Текст тяжеловат. Причем тем специфическим типом тяжести, который на первый взгляд можно принять за авторский стиль.

Вот несколько примеров:



На протяжении всего текста периодически опускается явно необходимый предложениям бытийный глагол. Словно кто-то редактировал текст на тавтологии, и каждый раз жертвовал ритмикой в угоду словесной гладкости. Вот другой пример опускания глагола:

К ее удивлению, они должны <были> углубиться в зону, откуда радиоволны не дотягивались до берега из-за ионосферных помех.

Тут явно удален бытийный глагол при редактуре. Само предложение нормальное и без глагола бы смотрелось вполне органично, но в контексте ритмики всего текста сразу чувствуется, что именно тут удалили.

Но данный абзац я привел в пример больше потому, что тут дважды повторяется одна и та же конструкция: [субъект]+[бытийный глагол]+[уточнение]+[но]+[описание через субъектную перспективу].

Ясфер был молод, — не седой бородач — но точно старше сорока.
Нери было подумала… но, насколько она знала, не постились…

Такой повтор конструкций в рамках одного абзаца выглядит топорно. Я понимаю цель такой конструкции — сделать описание более органичным — но это один и тот же прием, использованный в одном и том же абзаце дважды.

Также встречаются и просто не вычищенные от тавтологий предложения. Вот пример:

Может ли быть, что Нерривик когда-то была «слышащей», которая любила море и не доверяла Церкви. В мертвой зоне море было подозрительно тихим. Правда, она услышала отзвуки сразу нескольких морских коньков, которые были очень далеко.
Также в тексте много лишних подчинительных конструкций и причастных оборотов.

Помимо тавтологий, в рассказе есть синтаксически перегруженные абзацы. Разберу один из таких.

Вот тут оригинальный текст:



А вот текст без осложняющих конструкций:



Я удалил лишний предлог, подчинительную конструкцию и пару причастных оборотов. Ни смысл, ни ритмика от этого не поменялись.

Вот еще один, более грубый, пример перегруженности:

Тогда он был совсем небольшим, а когда подрос, бухта стала для него тесной, и он начал плавать за заградительными буями.

В этом предложении слишком много союзов (тогда\когда) и местоимений (него\он). Также тут попытка заретушировать тавтологию по бытийным глаголам (был\стал). Кроме того, тут идёт смысловая избыточность. Если поставить предложения в правильном порядке, получится следующее: когда жеребчик был молод, то был маленький, а когда вырос, то стал большим. Но это и так понятно, что маленькие существа маленькие, а взрослые — большие. Ты явно не это хотел сказать. А то, что Жеребчик вымахал до 50-ти метров.

Данное предложение уже нельзя выпрямить малыми усилиями. Тут надо писать с нуля.

В общем, у полотна этого текста много складок.

Данный рассказ похож на одинокого холостяка, который собрался на свадьбу в своем лучшем костюме и никак не может понять, почему все косо смотрят на его не глаженную рубашку и любимые потрескавшиеся ботинки. Этот холостяк тщательно приводил себя в порядок, но просто не понимает, зачем пользоваться утюгом, если пиджак-то снимать не надо, а ботинки очень удобные.

Я уже встречал такой специфический тип тяжести.

Например, когда люди много работают с научной литературой и технической документацией, а потом невольно повторяют свойственный данной литературе сложный синтаксис. Или у окончивших курс литературы 19-го века филологов, которые потом невольно повторяют стиль Толстого с обилием бытийных глаголов и причастий.

Такое невольное подражание литературе, в которую ты погружаешься.

Является ли это большой проблемой для текста? Да, собственно, нет. В современном книжном рынке успешно публикуются подобные тексты. Скорее, я хотел обратить внимание именно на эту установку холостяка со свадьбы: возможно, стоит подумать над тем, как на тебя, автор, влияет твое литературное окружение.

Ты мастер слова, который тщательно подготовился к написанию этой истории. Все шероховатости текста исчезнут после первой же беглой редакторской правки. Я ковырялся лишь для того, чтобы попытаться описать твою литературную картину мира. Точнее то, как эта картина выглядит со стороны, в моих глазах.

При этом, конечно, очевидно, что писал профессионал. Тут хороший нейминг, грамотная экспозиция. Важные описания мира расфасованы по тексту так, чтобы не нагружать читателя: словно кто-то нарезал Литературную Вселенную на бруски и распихал по углам пиджака, дабы не тащить всё в одном пакете. Также тут есть классические для научной фантастики эпитеты вроде «бореальные ветра» — т.е. у текста есть своя стилистика, и ты, автор, ей следуешь. Тут много того, что указывает на опытного писателя.

