Океюшки, если есть вопросы, должны быть и ответы.
Уважаемый автор, я надеюсь, вы с пониманием отнесётесь к нашему маленькому диалогу по поводу вашего рассказа.
Повторюсь, все мои "аргументы и доводы" субъективны. Я высказываю лишь своё ошибочное мнение, что никоим образом не претендует на истинность.
Сеттинг.
Цитата(Крошка Элли)
А зачем ему это?
Действительно. Ведь ничего сверхординарного не произошло. Какой-то там вулкан взорвался, какая-то там радиация, Резервация и прочая прокрастинация окружающего "звездеца". Ну, что такого? Всего лишь заперли людей за каким-то там Барьером, всего лишь какие-то там фантомы и псевдофантомы. Ну, что тут такого?
А если серьёзно. ЭТО мир постапокалипсиса конкретной местности. Постоянные атаки периметра фантомов и псевдофантомов. И герой никак не реагирует на это. Он принимает это как данность.
Как вы, уважаемая Крошка Элли, заметили:
Цитата(Крошка Элли)
Это уже сложившийся мир после катастрофы
.
Герой не интересуется окружающим миром, отсюда вывод - окружающий мир НИКАК не влияет на героя. Вопрос: зачем в рассказе такой окружающий мир? В нём есть потребность? Он наполняет хоть чем-то рассказ? Нет. Весь окружающий героя мир существует отдельно от героя, а герой - отдельно от мира. Может, проще было сэкономить количество знаков и написать, что герой просто живёт в закрытой квартире?
Простите за сравнение, но это "ружьё бондарчука". Читатель (в этом случае - конкретно я) спрашивает: а зачем вот эти все Резервации и Барьеры? Ответ героя: просто так. Мне это вообще никуда не упирается.
Я к тому, что если герой никак не взаимодействует с окружающим миром, то зачем такой мир? Это лишнее в самом рассказе.
Может ли в рассказе быть "окружающий мир", который никак не влияет не героя? Может.
Будет ли этот мир интересен? Нет (лично мне).
Личность.
Цитата(Крошка Элли)
А зачем ему это?
Действительно. Зачем герою знать откуда берутся продукты питания, вода, медикаменты. Ведь герою они не нужны. Он, наверное, бессмертный пони. Вот вы, уважаемая Крошка Элли, в магазин ходите? Доставку продуктов на дом заказываете? Может быть, даже цены сравниваете? Выбираете, что лучше? А герой нет. Он, как овощ на грядке, сидит ровно и ждёт, когда ему доставят продукты. Ждёт, когда подадут воду по трубам, или включат свет, или интернет. У него за тридцать лет не возникло вопроса: а что будет, если завтра не привезут еды? Понимаете? Что будет, если завтра будет нечего есть? А герою по барабану. Он этим не парится.
Герой не совершает ничего героического. Герой рассказа даже не выполняет тех элементарных действий которые выполняют обычные люди в повседневной жизни. Он картонный и штучный. Или по-вашему, забота о продуктах питания и воде никак не нужны персонажу в мире постапокалипсиса? Действительно, зачем?
Ведь это мир розовых поней и голубой радуги.
Может такое быть в рассказе? Конечно, может. Будет ли такой персонаж интересен? Нет (тут, думаю, следует уточнить, что лично мне он не будет интересен).
Личность и сеттинг.
Цитата(Крошка Элли)
А зачем опять таки я спрошу они там нужны?
Наверное, затем, что во время разговора с оператором, герой пытается играть в драму. Или нет?
Наверное, затем, что герой не один раз упоминает о смертях людей, об одиночестве. Да, герой живёт сам по себе. Да, ему никто не нужен. Но.
Возникает закономерный вопрос: А вот это всё зачем?
Цитата
"Вспоминал маму, которая ушла через несколько лет после катастрофы от лейкемии, Наташку (соседскую девчонку, очень нравилась мне), умершую на второй год, вспоминал годы выживания в резервации."
Цитата
"Эх. Мама пирогов бы напекла, медовик. Хотя. Сколько ей было бы на сегодняшний день? Семьдесят восемь."
Зачем в рассказе вообще нужно упоминать других людей?
Зачем в рассказе 21 раз встречается слово "мы", 16 раз слово "нас"? Наверное, потому, что человек - существо социальное. Или нет?
Наверное, потому, что сам герой и вся история может существовать только при условии наличия других людей. Тех, кто охраняет Барьер, тех, кто доставляет еду, убирает мусор, операторы там, соседи, которые переехали или пытаются выбраться. именно окружающие люди влияют (должны) на поведение героя, развитие его личности.
Окружение человека формирует его личность. А по вашей логике, никаких людей в рассказе не нужно. Окей. пусть этот овощ окружают картонки.
В рассказе герой находится в социальном вакууме? Нет. Он полностью зависим от окружающих, он несамостоятелен, он беспомощен. Без окружающих людей герой не прожил бы и месяца, а тут - умудрился просуществовать тридцать лет.
