собой всё существо, так погибло человечество. Это чудовище сдерживалось в некой тюрьме, что нивелировало его влияние, поражая всех разумных существ отсутствием рассудка. Внутри тюрьмы чудовище могло лишь царапать на стенах, и оно повествовало о себе. Именно этот текст и читал в конце Моррис Шарп, что мгновенно сгубило его исчерпывающим знанием о чудовище. Однажды тюрьма разбилась неизвестно почему, может под влиянием времени, или чудовище подтачивало его изнутри. Так осколок тюрьмы, как метеорит, упал на землю. Спустя века,(а по меркам космоса это всего лишь миг), рядом с обелиском(осколком) построилась ничего не подозревающая деревня, жители которой так и не смогли из-за него научиться читать и писать. Пока чудовище после освобождения двигалось к Земле, на планете уже прошли поколения людей. Как только чудовище приблизилось, действие обелиска(осколка тюрьмы) усилилось, отчего стала стираться память с прошедших суток у всех разумных существ в небольшом радиусе от обелиска. (Описывая это сейчас, я вдруг понял, что по рассказу это не так ясно). Собственно, идея мыслей и их влияния на ум легло в аннотацию рассказа и в концовку. Таким образом я попытался написал две разные эклектичные истории: одну о языковеде в милом провинциальном городе и другую о жестоком роке, постигшем всех людей. Лейтмотив чётко не прослеживается, и получилась несвязная полифония.
Цитата
Немного странно, что всё в настоящем времени...
Цитата
Поначалу меня отталкивало настоящее время...
Не знаю почему, я решил, что где-то видел тексты в настоящем времени(наверное, в пьесах). В предложении
Цитата
– Как? – озадачивается Моррис. – Как Вы это поняли?
я хотел написать "опешил", но вдруг понял, что у этого слова нет формы настоящего времени, тогда я и осознал свою глупость, но было уже слишком поздно переделывать текст. К тому же, мне нужно было разграничить события, протекающие сейчас и бывшие в предыдущих циклах, а ещё - передать интригу и заставить читателя разрешать загадку одновременно с протагонистом.
Цитата
...,но привыкаешь. И начинаешь подозревать, что в этом - глубокий смысл.
Цитата
...,но с какой-то поры заметил, что его использование помогает разграничить вещи, случившиеся до момента повествования, и те, что происходят в присутствии мистера Шарпа в кадре.
Мне было жутко интересно придумывать и погружаться в этот мир. Жаль, что я не смог передать все свои мысли читателям. Можно ли свалить это на недостаток времени? Думаю не совсем: в текст я вчитывался для выявления логических, риторических и грамматических ошибок. После пяти прогонов я так и не увидел, что повествование не воспринимается для читателя, а беллетристика вообще провалилась. Даже через два месяца после публикации я прочёл рассказ и воспринял его также, как при сочинении, и мне понравилось, то есть я не понял, что конкретно не так.
Цитата
В прозаических текстах личные местоимения не пишется с большой буквы.
Вот на это я вообще не обратил внимания, даже не сразу понял, так как по привычке всегда переписываюсь с "Вы" при обращении к одному человеку, и потому не заметил, что в литературе так не делается.
Цитата
"Текст с ГГ-языковедом – и вот такой язык, вот так написано? «Подчерк», да? «Угощение в лице яблочного сока и пирога»? «Осматривая периметр постоялого двора, языковеда поражает ещё одно невероятное чудо...»? Это, уважаемый автор, прямо-таки... прекрасно. Классика т.е., по Чехову же – «Подъезжая к станции и глядя на природу в окно, у меня слетела шляпа»! )))
И эти слова подтверждают, что нужно всё проверять и перепроверять. За "подчерк" сам себя по лбу треснул.
Алеся Ясногорцева, простите, но Вы меня заставили ещё сильнее разочароваться в себе. Неужели я так плохо пишу?
Цитата
Сразу видно, что у автора никогда мигрени не было. Иначе бы слова "странно" не было. Когда мигрень - человеку больно не то что всматриваться в текст, не важно чей, ему больно даже просто смотреть на свет.
Суть-то не в мигрени, а в том, что Моррис Шарп начал терять способность читать при въезде в город и попадании под влияние обелиска. Головная боль незначительная, просто для описания этого процесса.
Цитата
Получается, что мальва осматривала постоялый двор. Надо: Когда языковед осматривал периметр постоялого двора, его поразило ещё одно невероятное чудо: мальва".
Да, можно и так, хотя, думаю, лучше вообще выкинуть это предложение.
Цитата
Казанова - не гурман, а развратник. Кто прославился как гурман - я не знаю, поэтому посоветовала бы "Казанова" заменить на "гурман".
В каком-то смысле Вы правы, потому что я дал слишком неявный намёк. Моррис Шарп задержался в Аркбоу, но почему? Его пригласили на яблочный пирог, Моррис согласился и так познакомился с Эбби, в которую глупо влюбился. Это и задержало его в городе, а пирог оказался предлогом. Я почему-то решил, что это должно быть понятно по предложению:
Цитата
– Мисс Орчард, – говорит он на прощание, – оказывается, я люблю... Яблоки.
ТехнОкраТ, спасибо. Вижу, Вам действительно зашло, я очень рад. Ваша подробная рецензия с подобранным саундтреком побудила меня не отчаиваться и стараться дальше. У меня возникло ещё несколько, на мой взгляд, более увлекательных и оригинальных идей для рассказов, но вряд ли я успею собрать достойный текст к апрелю, поэтому просто черкану в своём блокноте и отмечу страницу красном ляссе, чтобы завтра этим заняться.
И спасибо за упоминание фильмов - ещё два в мой запылившийся список к просмотру
Также хочу выразить отдельную благодарность:
Аронис - кто увидел, что я не совсем графоман.
Junto- кто оценивает коротко, остро и чётко.
Крошка Элли - кто не сюсюкается и заставляет больше и усерднее работать над стилистикой.
Элен Мэлиан - кто оказала мне помощь в подборе литературы и дала хорошее напутствие.
И, конечно же, всем, кто прочёл и оценил мои работы.
Семиотика, Обсуждение. Осень 2021
Список форумов · Архив «Пролета Фантазии» · «Осенний Пролёт Фантазии 2021»