Возможно, кто-то обвинит текст в сухости, но тут типичная фантастика морских путешествий, в которой есть традиция вести повествования с сухостью судовых журналов. Короче, содержание диктует форму.

Я лишь хотел сказать про этого холостяка на свадьбе. Не как читатель. Просто как дотошная подружка невесты.

Злодейку зовут Нерривик, а героиню Нери? К чему бы это совпадение? И у всех такие божественные имена. Даже у той же Сиф. Наверное, все это неспроста.

Впрочем, мне в рассказе понравились не мифологические отсылки, а атмосфера морской экспедиции. Я много раз писал на ОК, что фантастика, какой мы знаем ее сегодня, по моему мнению, родилась из морских путешествий эпохи географических открытий, когда мир казался полным неизведанного, а каждое морское путешествие — вызовом небывалому.

И это все есть в тексте. Данную историю можно было бы назвать дизель-панком. Но я не люблю такие клише. Мне просто нравится, что это большой интересный мир. Нравится представлять, как выглядят эти 50-метровые коньки-черви. Представлять эти заводы. Этих людей-амфибий.

В этом плане Голос моря — самая нормальная фентезийная история из всего, что я пока прочел на конкурсе в том смысле, что тут 50% богатого на лор мира, и 50% действия.

И, конечно, мир в этой истории давлеет над героями. Мне было интересно читать данный рассказ не потому, что я сопереживал Нери. Кроме Отто, никто из персонажей не вызвал у меня эмоционального отклика. Только Отто тут молодой, талантливый и восхищающийся всем парень. Когда кто в тексте чем-то восхищается или пугается — читатель пугается и восхищается вместе с ним. Так и возникает эмоциональная близость с героями. И очевидно, что Отто в этом плане самый живой персонаж.

Но герои тут втрочины.

Мне было интересно читать из-за красивого мира.

Из-за ощущения себя исследователем. Побывать на корабле, что отправляется в неизведанные дали — вот, что привлекает в таких историях. И в данном случае мне удалось пройтись по палубе.

Первое. Манера подачи информации: и слегка отстраненных деталей сеттинга, и действительно важной для сюжета. Понимаю, чем она вызвана, в том числе и про ограничения по объему, но воспринимается она немного странно. То есть, у нас есть героиня, которая много думает. Сначала Бормотун, затем сестра и рисунки, потом разглядывает город, потом рассуждает о храме, о целях их нового рейда. Потом маленький короткий диалог. И опять мысли.
Какой у этого подхода недостаток? От мыслей героя ждешь обычно именно мыслей – то есть, чего-то такого, что работало бы вовнутрь, передавало черты характера, рисовало убедительный портрет и делало человека живым и достойным сопереживания – или других эмоций, которые задумывает автор. Мысли в таком виде, как они реализованы здесь – наполовину мысли, наполовину как бы авторская речь – обходят привычную ловушку инфодампов, когда есть крутой сеттинг, хочется рассказать про него все и сразу, и начинаются занудные лекции.
Но тут же попадают в другую – здесь они практически полностью завязаны на внешний мир. Даже в довольно личных фрагментах, где упоминаются сестра или начало дружбы с морским коньком, описывается все максимально отстраненно и безэмоционально.
Хотела повидать родных – нам говорят, ждал альбом сестре в подарок – тоже говорят. В чем вот это «хотела» на самом деле выражается – скрывают, кроме маленький ламповой детали про ловлю позывных на чердаке – но и она все-таки больше про образ сестры для читателя, чем на самом деле про чувства самой героини. А ведь героиня по умолчанию интереснее, на то она и главная.
Страшный секрет – туда же. Нам как бы говорят, что он страшный, но дают маленьким абзацем, из которого ясно примерно ничего, кроме того, что у героини есть экзотический и крутой друг, дружба с которым запретна. Но мне пришлось даже остановиться и выписать это – настолько походя эта мысль проскочила, так утонула в других, менее личных. То есть, секрет страшный – а страха, волнения и хоть какого-то акцентированного внимания этому вопросу – ноль целых, ноль десятых.
И как итог этого всего мы закономерно получаем героя-наблюдателя, который сам по себе интересен только редким качеством, которое в него заботливо вложил автор, да дружбой с морским созданием, которая как бы из этого качества и проистекает. По сути, сам подход к подаче информации мешает воспринимать героиню не каким-то то там персонажем, полезной функцией для подачи сеттинга и сюжета, а живым человеком. Мне такое не нравится.

