Читается тяжеловато (лично мне). Слог тягуч, угловат (не стелется). Стиль автора доминирует над содержанием. Конкретно здесь рассказчик затмевает собой саму историю. Перенасыщение мелкими деталями мира не даёт увидеть сам мир целостным.

Пара субъективных моментов (по ходу прочтения):

– простите, а откуда он «вырвался»?

– так мы и не знали. Нам об этом никто не говорил. И не намекал. И как воспринимается (что означает) Иштар в этом мире – также не известно. А о Факте и Идеи, лично у меня, есть только смутные догадки.

– не придирка, а размышления. Вот, как по мне, яркий пример преобладание стиля над содержанием. Что здесь должен увидеть читатель? По идее – окружающий мир и персонажей. А что видать? Лично мне – автора и только автора. Переливание из пустого в порожнее. Красиво? Да, бесспорно. Но толку?

– я так понимаю, что енти товарищи, как и терминальеры, могут манипулировать идеей. Хух, хорошо, что автор всё объясняет, и не надо по крупицам информации делать сомнительные предположения об устройстве этого мира… А нет, не объясняет.


– наверное, если отдельные понятия имеют свои имена и названия, то они что-либо значат. Если есть объяснение этим названиям, то мир шире раскрывается перед читателем, если же пояснений нет, то восприятие выдуманного мира сужается.

– Вот это вот всё, что натолкнуло меня на мысли о стим-панке в этом рассказе.

« – а это то, что немного намекает на компьютерные технологии.

– наверное. Такое же как «семьюдесятью сортами яблок», «трёхсот восьми подробностей», «восьмидесяти колен и племён», «Семёрки Старых Престолов», – какие-то очень, наверное, важные числа, которые что-то для кого-то значат и несут какую-то информацию для кого-то, но вряд ли для читателя. Больше мелких деталей!

– Шахиды, что ли? Наверное, так же начиналось падение Неба.

– простите, но абзацем выше упоминалось, что второе пришествие уже произошло: «мессия явился во второй раз, первым делом он нагрянул к воротам Мира». Уже сам факт его появления состоялся, с серным дождём и снегом из вишнёвых цветов. Мессия уже приземлился.

– а это пошла вставка из другого рассказа?

– это описываются события в городе Мир или городе Дом? Что вообще происходит? Это после атаки на Дерево герои отступили к поезду, или это Святогор продолжает рассказывать Дугласу о Мире?
Если бой за поезд происходит в Доме, то зачем нужна была вставка о Мире и мессие? Разбавить сюжет? отвлечь внимание читателя в момент атаки персонажей на Дерево?

– кстати, а куда он делся и зачем? Не хотел быть козлом отпущения, потому что выбирая между ним и Дугласом, Святогор выбрал бы Магреби? Или по другой причине? Понимаете, автор, я уже устал угадывать что и почему происходит.

– почему? Что происходит?

– О, да. Главное – своевременность. Накидываёте индийских сюжетных поворотов побольше. А Святогор ¬– отец? Дочитал. Ох, мать. Таки Святогор отец.

– а Белая Башня это тоже самое, что и Башня? или это другая Башня?

– конечно, только вчера разглядывал в Серой Башенке Древа в Ламбаде под песни Шутчева на исходе Предречённых Буревестников Процветания Солнечной Долины.


Сама история.

Персонажи.
– Вензлав – боевая «машина» пехоты. Ходячий оружейный склад. В магии, как я в юморе, не в дверь ногой, ни в тапок веник. Сила и мускулы есть. Интеллект и навыки взаимодействия с Идее – отсутствуют напрочь.
– Киска – гата, аватар богини Иштар. Дремлющий козырь (жаль не козырный). Рождена для любви, а не войны. Также могёт в магию, когда Иштар мимолётно просыпается.
– Отто – гном. Мастер на все руки. Умеет в магию, когда надо (скорее природный дар гномьей породы, чем выработанный навык), но не особо силён без помощи другов и подругов. В узких кругах известен как Дракон (наверное?).
– Магреби. Маг и так, и эдак. Не всесилен, но силён. В чем-то где-то, наверное. Человек-спичка (эмоционально неуравновешенный социопат).
1. Магреби ¬– терминальер. Маг, использующий терминал (палку, скипетр, жезл, обрезки ногтей) для сотворения магии (преобразования материи (Факта) посредством пространства (Идеи), или как-то так).
2. Магреби – аки дервиш («бедняк, нищий»— мусульманский аналог монаха, аскета;) может творить магию без взгляда на объект.
3. Магреби – аки имам (стоящий впереди; тот, кто руководит молитвой?) предводитель молитвы и духовное лицо, которое заведует мечетью; титул, который носят наиболее выдающиеся богословы и религиозные авторитеты; духовный и светский глава всего мусульманского сообщества; глава имамата горного Дагестана и Чечни в XIX веке и других государственных образований.) – может творить магию и без терминала.
– Артур (медведь золотистый, Медвежонок) – выбывший член команды. Зачем упомянут в истории – сие выше моего понимания, но своё количество знаков съел, свой вес бесполезной сюжетной ветки на читателя уронил.
– Доктор Святогор – некий аналог профессора Мориарти (быть может, для бедных). Идейный вдохновитель собранной команды. Отец и будущий бог.
– Дуглас – капитан команды по Идейному снитчу в Факторуме. После инцидента в Лагдаде (эпизод операции «Буря в стакане»?) стал пользовать мужчину по имени Кафедра (умственноотсталого с бугристой головой).

