Странник
Поэт Слова Сообщений: 1534 профиль
Репутация: 369
|
У рассказа есть ряд серьёзных трудностей в написании, которые я решила высказать системно. Поскольку сложно разобраться, о чём вообще идёт речь. Итак, автор особо не напрягался, написал только героев и эмоции. Всё остальное, видимо, придумано в тумане и не написано. Начну с замечания о странной манера игнорировать место действия. Как ни удивительно, я уже подобный манёвр встречала и в прошлый раз меня это порядком задолбало по ходу чтения. Тяжело читать, когда место действия не прописано.
Сложилось впечатление, что автору нужно очень серьёзно работать над описательной частью, поскольку проблема касается всего текста. (Для развития навыка можно прям сочинения строгать на описание реальных картин с городской средой.) Основная ошибка в том, что нет общей панорамы действия в целом. Автор от целого, (которое итак еле-еле пару слов невнятно наберёт), сразу уходит в мелкие, лишние частности, совершенно бесполезные в дальнейшем.
Сцены действия: 1. На подмостках у реки герои наблюдают за грозой. Как это рассказано: в Подмостках поперёк и чуть наискось Моста — мост. Я не понимаю, что это. Ну ладно. Мост какой-то. Окей. А дальше: в подробностях описаны утки, лягушки, бобры. И вскользь упомянуты некие бродяги, которые живут под мостом, им уделено меньше внимания, чем тине и лягушкам. Но именно бродяги — реальная черта мира. Откуда там бродяги? В данной точке можно было описать мир. Хотя бы сказать, что вот в таком-то уездном городе N и мост называется так-то. Но у нас даже города нет. Ничего мы не знаем кроме моста и реки. 2. Машина Вдруг — машина. Тем временем поднимается ветер, мимо машины несутся рваные газеты. Через летящие газеты дальше описывается: как только мор вступил в свои права и постепенно отвалились интернет… Важная веха мира некий "МОР" полностью затмевается газетами, и потом вообще уходит куда-то не туда. Почему нельзя было внятно рассказать о глобальной эпидемии? Почему нельзя было с самого начала сказать, что герои у подмостков стоят рядом с машиной? Вместо важных вещей автор рассказывает об утках и газетах. 3. Приходит гроза, знаменуя открытие некого портала, из которого команда что-то собирает. Вот этот момент — единственный ясный, сюжетообразующий, прописанный момент за всю сцену. Мы понимаем, кто такие герои и чем занимаются по жизни. 4. Одновременно появляются два новых героя: Кенарь и Плюшас. Один — водитель, второй — непонятно кто. Поскольку водитель общается с героем по телефону, я понимаю, что подростки стоят не у машины. Где эта машина — вообще непонятно, но раз водитель говорит ждать его, то…откуда, где, почему они раздельно ждут… 5. Вот, что написано дальше: Накинув картонные протекторы…они открывают дверцы «Астры». Буквально недавно было: — Ждите меня! — твёрдо кричит Кенарь в трубку Машина…подъехала? Если так, то это не написано. В противном случае: машина стояла рядом, а водитель орал в трубку ждать его. 6. К мосту приезжает условная "кавалерия", хотя нет — это "индейцы". Потому что злодеи. Контрабасы и контрабандисты. К самому пересечению мостов, моста и Моста, подлетает три чёрных «гелика», угловатые, угрожающие и набитые целым оркестром контрабасов. 7. Далее: Отсюда, где они припарковали заезженную драную «Астру», контрабандистов отлично видно и слышно. Откуда — отсюда? Где "они припарковали"? А водитель, зачем в машине рядом сидел и по рации вопиял? Ему же дверь только открыть надо было. Ремарочка на: Остаётся только замереть, надеясь сойти за озабоченных подростков. Судя по некстати возникшему эпизоду, в котором автор пытается переложить ответственность за невольный стояк Коти на волнение пышнотелой девицы от предстоящего улова вещей, то почему "сойти за"? Я думаю, что озабоченного подростка можно было и не так смешно, утрированно показывать. Иначе это