Второе. Слегка подробнее пройдусь по героям.

Нери обладает редким талантом слышать больше, чем могут слышать обычные акустики, потому что тут в дело вступает нечто большее, чем звук – здесь вступает в силу мистическая часть сеттинга. При этом никак она от обычных акустиков не отличается, о чем нам подсказывает маленькая деталь, где описывается ошибка с ее намерением сбросить бомбу на косяк рыбы. Это довольно странно, потому что к тому моменту она достаточно взрослая и наверняка уже должна осознавать свою силу.
Потому что, во-первых, вряд ли так много людей в принципе дружит с морскими созданиями в этом мире, и она должна об этом знать, раз уж считает страшным секретом. Во-вторых, если допустить, что она знает о запретности, но не осознает природу силы и своего общения с другом – получится, что ничего она не скрывала и не притворялась, как было подумал храмовник. А значит, ее всю такую уникальную просто пропустили и не заперли в четырех стенах, а позволили кататься на корабле в компании змея. И это было бы непрочным фундаментом.
Что-то она в любом случае понимает, но как использует (и использует ли) в своей профессии – хороший вопрос.

По, собственно, дружбе с морским коньком. Как я уже говорил, описывается она несколько отстраненно – она отмечает, что он подрос, уже собирается в ковен с другими сородичами, что часто плавает рядом с ее кораблем, это вроде бы обозначает заслуженную и, главное, взаимную привязанность. Но чувств и эмоций по отношению к нему фактически нет. Поясню.
В тексте есть два хороших момента для того, чтобы проявить всю тонкость связи и родства героини с Жеребчиком, выбить из нее эмоцию и настоящие дружеские чувства.
Момент первый – это когда Отто возвращается с наблюдения за морским коньком и начинает о нем высказываться в таких тонах, будто он прям адское отродье. Смысла скрывать свои чувства у героини вроде бы нет, в конце концов, она сама про него рассказала младшему радисту. Но реакции у нее максимально невыразительные: эээ, в смысле; ты долго отсутствовал. Потом она вроде бы собралась что-то возразить – но автор просто не дает ей этого сделать.
Момент второй – еще более очевидный – когда Жеребчик жертвует, по сути, собой в попытке защитить героиню. Казалось бы, когда еще и проявлять какие-то чувства и переживания по поводу судьбы старого друга? Но их нет. Отмечается, что он ее спас, она убегает, потом в какой-то момент уже на корабле видит, как его буквально разрывают на куски, и с ужасом шепчет «нет», глядя не на конька, а на то, что всплыло вслед. Ну, как бы, что тут говорить.
Получается, что морской конек – а впоследствии и весь его ковен, - это секретное оружие, которое героиня достает из кармана широких штанин в критической ситуации. А дружба и теплые отношения как бы заявлены, но строго в порядке аргументации, не по-настоящему. Очень жаль.

Трудно сопереживать герою, который ничего не чувствует. Именно поэтому мне действительно понравилась концовка – в ней прописывается перемена в характере, который на протяжении всего рассказа оставался статичным, без всяких колебаний. И в ней наконец-то героиня начинает что-то ощущать – пусть даже это и прощание с беззаботной жизнью в виде осознания того, что теперь она вечная мишень для сил, которые ей не по зубам. Первый и, к сожалению, последний момент, где героиня действительно живая и этому веришь.