Ильг и Иштар – наверное, божества, аватарами которых желает пользоваться многомудрый Святогор посредством Дугласа и его команды. А может, иные существа, которые могут разрушать и созидать.
Ильг частенько упоминается Отто. Странно, что все редко упоминают Иштар. Может, в этом мире так мало любви, что сердца людей очерствели? И от этого тяга к разрушениям?

Кстати, не к селу, не к лесу. А вы, уважаемый автор, заметили, что приписываете Отто и Магреби схожие черты? У Отто голос мёдовый, а Магреби – сладкоголосый. Дуглас называет Отто Драконом, а у Магреби драконий рык. Совпадение?

Мотивация персонажей – Доктор Святогор приказал. Сотворение бога.

Сюжет.
До приезда группы в город (?) Дом, ничего вообще не было понятно. Почему? Возможно, потому что вся сцена в поезде лежала мёртвым грузом на плечах сюжета, и только в Доме этот самый сюжет начал оживать и двигаться. Кто знает?
Уничтожение города (?) Небо никак не разбавило монотонность поездки, потому что прошло вскользь. Слишком незаметно и непонятно.

Так, контрразведчик синдиката магов из Белой Башни города Мир решил стать богом. Святогор отправляет зондер-команду в город Небо, где те пробуждают бога Ильга, в городе Дом пробуждают Иштар, наверное, а в самом Мире пробуждается сам Светоч. Всё это посредством своей дочери Киски (аватара Иштар) и сына Дугласа (в теле Кафедры).
Это как я понял. Как оно на самом деле – я в душе не жу-жу.

Слишком всё накручено и наворочено. Фэнтези – предостаточно. Киберпанк – отсутствует напрочь. Его нет. Есть некие намеки на стимпанк, или обычный панк, но уж точно не кибер (это с моей невысокой колокольни).

Нагромождения и перекручивания (переплетений) событий во времени и пространстве не добавляют ясности. Первая половина истории – тягучая и медленная. Автор разливается своим стилем по количеству знаков. В городе Дом наступает перелом. Ритм ускоряется, и сразу, без предупреждения срывается в сумасшедший галоп. Под конец знаков катастрофически не хватает. Автор накидывает ещё семейной драмы вместо вишенки.
Финал – перебор с событиями и новыми персонажами. На фоне этой сумбурности как-то потерялось рождение нового бога и беременность Киски.

Простите, уважаемый автор, я не ваша целевая аудитория.

Касательно соответствия заявленному жанру. Тут у меня очень скудное принятие истории. Сама по себе идея соединить фэнтези и киберпанк имеет право на жизнь. Серия книг «Вархаммер 40 000» наглядное тому подтверждение. Это может быть хорошее сочетание. Логичное и интересное.
Но, уважаемый автор, в вашем рассказе есть два момента, которые не дают мне возможности увидеть в вашей истории гармонии фэнтези и киберпанка:
1. В рассказе встречаются упоминания об орках, эльфах, магах и магии. Но этого не достаточно, как по мне. Эти слова лишь заявляются: вот есть орки, вон там пробежали эльфы, а здесь преследуют магов. Всё. Больше это никак не обыгрывается и не используется.
2. Игровая виртуальная реальность. Зачем? Зачем в мире магии нужны виртуальные певички и виртуальные кибер-спортсмены (поехавшие виртуалы)? Мало магии? Возможно. Проблема в том, что в рассказе я не увидел пресыщения рядовым обывателем магией до такой степени, что им стало мало и они ударились в виртуальную реальность. Это в рассказе не показано.

Да в тексте есть слова: «тебя могут грохнуть просто при подозрении, что ты маг». Это может оправдать, что магии мало, поэтому люди пользуются виртуальной реальностью. Но также в тексте встречаются и слова, что маги могут быть и исследователями, и убийцами. И управляющими корпораций. Если магия – это привилегия отдельной касты людей, то можно с натяжкой объяснить, что большинство людей за неимением доступа к магии, обратились в виртуал. Но тут есть подвох. Это размывает жанровую принадлежность истории к фэнтези. Наличие магии декларируется, но не используется.
Тот же «трейт» - то магия или следствие эволюции? Или результат войн и катаклизмов? Нигде ничего не объясняется.


