Текст рассказа: «Иду тебе навстречу»

---

Общее голосование предварительного этапа (открыто до 20 февраля 2020 23:59)

Используйте кнопку «В финал» только если считаете рассказ очень сильным, достойным финала.

В случае ошибочного голосования - вы сможете отменить или изменить свой голос в любой момент до завершения срока голосования.

Учитываются голоса от пользователей, имеющих 100 и более сообщений на форуме или оставивших не менее 10 содержательных комментариев к конкурсным рассказам текущего раунда.

---

Приветствуются комментарии читателей.
Пожалуйста, начните свой первый отзыв в теме с фразы «Я прочитал (-а) рассказ». Этим вы проявите уважение к автору.

Жюри просьба воздержаться от обсуждения. Ваше мнение мы узнаем при голосовании и после него.
К автору - до завершения конкурса не раскрывать себя, не давать пояснений по сюжету, и тем более, не делать дополнений.

Даже не знаю, что тут посоветовать.
Наверное, нужно убирать технологические подробности, чтобы не грузить читателя расходом топлива (да еще в цифрах вместо букв) и заодно исключить возможность вляпаться. Например, как с той же тысячью тонн. Это сколько же топлива должен брать на борт челнок? Десятки тысяч?
Ну, и астероиды... толпой...
Системы автопилотов и наведения ракет существуют уже на данный момент десятки лет. Автоматы намного быстрее человека могут рассчитать траекторию и управляют кораблем точнее.

Но желание писать НФ - похвально. Тем более, за всеми несуразными подробностями просматривается человек.

Удачи!

Автор, я прочитал Ваш рассказ!
Предыдущий комментатор, указал, что не знает, что посоветовать.
Давайте по-простому. У вас нормальный язык, без синдрома ГЛКТ. Мне не совсем понятно общение между членами экипажа. Но это уж нужен мастер, чтоб пятерку людей в 20 тыс.знаков расписать красиво. Есть кэп, который принимает рискованное решение. Есть идея, что можно улететь в космос, стать первым там. А можно остаться на Земле и сделать так, что был дом, и дома был уют.

Я сломался примерно на середине. До того рассказ был неважнецким, но читабельным. Телеграфный стиль при неумении создавать правильный ритм, числительные цифрами - я видел некоторое дерьмо. Но когда персонажи начали обсуждать ситрофин, сообщая друг другу информацию, которую все они прекрасно знают, я был погребён под обломками четвёртой стены. Середина рассказа - эталон прямиком из Палаты мер и весов, показывающий, как не надо подавать информацию читателю.

Здравствуйте, Автор, я прочитал ваш рассказ.

Скажу честно, я такие рассказы писал в школе, классе в шестом-седьмом. Если вам тринадцать лет, то я поздравляю вас с творческим успехом. Серьёзно. Если вы старше, то вам надо серьезно изменить свое отношение к НФ или работать в других жанрах.
На этом конкурсе немало рассказов, в которых нагорожена куча нелепостей. Но этот рассказ превосходит их все. Это вообще не НФ. Это комикс. Наивный и нелепый комикс.

Чтобы хоть как-то удержать себя в рамках и противостоять желанию разнести тут все вдребезги напополам, воспользуюсь той же шпаргалкой, которую использует Технократ :)
1. Идея. Это основа произведения; мысль, которую хочет сообщить писатель читателю. Чтобы она была воспринята, идею нужно сформулировать и подвергнуть испытанию, чтобы доказать или опровергнуть.

Автор явно считает, что идея здесь

Но после чтения рассказа понимаешь, что идея здесь совсем иная:

Автор, перечитайте свое творение еще раз и убедитесь.
ГГ открыл сокровище, взалкал и, не зная броду, полез в воду. На том и погорел.


2. Мир. Устройство мира диктует правила, которым подчиняется сюжет, влияет на характеры и взаимоотношения персонажей, определяет конфликты.

Мира практически нет. Есть космическая станция с пятью космонавтами на борту, включая завхоза (what???).
Станция зачем-то в сотый раз сканирует небесные тела вокруг себя (как будто отсканировав эти тела в очередной раз, можно найти что-то новое. Невольно вспомнилось как инвалидов каждый год заставляют подтверждать, что у них так и не выросла обратно нога).