Ясфер с самого начала производит впечатление городского сумасшедшего, а не крутецкого первосвященника. В кульминации нам, конечно, скажут, что это вообще-то не баг, а фича. Что он на крючке во всех смыслах, что он вынужден делать то, что ему не нравится, но не может иначе, что отчаянно боится и вот это все, и хочет просто освободиться. Парадоксально, но оказывается, что неприятный и патетичный священник прописан гораздо более любовно, чем главная героиня – по крайней мере, в плане его психологии. И мне действительно это нравится – в том виде, в котором оно всплывает в сцене с морской богиней. Но до этого еще нужно дочитать.
И с этим персонажем есть другая проблема, буквально противоположная тому, что мы имеем с Нери и ее пассивной отстраненностью.
Он переигрывает.
Сцена знакомства с ним выглядит примерно так:
- Я искал акустика.
- …
- Зачем?
- …
- Я не доверяю акустикам. Хочешь узнать почему? Я сейчас расскажу, я все тебе расскажу.
И вот он обвиняет ее во всех смертных грехах, хвастается своим прошлым и набивает цену тому, что делают храмовники. А мы просто сидим рядом и думаем: мдааа, ватафак, фанатик какой-то.
И это первый момент, когда упомянутая мной выше рационализация Лавкрафта дает трещину. Потому что, ну, на самом-то деле, храмовник только что был во вполне обычном человеческом городе, сейчас находится на вполне обычном человеческом корабле. Вести себя как одержимый ему вроде бы по статусу не положено. Да и если бы он не умел держать в узде свои чувства – не достиг бы он того, чего достиг, в этом я полностью уверен. Такой нервный срыв выглядит странно и не совсем логично – исходя из того, что читатель уже знает к тому моменту.
Дальше следует еще более истеричная сцена с уличением героини в силе и возможной связи с морской богиней, которая глазами Нери – да и читательскими – смотрится не столько загадочно, сколько сумбурно. К слову, фиксируем, что к этому моменту Ясфер ничего такого о ней не подозревал.
Ну и, конечно, тот момент, когда она сама напрашивается пойти с ним на «Пилигрим». Он относится к ней с подозрением, но соглашается, а потом все равно оставляет в шлюпке. Понятно, что в его голове уже совсем другие мысли, но это же смотрится натянуто. И вдвойне натянуто выглядит тот момент, что старший радиоакустик в принципе не должен покидать судно, но насчет этого все вдруг резко поглупели: и сама героиня, и капитан, и команда, и Ясфер. Захотелось – пусть идет, но посидит в шлюпке. Отличный план, реально.
Фактически это прямая подводка к тому, что героиня последует за ним, ничем, по сути, не аргументированная (не говорите, что богиня тайно управляет сознаниями и навязывает свою волю, или я начинаю стрелять в шашлык). Но это уже слегка оффтоп и переход к сюжету.
В общем, Ясфер интересный персонаж, противоречивый, со своей историей и предысторией – в виде первого предательства, благодаря которому был уничтожен «Пилигрим». Но большую часть текста он выглядит истеричной девочкой с нелогичными поступками. Это не есть хорошо и здорово.

Бормотун, ака Сучий Дом, ака морская богиня – в моих комментариях не нуждается. Это хороший персонаж, но очень типичный, и именно на моменте с кульминацией рационализация Лавкрафта дает вторую трещину. То есть, оказывается, что на самом деле это максимально лавкрафтовский сюжет без всякой рационализации: персонажи идут навстречу древнему злу, как кролики в пасть удаву, героиня спасается, но это ненадолго, ибо зло везде. Конец. Не то чтобы я ждал чего-то оригинального от одного из местных воплощений морских богов – но вообще-то да, таки ждал, но не дождался. Это строго мои проблемы, впрочем, а не недостаток.

Ну, и Отто. Персонаж, который введен для того, чтобы Жеребчика не назвали роялем из кустов. Понимая эту его священную роль и обязанность, не могу критиковать. Хотя сам по себе образ немного странный получился, впрочем, на фоне первосвященника это не так заметно.

Третье. По сюжету. Я несколько раз задел его выше, поэтому долго расписывать и нудеть не буду. Это простая история, в которой героиня выступает наблюдателем за тем, как священник, уже однажды сделавший страшное зло, пытается сделать его еще раз. При этом благодаря стечению обстоятельств город, вероятно, получится спасти: героиня не простая, а с редкими способностями, дружит с морским коньком и – опосредованно – с его ковеном, к тому же вызвалась подслушать злодейские планы в кульминации бикоз фак ю, а иначе бы и коньки не спасли. В общем, оказалась в удачное время и в удачном месте, а иначе и рассказ писать было бы не о чем. У меня к этому нет каких-то глобальных возражений, можно и так, в принципе. Просто по некоторым предпосылкам выглядело так, что история будет более суровой и реалистичной, что ли.

Некоторые вещи, о которые спотыкаешься:
- автор загружает на корабль бракованные бомбы, чтобы подчеркнуть роль ковена морских коньков в итоговом спасении, это спорно, потому что бомбы так и зависают в воздухе, по сути, даже первую из них в деле не применяют;
- первый разговор героини с Ясфером, уже говорил выше, но и с точки зрения сюжета это во многом просто сцена ради сцены – священник рассказывает что-то свое, героиня думает что-то свое, они немного спорят, как бы и все на том;
- вот этот момент, когда старший акустик самовольно решает покинуть корабль, аргументирован довольно так себе: я бы хотела пойти, это место опасно, поэтому я буду защищать не свой корабль и свою команду, как положено по уставу и с точки зрения морали, а постараюсь прикрыть гниду-храмовника;
- Ясфер узнает о способностях героини посреди текста, а в кульминации богиня высказывается в том смысле, что он привел ее (Нери) к ней намеренно, в качестве вишенки на торте, тут непонятка – то ли переоценивает своего агента, то ли не сходятся концы с концами.