Пара субъективных моментов (по ходу прочтения):

– конечно, это дело вкуса. Ни разу не придирка. Но лично для меня, как читателя, диалог обозначается «–» или, на худой конец «-». А вот скобками «» чаще обозначается или внутренний монолог в голове персонажа, либо же какая-то фраза с подтекстом. Читать диалоги, обозначенные «» – лично для меня очень тяжело. Опять же, это вкусовщина и каждый решает для себя сам.

– ни разу не придирка. Досужие размышления. Думаю, в реальности, где корпорации контролируют всё, кроме «образования и культуры», которые находятся в ведомстве правительства, социальные лифты (возможность из уборщика стать топ-менеджером) исключены. Ведь такие лифты нарушают систему контроля. Такие лифты могут позволить каким-то «неправильным» людям попасть на вершину. Зачем это корпорациям? Это же глупо. В системе управления не должно быть «случайных» людей, иначе это уже какая-то демократия и «либерастия» получается. Система требует чёткого и постоянного контроля кадров. В системе не может быть «лифтов». Только планомерное выращивание и воспитание кадров из «нужных» и «правильных» людей, которые всегда под контролем, которые не поставят систему под удар, которые не выкинут ненужный фортель.
Возможно, далее по тексту станет яснее. Пока что тезис о социальных лифтах выглядит не очень логично.


- простите, автор, я немного запутался в вашей терминологии.
Кто такие убийцы?
1. «А убийцы мешают всем жить и являются, по сути, паразитами».
2. «карьеристы – блокируют убийц, к примеру, магов и журналистов.»
3. "директора – убийцы, и убийцы крупные – они уничтожили либо поглотили всех конкурентов"

Получается, как я не понял, что директора ОВК – это или маги, или журналисты?
Журналисты управляют ОВК, журналисты паразитируют на остальных слоях населения, и журналисты являются убийцами. Если с паразитизмом и убийством (мода отмены в социальных сетях) могу согласиться, то ак журналисты могут быть управляющими ОВК – выше моего понимания.
Маги – это кто? По тексту видно, что маги могут быть:
– если маги в андеграунде, то вместе с хакерами могут быть исследователями.
– если работают на корпорации, то учёные и инженеры.
– и вместе с журналистами могут также руководить корпорациями (быть убийцами).

Я это всё к чему развел. Уважаемый автор, вы в самом начале достаточно сумбурно вываливаете на читателя целый пласт информации. Кроме того, в достаточно сложной манере изложения, приправив это всё в самом начале отсылочками к библейским мотивам. Как по мне, это немного тяжеловато для восприятия.
Вы даёте срез по категориям населения (исследователи, корпы, убийцы, карьеристы), упоминаете разные профессии (журналисты, учёные, маги, хакеры) – это хорошо. Проблема в том, что вы перемешиваете их между собой. Маги могут быть и там, и там. Здесь это проблема. Потому что я, как читатель, ничего не знаю о вашем мире, автор. Для меня это всё размыто и непонятно. Вы пытаетесь показать мне социальную систему, которую сами придумали, но я не знаю этой системы. И вся информация, которую вы вываливаете скопом в самом начале, больше путает, чем объясняет ваш мир.


- я так понимаю, что контроль над словом по - вы выделили четыре категории: исследователи, карьеристы, социальщики и убийцы. А тут только три группы жаждут контроля. Какое здесь может быть равновесие? Причем, нет никакой гарантии, что эти три категории однородны по социальному признаку. Я к тому, что тот же «кризис веры» может быть и у карьеристов, и у убийц. Автор, вы еще больше «усложняете» мир, не давая никаких объяснений, а подавая информацию через «внутренний монолог-рассуждения», а не через действия. Это очень тяжело воспринимать, лично мне. Потом станет ясно, что это Ниндзя общался со своим дружбаном, но это не делает восприятие легче.

– а военные и отбитые на голову блюстители «чистоты крови» не просекли? Я это к тому, что вы, автор, всё начало рассказа выстраивали на серьёзных щах. Рассказывали о «запутанном» социальном устройстве мира, и тут решили пошутить.
Вспомните, с чего начинается ваш рассказ – библейские мотивы. Что упоминалось далее – «кризис веры». И ни один религиозный «фрик» на фоне трейтов не объявил себя новым мессией? Не объявил священную войну. Все военные мира не стали развивать мысль о создании супер-солдат. Единственные, кто просёк фишку – порностудии? Юмор. Наверное.


