Я прочитал рассказ о слуге \m/ РОКА \m/ и пребывал бы ещё в неопределённости, но в какой-то момент прочитал в общей теме об ассоциации у Реччки главного героя с эмо — и тогда меня заклинило на воспоминаниях о детстве.
Саундтрек к рассказу.Стиль.Вроде как для эмо характерно заострение внимания на глубоких переживаниях и романтике. Однако, не помню, чтобы я серьёзно к этому относился, и, думаю, дело было в том, что не верил в искренность выражаемых чувств. Поэтому эмо стали у меня ассоциироваться с излишним драматизмом, превращённым в увлекательную игру, где стремление к эстетической составляющей отыгрыша видится более важным, чем оценка его последствий как для тонкой-ранимой-чувствительной-натуры, так и для её окружения.
Вот, если раскручивать эту ассоциативную цепочку назад, то получается именно то, как предстал ГГ передо мной. Его иносказательные размышления о том, как он себя чувствует в ванной, перемежающиеся с фантазией об уходе, оставляли у меня одну мысль: "НЕ ВЕРЮ!"
Не верю, потому что иносказания выглядят просто необычно и не несут сопоставимой со своей необычностью информационной нагрузки. То есть герой-рассказчик просто красуется.
А перед кем красуется? Перед воображаемым собеседником, роль которого принимает молчаливый читатель. Красуясь, герой проваливает задачу убедить меня в том, что его переживания чего-то на самом деле стоят. Думаю, это из-за того, что герой и сам не верит в них и прекрасно понимает, как сдурил по молодости. Он цепляется за как бы поэтичные образы вроде: "словно тысяча мечей разом пронзила меня", "внутри сейчас такая буря… кажется, меня разорвет…", "в голове у меня взрывом гранаты полыхнула ярость", "внутри у меня будто проснулся вулкан. Если бы пламя ярости, взвившееся из его недр, могло вырваться наружу, оно бы точно спалило весь мир" — но кого он пытается отвлечь фантиками, если даже сам признаётся в конце, что понятия не имеет о своих чувствах к Анне? То ли любил, то ли ненавидел. Всё сложна!
Образы.При этом мне было легко визуализировать себе рассказ мангой в стиле Хеллсинга. Потусторонний чел странно выглядит и пользуется сверхспособностями, чтобы отвлекать собак и камеры, а затем в духе Алукарда играет с едой: позволяет более слабым существам покалечить ему тело, которое тут же восстанавливается — и враги жестоко гибнут один за другим, оказываясь неспособными что-либо противопоставить высокоуровневой нежити.
Сцена в аду напомнила параллельный мир в манге "Берсерк", где собирались чудовища, чтобы попировать людьми, славя рождение нового Апостола. Возможно, эта сцена с глазастыми кустами и караваями и стала направлющей к ассоциациям с аниме про вампиров и демонов, живущих среди людей.
Мир.Главное — убаюкавшись образами, не начать задаваться вопросами к происходящему. А они поднимутся, если обратить внимание на сюжетообразующий фантдоп: после смерти ГГ попадает в параллельный мир, откуда его снаряжают сверхъестественным киллером обратно на Землю.
Собственно, главный вопрос: его отправляют, чтобы что?
Блюститель \m/ РОКА \m/ говорит, что у высших сил есть планы, и можно догадаться, что они не только в отношении смертного героя, но и каждого рождённого. Герой "наплевал" на планы тех, о ком ни сном ни духом, потому что им всё равно в мир смертных нет хода (тогда в чём смысл им планировать, если не могут повлиять?) — и за это должен страдать.
Допустим, это просто хороший элемент шантажа, ведь иначе нет причины становиться киллером на службе \m/ РОКА \m/.
Блюститель говорит, что его задача — следить за равновесием между злом и добром. Типа, если убить главу оружейной корпорации, то спасутся десятки тысяч жизней. Однако:
1) корпорации — настолько большие организмы, что на исчезновение главы им скорее фиолетово, потому что подходящих руководителей обычно гораздо больше, чем вакансий;
2) зло в виде любовника Анны сдерживается с помощью зла в виде героя — это, с одной стороны, напоминает борьбу огнём с огнём, но, с другой стороны, никак не увеличивает количество добра, а просто умножает зло и проблемы, обогащающие почву для новых ростков зла.