Но в целом читалось увлекательно, а концовка действительно логичная и осмысленная, мне это нравится.

Спасибо за язык, за богатый и фактурный сеттинг, за атмосферу морского приключения и (не)-Лавкрафта. Добавить бы сюда еще чувствующую, рефлексирующую действительно героиню, сделать дружбу с морским коньком действительно дружбой, усложнить сюжет да углубить хоть немного мотивацию антагониста – было бы просто сказка. Но на все это нужны знаки, и мне бы хотелось когда-нибудь увидеть версию без ограничений. Удачи.

По морскому закону, все на корабле обязаны подчиняться первосвященнику.
Первый раз слышу про такой морской закон. Странный мир. Обычно на корабле слово капитана закон, будь у него пассажиром хоть король, хоть черт с рогами.
Многие бомбы, что погрузили на борт прямо перед отплытием, оказались бракованными. Это часто случалось с зарядами, которых отгружали прямо с завода и не проверяли.
Неубедительно. Завод, который производит оружие /стратегического назначения/ гонит брак? Там нет отдела проверки и контроля? Он же не шариковые ручки выпускает, а бомбы) И как потребитель проверяет качество? При помощи чего?
Так что «это часто случалось» - рояль. Подводка для финальной драмы. А ведь гораздо правдоподобней убрать «это часто случалось», чтобы брак бомб оказался неожиданностью для команды. Например – пришлось по пути взорвать бомбу, а она не взорвалась. Тогда будет в кассу и упоминание в тексте встречи Ясфера с работниками завода – умышленный брак.
Один только раз заметила, как Ясфер стоял на пирсе в отдалении от судна и что-то обсуждал с парой мужчин, похожих на смотрителей маяков — или это были работники завода? Оливер говорил, что Ясфер обещал ему партию новеньких бомб прямо с конвейера.
И не пришлось бы ещё и капитана делать идиотом. Идти к опасной бездне с шестью бомбами, делая ставку на прослушивание? А чем поможет это прослушивание, если /как и случилось, впоследствии/ нападет какая-то морская хтонь? Подсказка – ничем.
— Твое отродье, да? Не вздумай врать, я знаю, твое, — он вперился в нее взглядом. — Ты она, да? Ответь мне, она? Очередное воплощение? Следишь за мной?
Совсем не понял логики. Почему первосвященник подумал, что это отродье именно Нери? Пусть он псих, но и у психов есть логика) А здесь – на ровном месте. Эти змеи не редкость, насколько понял из рассказа. Почему бы одному из них не появиться около корабля? Тем более первосвященник раньше был паломником и много всего видел, т.е. это для него не должно быть новостью.
Странная реакция Нери – не спросила его, кто это «она, очередное воплощение». И даже не подумала об этом. А это же не мелочь – врывается человек вне себя, путает тебя с какой-то хтонью, которая может воплощаться во что угодно.
——————————————
Девушка всегда думала, что чтение разума у храмовников — байка. Оказалось, не совсем.
Если храмовники умеют читать разум, как же зараженный хтонью стал первосвященником?
————————————-
Он неожиданно замолчал. Его глаза забегали, будто он сообразил важную вещь.
— Ладно, сплаваешь со мной. Я оповещу капитана. Но... — Ясфер поперхнулся и через силу выдавил — Когда окажешься на платформе не иди со мной. Ради твоего же блага.
Какую вещь он сообразил? В тексте дальше это не играет.
————————————
К ее удивлению, возмутился не капитан, который обычно не спешил выполнять капризы Ясфера,
А я не удивился – очередной костыль. Как и – то капитан слушает Ясфера вплоть до того, что идет без бомб к бездне, а тут вдруг – «обычно не спешил выполнять капризы».
Зачем Ясфер взял с собой Нери? Он шел на свидание с нечистой силой, ему совсем не нужно разоблачение. А он её с собой потащил, да ещё и согласился, чтобы за ней увязался провожатый? Сказал бы как раньше «Это дело Церкви» и всё. Т.е. я понимаю, что это нужно для сюжета, чтобы Нери узнала и т.д., но стоило эту подводку сделать искуснее. Да чего проще – священник поплыл сам, а Нери чуть позже за ним, придумав причину для капитана. Или вообще – в самоволку /ведь она уже подозревала, что с ним что-то странное творится/. Так и то было бы достовернее.