- я стесняюсь спросить, а зачем тогда плащ? Понимаете, как по мне, наличие плаща немного портит юморок про зонтик.

– автор. Вы эту фразу вслух читали. Как звучит? Думаю, маловато «к» и «т». Вкусовщина.

. – простите, так они переписывались? Я думал общались посредством речи. Понимаете, ваше предыдущее предложение: натолкнуло меня на мысль, что эти двое общались через видео-звонок. По той простой причине, что, как мне кажется, тяжеловато собирать снаряжение и одновременно печатать. Или ваш техно-ниндзя такой себе «семиделуха»?

» – простите. Так расстреливают охранников или «корпоративный спецназ»? Не сочтите за придирку, но спецназ – это всегда немного другое, нежели обычная охрана. Во всех мирах, временах и реальностях. Поэтому их и называют «спецназ».



– простите, как я пониманию, девушка в розовом попала в объектив камеры. А детина с пулемётом на плече не попал? И никто не будет проверять переулки жилых домов в нескольких минутах ходьбы от места перестрелки?

– отлично. Виртуал, который не имеет никакого понятия об облачных базах данных. Перекрастно. А свои «геймы» как он геймерил? На дискетах? Фейсспалм. Лол.

- нет. Прошёл триста метров и зашёл в случайный подъезд. Гений маскировки и скрытности. Что ещё скажешь.

– а загадки будут или упомянули чисто по фану?

– хороший штрих в характере персонажа. Простите, это ему должен сопереживать читатель? Значица, конторку с микрозаймами разгромил, чтобы спасти «обычных работяг» от финансовой кабалы. Но и не брезгует избивать до полусмерти людей, которые просто работают на ресепшине? Это как поднять восстание против диктаторского диктатора. Ворваться к нему в дворец и расстрелять садовника.

- простите, а в чём «оригинальность» жезла в заднем проходе? Даже по меркам нашей реальности в этом нет ничего оригинального, а в мире «женщин-кошечек» и подавно.

– Да. Точно. Прекрасная характеристика технониндзи.
Расстрелять работников одной конторки микрозаймов в надежде что-то изменить во всей системе. Правильно. Нравственная зрелость. Это как справлять малую нужду на умирающего от жажды, попивая берёзовый сок, в надежде вылечить от рака всех больных детей.


» – с чего это вдруг? Порох отсыреет? Или в луках тетива испортится? Это будет хоть как-то объяснено?

- значица, дождик прогнал фанатов и снайперов, а охрану оставили мокнуть под дождём? Так, а снайперы чего ушли? Что им мешало остаться на позиции? Так важно для сюжета? Или винтовки под дождём не стреляют? А просто остаться наблюдать не вариант? А сканеры там, приборы разные? Не. Ну, ладно.

- почему техногенный ниндзя говорит словами Читаха? Ведь «игрозадротство есть сублимация сексуального в брутальное. Стоит дать слабину и бэмс – ты женат, у тебя трое детей, ипотека и нет времени показать школоте, кто тут папка.» И это объяснял Читах. Почему Ниндзя говорит его словами?

- а теперь соотнесите эти слова, уважаемый автор, с тем, что вы говорили ранее: . С одной стороны – у вас злющая корпорация, которая готова уничтожить всё, что ей мешает, а с другой – возможность уборщика стать топ-менеджером. Нет противоречий? Это жизнеспособная система?

- как удобно. Жаль читатель узнаёт об этом только сейчас, а не тогда, когда герои были в непосредственной близости от снайперов и охраны и могли это видеть и показать читателю.

– и это говорит техногенный ниндзя, который переписал видео камер наблюдения, создал новую личность для Оли. Логично. Биполярочка.


- Класс. Вот только. А куда подевалась «шоковая сеть, которая окутывала Читаха»? испарилась? Батарейки сели?

– интересно. А немногим ранее техногенный ниндзя назвал расстрел одной микрозаймовой конторы – мыслью, выдающую нравственную зрелость. Как, однако, быстро меняются ориентиры у Ниндзи. Это не плохо. Плохо. Что это никак не обосновано и нет видимых причин персонажу менять свою позицию.


Сюжет.
Тройка неизвестных дуг другу человеков СЛУЧАЙНО пересекаются в какой-то момент и начинают вместе бороться с прогнившей системой.
Мотивация.
У Ниндзи она есть. Он борец за справедливость.
У Читаха – скука и лень. Он любит безнаказанно расстреливать людей. Ой, простите. Плохих людей.
Кстати, автор, а где внятно показано, что корпорации плохие плохиши? Микрозаймы? Так люди сами берут кредиты. Хотели сделать из Оли порнозвезду? Так у неё был выбор стать рядовым сотрудником корпорации.
Мотивация Оли – лень работать в офисе, натура творческая. Но девочка устала делать интересный публике контент, секс-услуги оказывать не хочет, поэтому присоединилась к террористам. Красота.