Есть аниме "Тетрадь смерти", которое как раз про это: там главный герой получает власть убивать всех, кого пожелает, и он решает заняться как бы благим делом: истребить всех злодеев и преступников. Как справедливо заметил бог смерти Рюк, тамошний герой строит мир, в котором останется лишь один злодей, но зато чуть ли не всемогущий. И на протяжении всего сериала мы наблюдаем превращение осторожно ступившего на путь "борьбы злом со злом" в чудовище, извращающее свои изначальные помыслы и безжалостно жертвующее близкими, чтобы избежать ответственности за содеянное. Мораль аниме: зло нельзя побороть злом, это тупиковый путь.
В этом контексте поступок героя-киллера и следующее за ним успокаивание Блюстителя \m/ РОКА \m/ смотрятся как начало для раскрытия важной мысли, но какой — непонятно.
Персонаж, конфликт и сюжет.Возможно, ясность появится, если приглядеться к герою.
В первой сцене его терзает противоречие между тем, чего он хотел (быть счастливым с Анной), и тем, что получил (Анна счастлива с другим). И герой не находит ничего лучше, чем уйти от разрешения этого внутреннего конфликта, тупо сдавшись.
Ясен-пень, это не нравится не только читателю, но и высшим силам — и теперь герой сталкивается с внешним конфликтом: он не хочет огрести за то, что струсил жить.
По сути, вырисовывается путешествие героя:
1. Герою предложен выбор.
2. Герой ухитряется отказаться от выбора.
3. Прежний мир вдребезги — придётся идти в приключение работать киллером.
4. ~~~ прошло 40 лет прокачки ~~~
5. Герой встречает своих обидчиков — и получает нервный срыв после расправы над ними.
6. Герой в своей нижней точке развития: он готов согласиться на мучения в аду, потому что то, каким образом стало невозможно разрешить внутренний конфликт, его не устраивает.
7. Герой всё-таки решает, что внешний конфликт важнее, то есть победила трусость.
8. Герой продолжает приключаться.
Проблема с доверием герою-рассказчику притаилась в пп.5 и 6.
Герой не производит впечатление чела, который прям страдал от внутреннего конфликта: он ему только снился, да и то самим переживаниям в отношении Анны и её любовника достался всего абзац.
Он получает удовольствие, отнимая жизни и причиняя страдания, — то есть у него ещё и очень сильно затупилась эмпатия, и он спокойно предаётся самолюбованию.
С толстяком он расправляется, не думая о том, кто эта жертва. С Анной он расправляется при самообороне, да и то во власти эмоции гнева: "Вот чего-чего, а женщинам надо мной надругаться не позволю! Натерпелся в свое время, до сих пор аукается!"
Название "Цена возмездия" как бы намекает на то, что сцена в усадьбе — ключевая для арки героя, и интуитивно кажется, что особенное значение имеет слово "цена", но эта самая цена-то и не ощущается. Герой не шёл к возмездию, произошла просто случайность, которую он уже неестественным для своего нового образа привязал к старому воспоминанию в ванной.
Больше того, согласившись остаться киллером, герой закрепил ту черту, которую явил в самом начале: он трус. А такому человеку не может быть ведома цена его поступка, ведь он попросту боится смотреть дальше своего носа. Быть перекачанным избивателем слабых — это его потолок.
Думаю, что с этого ракурса можно сформулировать
идею рассказа такой: слабые духом способны лишь быть на службе силы зла.
А мой
зашлометр напевает строки из песни Кипелова:
О-о-о, хозяин торг ведёт:
О-о-о, душа, как ночь, черна.
О-о-о, и Дьявол не берёт —
Кому она нужна! 
Цена возмездия, Обсуждение. Весна 2024
Список форумов · Внутренний город · Форумы Арт-пространства «Понедельник» · «Весенний Пролёт Фантазии 2024»