Ну вот, когда мы, наконец, одни...
*старательно делает вид, что не замечает набежавших зевак, случайных мимокрокодилов и просто защитников рассказа*
...давайте я вас помажу горчичкой и съем?)

Но для начала пару слов о том, что же аппетитного я обнаружила в вашем рассказе.
Не буду оригинальна – сеттинг.
До того, как прийти читать, я слыхала мнения, что сеттинг прям охо-хо, но черезмерно высокий порог вхождения. Однако меня подхватило и затянуло сходу: корабли-заградители, маяки с багрянцем, церковники, северное море и всякая неведомая хтонь, которая в нём водится – это была та самая горчичка, с которой я готова жевать даже самый чёрствый кусок хлеба! Даже застывшие в одну сплошную массу вчерашние макароны!
Я мазала и жевала, жевала и мазала.
Вы потрясающий пиарщик, автор! Нарисовали мазками настолько занятный мир. Тут тебе и жопа в воде и на суше, и власть церковного института, и слышащие, и сомневающиеся, и выживающие на искусственно построенных островах-платформах... Я как губка впитывала всю инфу, которую вы вбрасывали по миру, и предвкушала... О, как же я предвкушала, что хоть кусочек нам покажут от этого великого и таинственно опасного нечто!
И всё, что я увидела –
"Это была масса из сотен слившихся друг с другом туш кашалотов с одной единственной на всех зубастой пастью"
У меня очень богатое воображение, автор. Но когда я дочитала до этого момента, то всё, что смогла представить – это некую гигантскую слипшуюся какаху с открытым ртом. То, как вы подали русалок, понравилось куда больше, ну там да, вкуснота)

А что же у нас с миром вообще, а? Помимо того, что за кадром происходит дохрена всего очешуенно интригующего. Что нам показали?
Один большой шиш.
Да-да, тот самый в виде Сучьего дома (кстати, название – ох...енное просто)
Но вот для меня самая большая проблема рассказа: автор, вы очень интересно рассказываете о мире, но совершенно не хотите его показать.
Вот к примеру:

А картинки нет :(
Где находился Ясфер, если зал затоплен? Где пряталась Нери?
И самое меня взволновавшее: как выглядит Нерривик?!
В начале идёт речь о том, что неизвестно, как: её представляют по-разному. Однако нам автор тоже не счёл нужным показать Нерривик. Да, мол, есть там какая-то тварь, героиня её даже рисовала...
И вот что меня несколько смутило в этот момент: как Нери поняла, что это именно Нерривик? Та была похожа на её догадки и рисунки? Или она с табличкой вылезла из воды? Ясфер дрожал аки заяц, но ни разу (на на корабле, ни на платформе) не упоминал, что та самая она – это именно Нерривик. Нет, я как читатель конечно, догадываюсь – кто ж там мог быть ещё, когда уже стопитсот намёков сделали, но героиня (на мой занудный взгляд) могла б хоть немного и задуматься.

Ну да бог с ним, к Нери мы ещё вернёмся. К миру давайте. На описания автор скуп, потому когда они всё же появляются (изредка), я жадно в них вчитываюсь, пытаясь хоть крошку урвать с этого негостеприимного стола. А ведь умеете, автор, ну!
Вон русалки (да-да, я снова о них вспоминаю) – там буквально одно предложение, но зато как ярко подана картинка! Правда, чтоб оценить это мне для начала пришлось немного поплеваться на гибель змея, но об этом после.
А сцена, когда Ясфер явился в рубку к Нери?..
Когда он сцыт... (не в прямом смысле, конечно! Хотя жаль. Но у вас всё же не тот жанр))
Когда он прёт на платформу...
Вообще, у меня сложилось впечатление, что первосвященник вам куда больше люб, чем главная героиня. Вы его настолько вкусно подаёте, что я прям кайфую! Даже обидно, что в итоге этого малого мы где-то потеряли :(
А ведь вы так выписывали его медальон! Мелочь же, однако моё внимание привлекла. И увы, так и не выстрелила в сюжете :(