история про: не наклоняйтесь лишний раз за мылом в присутствии некоторых товарищей. Мало ли, что вам инкриминируют потом. Грудью лишний раз подышала!))) Возвращаемся к сюжету: 8. Герои уже в машине сидят ("оставаться в машине идёт вразрез с планом. Им нужно к трубе.") Тут вводится сразу куча новых лиц, которых Котя, Соня, Кенарь, Барби, Плюшас наблюдают из машины. Учтём, что Артур и Чудоман — один и тот же человек. Неясно зачем нужен Вадим Никитыч, которого можно было окрестить просто учителем и не размывать внимание. В этой сцене много лишних имён, новые герои представлены не эргономично, именование одного героя попеременно то Артуром, то Чудоманом постоянно путает внимание. Итог сцены: цель "злодеев" поставлена — тоже приехали добывать добро. 9. Внезапно! — Ну, что? — спрашивает Котя у Соньки. — Звякнем Кенарю и отчаливаем потихоньку? Значит, Кенарь в какой-то другой машине? …блин…Я не буду перечитывать всё с начала! В конце концов, это нечестно по отношению к читателю. Всю дорогу только одна машина была! Ладно, я перечитала. Могу упрекнуть себя в невнимательности, но, святой ёжик, этот текст надо читать, как учебник по ядерной физике…Да, первое предложение начинается с: Соня выглядывает из пассажирского окна Допускаю разные мнения, можно ли сразу понять, что герои всю сцену сидят в машине, если после некого "окна" — об этом вообще речи не идёт. Каюсь, я пропустила окно и не поняла. Другой вопрос: где тогда находится таинственный Кенарь, некстати втиснутый в похотливую сценку, и кто он вообще такой? 10. "Лапа, кажется, растёт в такт и в унисон с Плюшасом, хоть её и оторвали ещё года так три назад." Первое явление "Лапы" и третье явление "Плюшаса" народу. Из предложения выше никак не следует, что лапу оторвали у Плюшаса, но догадливый читатель догадается. Этой Лапе много действа в дальнейшем предстоит. Зачем девица носится с оторванной лапой, почему не пришьёт…я не знаю, просто не знаю. 11. Контакт с конкурентами не прошёл, герои пытаются скрыться на машине "по переулку". Нет, нет, всё не так. Девица почему-то выбегает из машины на условных охранников, кого-то лапой шуганув, другого — бритвой. И Сонька даёт ходу. Вырывается из машины…мчится..по переулку… Проскакивает под рукой у амбала с бритвой, тоже коротко…ткнув. Амбал стоит зажимая живот руками… Приятель сначала остаётся в машине любоваться "жопой" девицы, потом присоединяется к побегу. (Почему нельзя было, как завещали нам боевики, скрыться вдаль на транспортном средстве?) 12. Итак, смутный намёк, куда бегут герои: …там наверху надо сразу уходить в промышленные магистрали, иначе шут их, верхних, знает, как отнесутся они к лезущему снизу отребью. Есть магистрали, остальное описано словами "верх" и "низ". Впервые, кажется, упоминается некое "лекарство". Не забываем мусорные газеты с "мором". То есть, герои не просто хотят добра натырить, у них благородная цель. 13. Девица толкает спич, пока герои продолжают "бечь" по далям и весям непонятно где. 14. И прибежали они: …посмотрела туда, где ребятки Чудомана гоняют счастье по всей привалке. Старый вопрос: куда — туда? Привалка упоминаются не единожды. Как-либо представить это место не получается, автор выдаёт декорацию "на привалке" как данность. 15. Итог: прибежали к тем от кого убегали, и герой — хлоп и в обморок! Завершается на драматической ноте, это хорошо. Спойлер следующей части: 1. Проходит время, сменяются эпохи, и когда хвощи, кактусы и сосны окончательно исчезают из Сан-Сена, из густого и дышащего мрака к порогу дома Хвалыновых Гм, из Сен-Сена, значит. Где время проходит, какие эпохи, что за Сен-Сен...
Слабо написано, на мой взгляд. Может, там дальше сюжет и всё остальное, но автор игнорирует место действия, мир, неправильно расставляет акценты, не заморачивается на сюжетообразующих вещах, на смысловой части. Читать очень тяжело.
|