Ради интереса. Подсчитайте, сколько человек убили наши «герои», а сколько злющие корпорации.

В истории отсутствует чёткое деление «добра» и «зла». Почему корпорации плохиши, я так и не понял. Автор говорит, что корпорации плохие, но никак это не показывает. Есть один момент , но это было сказано уже постфактум, но не показано тогда, когда надо. Чтобы поверить в то, что злом в этом мире выступает корпорации, надо просто поверить автору на слово. Никаких доказательств.
У персонажей нет чёткой мотивации. Они действуют случайным образом. По наитию. Без видимых (хотя бы в перспективе) целей. Зачем? почему? Ай, смотрите во втором сезоне.

Магия. Ох. Автор, если бы вы знали, как подо мной воспламенилось, когда я прочёл о магии в вашем мире.

- насколько я понял. Маг смог использовать силу «триждысказаного» с помощью слов: Клин, Мьют, Рут.
Окей.
А как тогда Ниндзя использовал силу в лифте?
Нас здесь никто не увидит
Нас здесь никто не увидит
Нас. Здесь. Никто. Не увидит

Чувствуете логику, автор? В одном случае проговариваешь желание, а в другом набор заклинаний – прекрасно.

– Да никто не сказал! Здесь вообще никто ни черта не рассказывает и не объясняет!
Вот у нас по тексту фразы:


Которые намекают на то, что любой дурачок может произнести заклинания.
Потом Ниндзя трижды повторяет одну фразу – и заклинание срабатывает.
Потом у нас истинный боевой маг корпорации чётко произносит боевые заклинания – три разных слова, которые не повторяются. Что намекает на то, что только маги могут колдовать.
А потом, тут же, Ниндзя включает диктофон, где также звучат заклинания.
Это ПРЕЛЕСТНО! Чудненько! Заклинания – это самое логичное и здравое, что есть во всей истории.
Автор, у вас заклинания работают по-разному каждый раз. Не по законам мира (которые нигде не объяснены), а по вашей прихоти. Ваш прикол с «триждысказаным» напрочь рушит весь ваш мир. В труху.

Нет никаких правил и законов использования магии. К тому же не до конца понятно, это магия, или трейт – это наследие войны и катаклизмов.

Итог.
Много. Сумбурно. Нелогично.
Простите, уважаемый автор, я не ваша целевая аудитория.

Пара субъективных моментов (по ходу прочтения):

– это первые имена в рассказе. Хотя, они не относятся к персонажам. Уважаемый автор, имена персонажей служат некими маркерами для ориентирования в тексте. Отсутствие имён немного путает читателя (лично меня).

– на седьмой странице первая фраза диалога. Это не придирка. Просто, история развивается достаточно медленно (для меня). И диалоги, по моему субъективному мнению, могли бы оживить повествование.

– хорошая фраза.

– тут, как по мне, есть небольшая несостыковка. С одной стороны, медицина шагнула достаточно далеко, чтобы люди жили до 120 лет, чтобы не умирали от травм головы. А с другой стороны: «умирали от сердечного приступа во время любовного торжества с молодыми, так сказать, «лаборантками». Получается какая-то выборочная медицина. Не придирка, а скорее – размышления.

– Бог из машины. Хотя, в контексте истории это приемлемо и не вызывает отторжения.

– что это? Какое-то важное событие? тогда, почему бы его не раскрыть? Или это незначительная деталь? Тогда зачем упоминать?

– простите, а причём здесь поллюции Ньютона?

– какой коллектив? Автор, вы не назвали ни одного имени, рассказали только о профессоре-пирате-гоминиде. Какое дело читателю до судьбы коллектива, о котором он слышит впервые?

– а в фактическом убийстве сына не могли обвинить?

– интересно, сколько человек используют слово «вирши» в повседневной жизни? Не придирка.

– вот таким должен был быть весь рассказ. Эта фраза оживила всё то уныние, которое я испытывал, дочитывая историю. Вот на этом, уважаемый автор, вам следовало акцентировать внимание. Эмоции. Чувства. Моральный выбор.

По тексту.
Очень долгое вступление. Чертовски долгое вступление, вся суть которого сводится к тому, что это история учёного, который менял тела. Всё. И ради этой крупицы информации понадобилось такое долгое вступление?
Вся история – это описание событий. События и герои не показываются в рассказе, а описываются. Это нудно. Это неинтересно. Очень много информации, но сюжет практически не двигается.
К примеру:
1. сцена боя с пиратами. Где она? Читателю просто сообщили сам факт, что прошла битва и всё закончилось.
2. Доктор в теле аборигена. Все похождения доктора описываются, но не показываются. Это как заметки стороннего наблюдателя. Думаете, автор, это интересно читать?
3. жизнь в теле гоминида. Читателю показали эту жизнь? Нет. Лишь скупое описание от стороннего наблюдателя.
4. Последняя сцена с фразой «– Папа, я не хочу умирать!» наполнена эмоциями, интригой в сто крат больше, чем весь рассказ.