И да, давайте (раз уж речь зашла) перейдем к персонажам. Вот насколько вкусно и любовно вами выписан Ясфер, настолько же бледная и никакая вышла Нери.
Я поясню:
Вот смотрите, вы используете приём "эмоциональная привязанность героя'. Поначалу вы узнаем, что у Нери ест семья, младшая сестрёнка, а в конце даёте развязку: Нери собирается сообщить о предательстве потому что в первую очередь хочет спасти свою семью. Логично, конечно. Но у меня это не вызывает того самого эмоционального "Ах!", как хотелось бы. А знаете почему? Потому что куда больше, подробнее и ярче вы расписали взаимоотношения Нери и змея. Вот там да, там и был кульминационный пик всего, что связано с Нери. Змей, а не какая-то там семья, которую нам и не показали даже (как и почти весь мир она осталась где-то за кадром). Потому концовка не играет для меня так, как хотелось бы.
Нет, мне понравилась открытая концовка! Она именно что в духе жанра: успеет/не успеет, сожрут/не сожрут. И для меня, как для заядлой любительницы авантюры, самое интересное место в рассказе началось вот примерно с предпоследнего абзаца :)
То есть, если б я писала этот рассказ, то где-то с этого момента он бы только начинался)))

Так, про мир я вам сказала, про персонажей тоже. А теперь давайте к самому такому, за что мне вас, автор, хотелось вздёрнуть на рее – язык и стилистика.

Понимаете, автор... Язык в литературе – это как музыка в песне. Если вы делаете акцент на тексте и кладёте болт на звучание, то получаются те самые три блатных аккорда. И пусть вы на них кладёте стихи Бродского и Гумилёва, для меня вы в первую очередь кладёте болт. Потому что вместо Божественной рапсодии я в итоге слышу "Скажи, красавица, чего не нравится?"

Очень раздражало постоянное Нери, девушка, девушка, Нери. Меня уже на втором повторе так и подмывало спросить: а какую должность занимала она на корабле? Акустик, как выяснилось? Прекрасно! И снова девушка, девушка, девушка... Аррррргх! Аж челюсть сводит от этого обезличивания!
Понимаете, автор, когда я читаю рассказ, я хочу чувствовать вашего главного героя. Проникнуться им, понимать его, сопереживать ему. С Нери у меня контакта не вышло совсем. Я уже писала выше, что для меня она вышла бледной и безэмоциональной. Не вызывала она во мне эмоций. Никаких. И отчасти именно из-за вот этого постоянного взгляда со стороны.

Но вернёмся к языку.
Про тяжёлую подачу вам уже говорили? Для меня та самая тяжесть заключалась не в том, о чём вы пишете, а в том как вы пишете.
Текст хочется не то, чтобы вычитать (хотя и это тоже)... Скорее вычистить. Есть неудачные конструкции. Вы любите именно что сложные предложения, но подчас составляете их ну не айс (я читала – часто спотыкалась). И ещё постоянно тянулась рука подправить, местами переставив слова в предложении, местами по другому расставить акценты, убрать повторы... Язык у первой трети вашего рассказа с каким-то тяжёлым нудным постоянно сбоящим ритмом, и от этого история не звучит так, как могла бы звучать.
А завязка ведь вкусная! Меня сходу заинтересовал мир, все эти светящиеся багрянцем штуки и морские гады. Об этом хочется читать не отрываясь, прям лететь, роняя тапки, а не спотыкаться.

Разбирать подробно не буду. Буквально пара примеров из одного абзаца:

Вот тут оно выглядит как попытка закосить под моряка, ведь Нери же с морским жаргоном "на ты". Но всё портит вот это "обвязывая".

Предвкушала, как встретится с родителями и Сиф, как обрадует сестру новыми рисунками...

Люди столпились у борта и что-то кричали. Не надо указывать, что борт у судна. И не надо с этого самого борта начинать предложение – не он важен нам в данном случае.

Или вот:

Точно старше сорока вступает в явное противоречие с "относительно молод". Если б там стояла маленькая отрицательная частица – но точно не старше сорока", тогда да. Но поскольку вы явно хотели сказать другое, то фразу лучше перестроить.


Кто они? Радиостанции? Радиостанции должны углубиться в зону...?


У меня три варианта, как понимать смысл выделенных слов.

Постоянно смущал Баренцбург. Получается море Баренцева с такой иноязычной нашлепкой -бург. И все имена в рассказе нерусские. Но зачем представителям другого народа брать для города название с русской основой? С основой русскоязычного названия моря?
Если тут есть кто-то, кто мне может пояснить за историю с географией – я только за.


Внезапно!
Это когда же она успела?
У меня сложилось впечатление, что едва первосвященник поднялся на борт, как корабль тут же отдал швартовы и двинул обратно в море. Что, кстати, вызвало недоумение. Но вот тут я понимаю, что не, они видимо таки подготовились к новому рейду, хоть автор и предпочел умолчать о таких мелочах.
Но тогда такой нюанс: успела выписать из музея. То есть, отправила в музей письменный запрос? С кем? Если команда в полном составе осталась на борту. Получается, были задействованы всё те же мальчишки. И тогда как-то нелепо читается про то, что снова пришлось обратиться к ним же. И это всё мои домыслы! Автор мелочами себя не утруждает. А я начинаю раздражаться на небрежное исполнение.


