Привет, автор. Я прочел твой рассказ.
Удивительно. Редкий тип рассказа на этом конкурсе. Текст написан кем-то не очень опытным, но очень грамотным. Я бы даже сказал, что этот рассказаз написан биоником *бадунтс*. В том смысле, что и сюжетно и стилистически тут все грамотно — но стерильно, как если бы автор не выдумывал сюжет сам или пытался подражать кому-либо, а склеивал сюжет из имеющихся у него лоскутков данных, но данных за неопытностью не хватало, поэтому удивить читателя было сложно...
Короче, ты загнал меня в ловушку, автор. О таком тексте трудно рассуждать. Потому что указать на фактическую ошибку легко, а показать, что не так в эмциональном плане — тут уже нельзя просто ткнуть в правило.
Я попробую идти по сюжету, чтобы передать это ощущение, так сказать, на месте.
Итак
СюжетИстория начинается с некой неудачной операции, в результате которой девушка по имени Светлана застревает в теле бионика. Данный зачин является типичным резким накалом конфликта: операция, необычный случай, необычные возможности и т.п. Но так уж получилось, что Светлана и так хотела стать пилотом и мечтала постоянно жить в теле бионика, поэтому конфликт тут же разваливается. Да и в биониках в этом мире нет ничего особенного. И, казалось бы: зачем тогда нужна была эта история с операцией?
Но я и сам вижу сразу два ответа на этот вопрос. Во-первых, необычные обстоятельства делают героя более значимым — это первое правило любого современного романа про необычных подростков. Так еще в Гарри Поттере было. Во-вторых — это пример псведоконфликта.
Тут надо поподробнее. Псевдоконфликт — это очень инетерсная шутка из мира подростковой литературы. Тот же Гарри Поттер напичкан псевдоконфликтами под завязку. Например, в книге "Гарри Поттер и философский камень" мальчик нарушает правила на уроках полетов на метле, и его зачисляют в факальтетскую команду по квиддичу. Т.е. есть конфликт (нарушил правило), но вместо последствий и переживаний имеется лишь вознаграждение (стал спортсменом). И вот так прочтешь Гарри Поттера — и вроде, что-то происходит. А по факту герой как сыр в масле катается. (если что говорю, это без осуждений, у меня в профиле вк ГП с 11-го класса до сих пор стоит как любимая книга).
Проблема в том, автор, что эти два приема из мира развлекательной фантастики ты используешь явно не осознанно. Ими нужно овладеть. Приемы не сработали
Едем дальше.После перенесенной операции в тексте появляется довольно любопытный пример, который я бы назвал "с места в Скайрим". Перывые страницы нам абсолютно ничего не говорят о Светлане. Кто она такая ? Чем она живет? Для чего она согласилась на операцию? Что такое бионики? Но потом появяляется сцена с отладкой внешности, и нам — как компютерных играх, когда в начале настраиваешь персонажа — предлагают познакомиться с героем.
Сам по себе этот прием крут. Но, опять же, кажется он вышел случайно, а потому выглядит как-то смазанно.
Едем дальше.После отладки внешности всплывает главный конфликт рассказа: главная героиня Светлана не в ладах с матерью из-за выбранной Светланой карьеры пилота. Т.е. читатель только-только узнает о персонаже Светланы хоть какие-то подробности , и сразу возникает конфликт с матерью. Этот конфликт никуда не ведет (он нем потом просто напоминают в конце романа) и читатель ему никак не сопереживает — ведь буквально страницу назад читатель только-только узнал о том, кто вообще эта Светлана такая (впрочем надо сказать, что личность Светланы укладывается во фразу "я хочу быть пилотом", что еще больше все усугубляет).
А вот если бы прием "С места в Скайрим" сыграл как надо... А вот был бы еще где-нибудь конфликт с матерю в тексте... Короче, если много бы сложилось бы, то бы ло бы круто. но не хватило опыта.