Так надо ли описывать окружающих людей? Ну, я хз. по вашей логике - не надо. Тогда, что остаётся?
Душевные страдания овоща. А почему страдает? От одиночества. Погодите, ведь мы решили, что окружающие люди не важны, их описывать не надо, тогда откуда проистекает его одиночество?
Не кажется ли вам, уважаемая Крошка Элли, что без пояснения взаимодействия с окружающими людьми, как-то трудновато понять причины одиночества и страданий героя? Или нет?
Если вам достаточно фразы:
Цитата
"Все эти долгие тридцать лет меня никто не беспокоил на предмет «может, поболтаем», как и я никого.".
- Ну, ок. Мне нет. Я не понимаю в чём причины его страданий. Я не понимаю в чём трудность общения с другими людьми. И мне, как читателю, нужны эти объяснения, иначе откуда взяться сопереживанию, пусть и овощу?
Цитата(Крошка Элли)
Поэтому для него это было действительно неожиданно, внезапно. Его мысли видны - он ждал и боялся, что это произойдет. По-моему, яснее ясного)
Герой ТРИДЦАТЬ ЛЕТ жил за Барьером, ТРИДЦАТЬ ЛЕТ жил за счёт других людей. И все ТРИДЦАТЬ ЛЕТ не проявлял интереса к окружающему миру, не интересовался им?
Простите, а что тогда делать с этим:
1.
Цитата
Я много изучал строение вулканов, и поэтому твёрдо знал – ни у кого, кто жил ниже, не было возможности спастись. Помпея повторилась через много веков, помноженная на Чернобыль..
. - Ух ты, знает о Катастрофе.
2.
Цитата
Фантомы. Мы так называли мутантов-животных, выползших из руин разрушенного лавой металлокомбината на окраине города, за их обманчивую реальность, ненастоящесть. Видимо, служба санитарной очистки либо схалтурила, либо просто не заметила. И они как-то выжили. Их ловили, выбрасывали за барьер или просто утилизировали. Хотя лично мне их было жаль. Не виноваты же. Но людям было спокойнее, когда они знали, что эти существа находятся вне зоны общежития, что взъерошенные, кривые, с двумя пастями или прыгающие на шести ногах зверушки не выскочат из-за угла.
- Ух ты, знает о фантомах.
3.
Цитата
Но генные отщепенцы никого, кажется, не трогали, вели себя довольно мирно. А вот потом... Потом многолетняя генотипическая мутация фантомов превратила в лжефантомы.
- Ух ты. знает о том, что есть фантомах и лжефантомах.
4.
Цитата
Страшнее самого страшного отчуждения от мира для нас стали твари, которые, выживая и пытаясь отбить своё право на потомство, научились фантомировать. Лжефантомы – самые коварные из мутантов, появившееся много позже, пресекли быстрее радиации наше право на самое невинное развлечение – прогулки.
- Ух ты, знает, что лжефантомы опасны.
5.
Цитата
Поговаривали, что они умеют как-то воздействовать на окружающую среду, излучением, что ли. Я в эту ересь не верил.
- Ух ты, знает даже досужие слухи о лжефантомах.
6.
Цитата
Со временем биологи, понаблюдав за лжефантомами, насколько позволяли возможности, выяснили, что в их сообществе чёткая иерархия.
- владеет информацией о фантомах из официальных источников.
7.
Цитата
орды кровожадных уродцев с неистовых блеском в глазах устремляются по Территории. ... Из домов выходили самые отважные или отвязные. Я не причислял себя к их числу.
- корректирует своё поведение и привычки с оглядкой на информацию о фантомах и лжефантомах.
8.
Цитата
поэтому бешеное чувство самосохранения, управляющее мной, объяснить не могу
. - Ух ты, герой сам говорит, что у него бешеное чувство самосохранения.
9.
Цитата
Значит, опять барьер прорвали где-то. Вот уж неугомонные! Но мне нечего опасаться – надёжно я от мира сокрылся, не подберёшься
- Ух ты, осознаёт опасность.
Но к чёрту всё это, Внизапная Внизапнасть у нас тута. Так всё неожиданно произошло. Всё ясно и понятно.
Пы.Сы. Уважаемая Крошка Элли, все мои ответы и придирки к рассказу - лишь моё субъективное мнение. Оно ошибочно. Причина проста - я не целевая аудитория.
Пы.Сы.Пы.Сы. Уважаемый автор, наш диалог с Крошкой Элли никоим образом не бросает тень на ваш рассказ. Наоборот. Ваша история так заинтересовала читателей, что мы решили её обсудить. Это, думаю, хорошо.
Я не ваша целевая аудитория. Простите. Это не делает ваш рассказ плохим. Нет. Я уверен, найдутся более благодарные читатели.
Спасибо вам за историю. Простите, если мои мелкие субъективные придирки показались вам оскорбительными.