Отдельный момент – отсутствие имён персонажей. Имена очеловечивают персонажей, приближают их к читателю, наполняют «жизнью». В тексте нет имён. Есть сухая констатация каких-то событий, которые происходят с какими-то людьми.

Из положительного. Хорошая идея. Сама задумка с пересадкой мозга в более молодое тело вызывает потребность в размышлениях над моральной стороной вопроса. Взращивает у читателя интерес к тому, как человек будет существовать в новом теле. Это могло быть очень интересно.

Спасибо за рассказ.

Пы.Сы. Возможно, мне показалось, но как-то чересчур много отсылок и намёков на половые отношения: поллюции, совокупление, инцест (я насчитал около 5 или 6). Как-то оправданность этого текстом я не заметил.

Рассказ мне понравился.
Читается, признаться, очень даже легко и просто. Хороший слог и ритм. Текст прямо «стелется» под глаза. Единственное, меня немного напрягло вступление о бессонной Айле – оно мне показалось томительным и таким, что не несёт в себе никакой полезной для истории информации. Это ненужный кусок. Настоящий текст (по моему субъективному мнению) начинается с появления на сцене Рокстара.

Хороший добротный сюжет. Отличная идея. Написано крепко и логично (по большому счёту). История с сыном, как мотивация для героев, работает. Это хорошо.

Персонажи. Рокстар и Сэд Бой – яркие, запоминающиеся. Прописаны понятными и внятными мазками. Да, без деталей и углублений в образ, но реалистично и интригующе.
Айла – нудная марионетка.
Ричард – интересен, но не раскрыт до конца. Думаю, Ричард и Айла в полной мере должны будут раскрыться в продолжении.

Пара субъективных моментов (по ходу прочтения):

– вот это хорошая находка. И подача информации о них через «приятный голос» выглядит гармонично и естественно.

– простите, не понял, что он сделал с ногами. Ноги у него как протезы? Или как он их укрепил в поручнях? Не придирка. Просто, не понятно.

– тут не придирка, а скорее – размышления. Смотрите, уважаемый автор:
– скоростная автотрасса, где идёт сплошной поток машин на высокой скорости
– Рокстар бросает копьё, которое пробивает цель – сразу вопрос: какова дистанция броска? будь у Рокстара винтовка, вопросов бы не возникло совсем.
– Рокстар спускается с моста (на скоростную трасу, иначе зачем канат? на обочину он мог спустится и по лестнице), пробегает «три сотни метров».
– и пока Рокстар спускается и бежит, грузовик продолжает ехать (да, сбросив скорость, но всё равно, это же хайвэй).
– и к всему прочему, Рокстар ныряет под колёса движущегося грузовика.
Кстати, автор, не задумывались, почему доминирующее большинство ограблений (захватов) движущегося транспорта осуществляют или сверху, или со стороны (спереди, сзади)? Потому что это логично и безопасно. А вот те трюки, которые выполняет Рокстар – нелогичны, опасны и не имеют смысла. Опять же, это не придирка, а досужие размышления.

– я так понимаю, что ограбление происходит средь бела дня. На оживлённом хайвэе. Ясненько. Пускай.

– Мне всегда было интересно: а зачем в беспилотном транспорте окна? Там же нет водителя. И я каждый раз восхищаюсь технологиями будущего (параллельных миров) – боковое стекло любого транспорта (даже беспилотного), перевозящего дорогое оборудование или материалы всегда можно вскрыть ножиком. Эти грузовики часом не АвтоВАЗ производит?

– думаю, показать систему защиты, как воплощение зверей – это хорошее и интересное решение. Зачёт.

– Простите, автор, но шутка не проходит. Люди в вашем мире знают о инфолуддитах. Терпят их, как-то взаимодействуют с ними (подвергаются нападениям). Кроме того, шутки про шамана и внутренности – это шутки нашего времени. А у вас, автор, самоуправляемые города, машины на автопилоте. Юмор формируется отталкиваясь от конкретного времени и уровня развития общества. Я это к тому, что данная пошутейка выглядит бородатой и привязанной к нашему времени и нашей реальности, а не времени и реальности вашей истории.

– и для этого жертвуют солнечными батареями и грузовиками с автопилотом? А не проще ли было этим «дикарям» какие-нибудь «бусы и банана» сбрасывать гуманитаркой?