Едем дальшеДалее Светлана учитится в мега-быстрой обучающей системе (вот тут типичный примем подростковой литературы веполне на месте ) и параллельно вспоминает, что перед операцией ее поцеловал какой-то парень. Потом спустя пару страниц садится в звездолет лететь на другую планету, и оказывается, что поцеловавший ее парень — второй пилот. В промежутках между этим читатель узнает, что сама Светлана — первый пилот.
И все это — примеры реализации еще двух приемов романтической и приключенческой фантастики.
Сделать главную героиню руководительницей более опытной команды — типичный прием ромфанта. Поцеловавший ее парень-помошник — еще один типичный прием из мира этой же литературы. Но реализованы эти приемы из рук вон плохо.
Во-первых, нельзя вспоминать про некий поцелуй, а потом на следующей же странице указывать на то, кто сделал этот поцелуй. Поцелуй должен был упоминаться в самом начале текста. Должна быть дистанция.
Во-вторых, сделать героиню Светлану первым пилотом — значит, в очередной раз подчеркнуть, какая она особенная. Ее особенность должна быть чем-то мотивирована. Должно быть основание того, почему она всеми руководит. Просто сказать, что новичкам дают в команду профессионалов — это логическое обоснование (пусть и корявое). Но это не обоснование того, почему она особенная. Хотя прием явно взят из мира "особенных" персонажей
Едем дальшеДальше герои летят на другую планету. Там они встречают некое животное под названием синебрюх. Это животное оказывается всесильным разумным телепатом. Этот всесильный телепат сперва почему-то попадает в клетку. Светлана его освобождает. Синебрюх случайно убивает одного из членов экипажа. Светлане грозят отправкой на рудники. Синебрюх возвращается. Говорит телепатически "я все исправлю". Ситарает всем память и смещает планету в другую точку Вселенной (если я правильно понял).
Вот у таких резких поворотов есть название — рояль в кустах.
Вся развязка напичкана роялями в кустах под завязку.
В итогеДанный текст, очевидно, является попыткой грамотного, но неопытного автора создать свою сойку пресмешницу\дивергента, немного самазав рельсы маслом классической фантастики. Но телега разваливается и не едет. Потому что нет опыта.
Я большой фанат развлекательной фантастики. Очень люблю ее смотреть и очень уважаю наработки этого жанра. Рекомендую пересмотреть Сумерки, Дивергента, Голодные игры и глянуть, как там реализуются псведоконфликты, выводится презумция уникальности главого героя и выстраиваются отношения девушки-героини как главной-не-главной в команде. Это все очень инетересно и не так просто.
Добавлено через 1 мин. 49 с. Цитата(AntareS44)
Вот если взять и пересказать сюжет произведения и его основную идею (не хочу спойлерить), то получится довольно круто.
А
AntareS44 вы, автор, лучше не верьте. Удлинение истории тут не поможет. Если соблюсти все правила жанра, в котором пытаетесь писать, то можно и в 30к уложиться
Добавлено через 2 мин. 37 с. Цитата(Бирюза)
Мн понравилось,и действительно его можно его расширить до повести
плохой совет, опять же
Добавлено через 5 мин. 53 с. Цитата(Death Continuum)
По сути – космический мейнстрим. Чего-то радикально нового в идейном отношении в рассказе нет. И тем более тут не надо искать какого-либо твёрдого научного обоснования, ибо...
Да,
Death Continuum по сути прав.
Но я хочу от себя сказать, что мейнстрим — это не плохо. Важно понимать, что хорошему мейнстриму нужен хайконцепт. Если будет хайконцепт и будут отработаны типичные жанровые приемы, то можно смело писать и заливать текст на площадки. Уверен, это начнет продаваться.
А с таким знанием русского языка, много лет на отработку приемов и поиск хайконцепта не понадобится. Это языку надо долго учиться. А прием просто понять надо и чуть-чуть на практике обкатать