Наверное, всё смотрители маяков похожи друг на друга и на заводских рабочих. Других вариантов, с кем мог разговаривать Ясфер, и быть не может. Однозначно рабочие – кто ж ещё мог бомбами обеспечить "прямо с конвейера"?)



??? Так ведь уже не слушала.

И это не всё. Но выписывать прям всё у меня не было сил.
Конечно, все эти мои претензии можно смело списать на придирки и забить – каждый дро... в смысле пишет как хочет. Но я уже говорила выше и повторюсь: по хорошей истории хочется лететь, а не спотыкаться. А язык ваш мне основательно мешал погрузиться в историю и наслаждаться чтением примерно на протяжении доброй трети. Дальше автор, видимо, расписался, пошло полегче.

И ещё один нюанс касательно тяжёлой подачи.
Читаю:

И я такая "чегоооо?"
То ли это у меня такая особенность восприятия, то ли авторская небрежность, но только после того, как было сказано:

я была уверена, что всё дальнейшее – это они уже вышли в море. Ведь Ясфер так рвался выйти, что подгонял команду. Ну как и в каких действиях он мог их подгонять в таком контексте, едва появившись на корабле? Только в том случае, если они выводят корабль в море.
Дальше ещё одна фраза подтверждаюшая мои мысли:

То есть они уже в море!
А потом внезапно оказывается, что фиг! И героиня в рубке слушает записи.
Меня такая подача ломает, выбрасывает из рассказа. Раздражает, что приходится то и дело возвращаться назад и перечитывать заново, потому что в деле открылись новые обстоятельства и всё не так, как казалось поначалу.
Это рассказу отнюдь не в плюс, сами понимаете.

Теперь немного к сюжетной логике. Тут я надеюсь получить ответы на свои вопросы, потому что очень уж интересно)

Происхождение?
То есть, священниками не становятся, священниками рождаются?
А зачем же тогда родители хотели чтоб Нери пошла в послушницы?


Откуда шаманы в этом мире?

В самом начале упоминается о морских королях, а потом уже речь идёт о морских богах. Потом снова короли. Я понимаю, что это всё одни и те же твари, но всё же какое-то время меня это путало. Почему называется то так, то этак? Я спрашиваю, потому что может это некая языковая особенность, заимствование из другого языка или фольклора. Я такие штуки очень люблю.

Ещё мне интересно:
Почему Ясфер погнал в море именно на "Оседаксе"? Других кораблей в порту не было?


Стоп. Куда сделать шаг? В шлюпку? Проще стоять на этой облепившей край платформы (или что там) живой массе?

И мне интересно, каким образом вспороли брюхо Жеребчику?
Описание слипшихся тел кашалотов с одной на всех пастью не даёт представления. Пасть, как я её смогла себе представить по скупому описанию – это не башка рыбы-меч. Как технически можно было вспороть змея вдоль?

И вот момент, который меня тоже очень смутил:

А дальше:

Понимаете, да? Какая-то жопа должна бы случиться, если Нери пропорет сапог (мне отчётливо читается заражение). Однако ноготь содрала, пока лезла по всем этим ракам и их дерьму – и?..

Нет, ну вы же понимаете, да? Я не зря говорила, что с концовки рассказ только начинается! Героиня, которая, возможно, заразилась некой морской хренью, должна успеть передать сообщение для города. За ней погоня.
А Нери-Нерривик тоже намёк слишком толстый, чтоб остаться только намёком. И где-то там, на платформе остался первосвященник. С медальоном, в котором ма-аленькая щепотка багрянца, которая сама по себе ничто, но если получить электрический разряд...
Автор, вы поняли намёк? Этой истории жизненно необходима прода!

Вот я мрачняк не люблю – он меня чаще всего оставляет равнодушной. Так вышло и тут. Но не из-за самой истории. Этот мрачняк как раз был вкусный. Но лично мне не хватило эмоций. Не тронула меня судьба Нери. К концовке рассказа я не сопереживала ни ей, ни команде корабля. А на город мне и вовсе было фиолетово. Вы просто довольно шапошно познакомили меня со всеми, кто дорог героине. Для меня все так и остались закадровыми тенями. Единственный, кто был цепляюшим фактором – змей. Но и того грохнули. А Ясфера автор просто где-то кинул. А больше меня в рассказе никто не заинтересовал.