– за отсылку к Леону и Матильде наше вам с кисточкой.)

– я дико извиняюсь, а как же «Он выкатился под жаркое летнее солнце и рванул к кабине.»? Получается, разговор Рокстара и Айлы занял так много времени, что уже успело стемнеть? Или они всё это время ждали ночи? На хайвэе? Где только что ограбили грузовик влиятельной компании МСИАЙ?

– не похоже. Никто на Диком Западе не решился бы запрыгнуть ПОД идущий поезд.

– не придирка, а отсебятина и вкусовщина. Беря во внимание, что в русском языке есть слово «бой» и его форма «боем», то логичнее (по моему мнению) такой никнейм писать слитно: «Сэдбой». Хотя, это дело вкуса. Не придирка.

– очень спорное заявление с точки зрения логики и морали читателя. Но в контексте истории имеет очень даже серьёзные шансы на существование. Жестокий мир – оледеневшие сердца.

– если с разными там компаниями (AWA, Starship, MicroApple, Zen2) ещё понятно, то «Открытое Общество» и «Лабиринт» – что-то невнятное и непостижимое. Объяснения будут? Фух, хорошо, что Джон Маджонг Третий мне всё объяснил. Нормуль.

. – Это хорошо, что Ричард не стал читать дальше.
А в городах сих народов, которых Господь Бог твой даёт тебе во владение, не оставляй в живых ни одной души, но предай их заклятию: Хеттеев и Аморреев, и Хананеев, и Ферезеев, и Евеев, и Иевусеев, и Гергесеев, как повелел тебе Господь Бог твой. (Библия, Второзаконие 20:16-17).
Когда пойдёт пред тобою Ангел Мой и поведёт тебя к Аморреям, Хеттеям, Ферезеям, Хананеям, Гергесеям, Евеям, Иевусеям, и истреблю их (от лица вашего), то не поклоняйся богам их, и не служи им, и не подражай делам их, но сокруши их и разрушь столбы их.
(Библия, Исход 23:23-24)

К сожалению, там никто не шутил.)


– Ричард пьёт чай не из чашки (кружки), а из стакана? Он был вагоновожатым в прошлой жизни?
Простите, автор. Шучу. Не придирка.

– антиресно. Камеры превышения скорости есть, а камер, следящих за ограблениями на хайвэе, нет.

автор, а вы уверены, что другие варианты формулировки предложения исказили бы его смысл?

– опять же, шутка понятна нам. в нашем здесь и сейчас. А вот сколько человек оценили эту шутку в вашем, уважаемый автор, «здесь и сейчас», вопрос открытый.

– сделаю глубокомысленный вид, что понял хоть слово из этого. )

» – звучит как вызов для солдат-срочников из стройбата. )

– это всё хорошо. Объяснение для Ричарда оправдано и логично. Но. Автор, у вас кульминационный момент. Все (техники, директора компаний, зрители) замерли в ожидании. А у вас Айла зачитывает отрывки из дневника. Да, это объяснение необходимо для Ричарда. Но оно слишком долгое и трудоёмкое. Оно сбивает ритм вашего рассказа. делает ненужную паузу в эмоциональном восприятии читателя.
Стоит ли логичность повествования такого подхода?

– здесь, автор, ваш персонаж проявляет эмоции. Вы заботитесь о том, чтобы персонажи выглядели «живыми». А вот о том, что ОЧЕНЬ ДОЛГИЙ диалог бывших влюблённых размывает эмоциональную кульминацию для читателя, вас, похоже, никак не волнует.

– намёк на развитие сюжета и продолжение. Имеет смысл.



Хороший и крепкий рассказ.
Спасибо за историю.

Первое, что бросается в глаза, – отсутствие диалогов в первой половине рассказа. Это достаточно рискованный ход. Диалоги оживляют текст. Разумеется, наличие диалогов – не святой закон, но для текста – это неплохое подспорье не отпугнуть читателя с первых абзацев. Конечно, это дело вкуса.
Смутила меня также и планета Спума. Напиши вы, автор, что она непригодный для жизни кусок скалы – вопросов бы не было. А так – я ниже напишу подробнее.

Написано ладно. Читается легко.
Сюжет есть. Он прост и понятен.
Персонажи. Достаточно полно, как по мне, прописан только барон. Остальные – лишь безликие фигуры на шахматной доске. Тот же Евгений довольно блеклый и невыразительный. Думаю, проблема в том, что персонажей много и на их глубокое раскрытие элементарно не хватило знаков.

Отдельно следует, по моему субъективному мнению, упомянуть ритм повествования. Он, как мне показалось, немного сбит. Если начало размеренно погружает читателя (лично меня) в сюжет, знакомя с миром, то с середины начинается быстрый галоп по «кочкам и пригоркам». Все события ускоряются к финалу. Это не плохо. Просто, немного непривычно. Хотя, дело вкуса.