3. Персонажи. Мир, сюжет и конфликты воспринимаются читателем через поведение персонажей, поэтому персонажи должны приковывать к себе внимание и вызывать неравнодушие. Их характер и мировоззрение должны раскрываться, чтобы становиться понятными читателю и формировать ожидания от дальнейшего развития сюжета и разрешения конфликтов.
С этим полный провал. Есть робкая попытка описать командира станции (и этот кусок текста, к тому же весьма психологически точный, наверное, лучшее, что есть во всем рассказе).
Но, дорогой Автор, зачем вообще раскрывать внутренний мир героя? Вы никогда не задумывались над этим?
А затем, что вся дальнейшая логика его поступков должна укладываться в этот внутренний мир.
Если человек подлец - он предаст. Если жадный - сворует. Если невротик - то в опасной ситуации сядет в углу и начнет плакать.
Вот мы узнали, что у ГГ на Земле больная мама, что он разведен и у него есть дочь. Что в космосе он скучает по Земле, а на Земле - по своей станции. Замечательно.
И что вы потом делаете с этой информацией, которую только что скормили нам? Как вы ею распорядились?
А НИКАК!
Зачем ГГ хочет украсть себе немного ситрофина? Может, чтобы вылечить больную мать? Или подкинуть денег бывшей жене? Осчастливить чем-нибудь дочь? Да нет же! Просто так.
Автор, зачем вы тогда нам все это рассказывали? Ведь если убрать описание внутреннего мира ГГ, то не изменится ровным счетом ничего!
Мотив должен быть не только у убийцы в детективе, но и у человека, решившего присвоить себе пару бочек ситрофина.
Без мотива нет поступка. Вообще. Никогда. Никакого.


4. Сюжет. Если суметь разглядеть скелет сюжета, то его можно сопоставить с известными шаблонами и предположить, какой элемент не сработал и почему, что избыточно, а чего не хватает.
Есть экспозиция, завязка, корявое развитие со множеством тупиковых ответвлений, кульминация... и все. Развязки, доказывающей вашу идею, Автор, просто нет.

5. Конфликт. Это сила, приводящая сюжет и персонажей в движение, а самое главное – вызывающая интерес к тому, чтобы следить за происходящим. Персонажи должны к чему-то стремиться, оно должно не даваться им, и к достижению цели должны прилагаться усилия.
Конфликта нет. Во всяком случае, я его не увидел. "Ожидание vs реальность" можно считать конфликтом?

6. Обещания и их выполнение. Чтобы читателю было интересно следить за повествованием, у него должны быть сформированы ожидания того, в каком направлении будет развиваться история и что в ней обязательно будет. Хорошо, когда эти ожидания совпадают с тем, как хотел автор, и плохо, когда читатель сначала увидел произведение мелодрамой, а к концу понимает, что прочитал безжалостный хоррор.
И вновь беда-огорчение.
Зачем командир вызывал к себе завхоза? Я ожидал, что эта сюжетная ветвь даст хоть какие-то побеги. Но она засохла на корню. Автор, ЗАЧЕМ командир вызывал к себе завхоза? Просто поговорить?
Точно так же, зачем вы влюбили Аню в ГГ? Что это дало для сюжета? Ничего. Еще одна сюжетная ветвь, не получившая абсолютноо никакого развития.
Про внутренний мир персонажа уже написал. После такого описания ждешь, что хотя бы мотивация героя будет опираться на него.
В общем, сплошь обманутые ожидания...

7. Динамика. Крепко связана с понятием темпа и ритма. Ритм – скорость развития внешнего действия, то есть тот экшн, что происходит вокруг персонажа и с участием самого персонажа. Высокий ритм – много действий на абзац, низкий – мало. Темп – скорость развития внутреннего действия, то есть изменения в характере, во взаимоотношениях, развитие идей и отношения к ним. Высокий темп может хорошо сочетаться с низким ритмом, и, наоборот, низкий темп с высоким ритмом. Чтобы оба были низкими или оба высокими и чтобы это хорошо работало – лично мне такое незнакомо.
Вот с динамикой все в порядке. Повествование "разгоняется" к концу, ритм ускоряется, держит в напряжении.
Это, пожалуй, чуть ли не единственная удача Автора.

8. Диалоги.
Ну, в общем, более-менее, хотя встречались места, где я испытывал испанский стыд за Автора...

Щегол??? Вы серьезно?

А чё, так можно было?
Приходишь такой на экзамен по матану, а профессор тебе:
- Сколько сегодня стоит нефть марки Брент на NYMEX?
А ты ему такой:
- 59 долларов за баррель!
- Молодец, пять, давай зачетку!

9. Качество текста. Орфография, пунктуация, обороты и подчинение – следование грамматике помогает правильно воспринимать написанное, а её игнорирование заставляет мозг напрягаться сильнее, что утомляет при чтении. Читатель, эмоционально не вознаграждаемый за это, может не добраться до финала и не увидеть всю красоту произведения, поэтому вычитка и корректура – это важно.
С этим более-менее все в порядке.

10. Итог.
У автора получился комикс с совершенно иной идеей, никак не похожей на ту, которую он хотел внушить читателю.

Теперь про нелепости, которыми изобилует текст. Я перечислю только основные, только самые-самые, потому что перечислять все - мне дня не хватит.