Дон Алькон, посыл понял, но смысл спорить, если вы эту книгу не читали? Можно начать с того, что любое произведение Кинга отлично расписывается по структуре Сегер (
bsv -
): от миниатюр до романов типа "Оно", хочет этого сам Кинг или нет. Или с того, что она консультировала Рэя Брэдбери. Питера Джексона. Или с того, что ситуации, которые использует Кинг - это одна из трех возможных организаций любой части в трёхчастной структуре, и называется она... интрига, барабаны... ситуативный ряд. А две оставшиеся формы: диалог и экшн (действие).
Преподаватель музыки и вокалист - это разные категории. Майкл Джексон отлично пел, но это не мешало звонить ему в три часа ночи своему преподавателю Сету Риггсу с другого края планеты и закатывать истерику: "Я не могу попасть в ноты".
Уильям Гибсон (1948 г. р.), автор "Нейромантика", для своей последней трилогии не мог придумать развязки, и обратился к Кори Доктороу (1971 г. р.), который помог ее придумать.
То, что описывает Кинг - это его личный разрез видения. Таких примеров очень много в книге Ломброзо "Гениальность и помешательство". Например, Гайдн мог сочинять музыку только в парике. Кинг видит композицию в качестве ситуативной цепочки, по которой он идет от начала к финалу, именно эта цепочка и создает саспенс. Но это не мешает ему видеть ее по-другому, когда того требует конфликт. Смысл вещей не изменяется.
И как было Завязка-Развитие-Кульминация-Развязка, так оно и останется, в какую бы сторону кто не пытался срулить. А критика этой системы, как правило, исходит от людей, которые либо не понимают принципов ее работы, либо пытаются продвинуть свою "новую теорию".
Трехчастная структура должна восприниматься как
инструмент, а не как цель. Этакая стамеска, с помощью которой из кучи материала надо вырезать скульптуру. На ней нет никакого проклятия, и у нее вполне дружелюбный интерфейс. Чего так бояться и сходу начинать доказывать несостоятельность?
PS. Трэшовость фильмов не имеет взаимосвязи с композицией. А вот с употреблением кокаина на фабрике грез...