Пара субъективных моментов (по ходу прочтения):

– а мне вот антиресно, а что, собственно, они хотели увидеть на экранах внешнего обзора, если корабль двигался в пятом измерении? Я не утверждаю, что пятое измерение исключает восприятие первых четырёх, конечно же нет. Просто, уважаемый автор, тут, как по мне могут возникнуть вопросы касательно возможностей видеотехники воспринимать пятое измерение, и вопросы к эволюционному развитию человеческого организма до степени возможности воспринимать это самое пятое измерение. В общем, не буду углубляться в ещё большую ахинею. Скажу проще: за отсылки к теории струн – зачёт. )


– простите, а есть не военные крейсеры? Не придирка.

– возник очевидный, как по мне, вопрос: почему эта благодатная планета с такими тепличными условиями до сих пор не заселена? Даже во всей Галактике не так уж много (сравнительно) планет, пригодных для жизни людей. Это очень ценный ресурс.
Я это спрашиваю по двум причинам: 1. люди могут путешествовать из одного конца галактики в другой без видимых трудностей и потери времени (столетий); 2. есть некий Империум (Метрополия) – получается, люди колонизируют другие планеты, устанавливают систему управления. А тут планетка, пригодная для жизни, бесхозяйственно валяется – бери не хочу.

–Идея хороша, хоть и утопична. Забавно иное. Многие писатели-фантасты размышляют об избавлении человека будущего от негативных, как им кажется, «пороков», не беря во внимание вполне очевидный факт: именно эти «пороки» помогли человечеству выжить, окрепнуть, развиться и (в условном будущем) покорить силы природы. )
Не придирка. Размышления.

– Как по мне, это лишнее упоминание судьбы остального экипажа. Всё было предельно понятно объяснено ещё в самом начале. Но. Дело вкуса.

– О том, почему крейсер предварительно не глушил все сигналы и не проверил уничтожение барона после подрыва базы, я думаю, спрашивать смысла нет. Ответ очевиден: потому что.

– совпадительное совпадение. Поймите правильно, уважаемый автор, такое вполне может быть в истории. Но на задворках сознания читателя (лично меня) всегда будет биться подлая мыслишка: клишированное спасение в самый удобный момент. Я не против клише. Пускай. Но тут масла в праведный огонь диванного поджигателя подливает поведение экипажа крейсера. Никто не проверяет остатки базы. Беря во внимание, что атаковали базу без предупреждения, то, мне кажется, хотели уничтожить всех и вся. Почему не проверили? Яхта перехватила сигнал SOS, а крейсер не перехватил?

– ага. А пригодную для жизни планету никто в упор не видит. Это как если бы пираты Карибского моря игнорировали лесистые безлюдные острова, где можно спрятаться, пополнить запасы, устроить временную или постоянную базу.

– а вот по поводу Нави можно было бы и пояснить немного, для тупых (конкретно меня).

– манагерам? Штош, привед-Ведмед.


- А Евгений сам не видел, где у них глаза и какие у них головы? Они же встречались. Уточнение для читателей? Ладно.

– И тут Остапа понесло. Простите, автор, не удержался. Просто, как-то это немного отдаёт сюром. Не придирка.
Кстати, есть у меня вопросик: а что пилот корабля Земля –Меркурий делал через стенку подвала дома альтеррианца барона Юстаса Форзициуса. Разве барон жил не на Альтерриане? разве барон не был бароном? Или в этой вселенной бароны бедны и живут через стенку от инвалидов?

– не знаю, как Евгений, а вот я не помню. наверное, потому что ранее об этом не упоминали. А сейчас вспомнили, чтобы оправдать небольшую сюжетную дырочку. Думаю, логичнее об этой утечке было упомянуть в сцене со спасением. Тогда бы это стало своеобразным "ружьём".

– лично мне больше интересно, как среагировала вода в бассейне, когда корабль оказался в гравитационной ловушке. Не придирка.

– как-то спорно. Но разводить диспут на эту тему, думаю, излишне. Для истории это работает. Нормуль.

– вот тут опять вопросики к теме взаимоотношений барона и Империума. То барон прячет свои эксперименты от Империума, то Империум взрывает станцию барона, то барон сдаёт пиратом полиции Империума. Чем дальше в лес, тем страньше и страньше.

– как и зачем? Ведь Меллонтикус сам выбрал для себя такой вид. Зачем ему что-то менять? Чтобы девушки не кричали? Юмор, конечно, защитан, но он, как по мне, не стыкуется с одной из главных идей – новое сверхсущество само выбирает свою форму и свой путь.