Привет! Я знаю, что многие авторы интересуются не только художественной литературой, но также историей литературы, теорией ее создания и прочими аспектами текстового мира. В этой теме я решил собрать различный контент, посвященный литературе: тому, как пишутся книги, как они изучаются и как продаются. Для удобства я разделил контент данной темы на следующие категории: Крупная научная литература
Научноп и коучинг литература
Научные статьи, публицистика, блоги
Окололитературный контент (видео, подкасты и т.п.)На каждый пункт я постараюсь привести рецензию (собственную или мнение какого-либо иного реального человека). Если рецензии нет — на месте рецензии будет стоять прочерк. К сожалению, у меня недостаточно знаний, чтобы сложить некую иерархию накопленных текстов, поэтому данный список является скорее таким себе хабом — местом скидывания материалов на одну тему с субъективными отзывами. Собственно, тема создается именно с целью уточнять и расширять данный хаб. Итак, начнем. Крупная научная литератураЛевин Ю.И. Избранные труды. Поэтика. СемиотикаОтзыв: Данную книгу я больше смотрел, чем читал. Это сборник научных статей, привязанных к конкретным русскими писателям (подробнее см. в оглавлении, ). Лично мне рекомендовали эту книгу, так как в ней есть разбор романа Набокова «Дар» — возможно, самого известного русского романа писателя о писательстве. М.М.Бахтин. Формы времени и хронотопа в романеОтзыв: Это самая известная книга по теории литературы в мире русской филологии. В начале 20-го века Михаил Бахтин под влиянием обсуждаемой в то время теории пространственно-временной зависимости Эйнштейна вывел по аналогии концепцию отношений пространства и времени — но в литературе. И назвал ее «хоронтопом». Хронотоп — это представление о том, что в каждом тексте есть свое отношение пространства и времени. Всю книгу целиком читать не рекомендую — только вступление, заключение и раздел про греческие романы (и то только потому, что уж больно греческие романы похожи на современную приключенческую литературу). М.М. Бахтин. О полифонии романов ДостоевскогоОтзыв: Полифония — еще один фундаментальный термин для русской филологии. В нач. 20-го века Бахтин обратил внимание ученых на то, что в произведениях Достоевского имеется не один, а сразу несколько главных героев. Если очень огрубить, то полифония — это когда сразу несколько персонажей в тексте борются за место главного героя. Считается, что с Достоевского в принципе начинается полифония в мировой литературе. Читать текст целиком не рекомендую, только начало и вывод. Этого для развернутого понимания концепции полифонии достаточно. Борис Успенский. Поэтика композицииОтзыв: Читал выборочно по учебе. Успенский занимается проблемами точек зрения в произведении. Грубо говоря, изучает то, кто именно рассказывает историю в тексте. Рекомендую читать эту работу только после знакомства с более популярными и проще изложенными статьями Ролана Барта и Мишеля Фуко на схожую тему (см. раздел со статьями), а также хотя бы диагональным знакомством с понятием «полифония». Елена Ковтун. Сайт со статьямиОтзыв: Ковтун является родоначальником фантастоведения в России. Это человек, на котором во многом сходятся все пути теории фантастической литературы. Читал ряд ее статей, мне показались они полезными. (2001) Скоропанова. И.С. - Русская постмодернистская литература: Учеб. пособие.Отзыв ТехнОкраТ: Книга подробно рассказывает о том, что такое постмодернизм, показывая его историческое развитие с опорой на соответствующее развитие философской мысли. Уже поверхностного чтения одного введения (подробно останавливающегося на важнейших для понимания предмета понятиях постструктурализма, деконструкции, симулякра, психоанализа, текста и пр., связанных с трудами Дерриды, Делеза, Барта, Лиотара, Хассана и др.) достаточно, чтобы словить культурный шок от озарения, что зачастую постмодернизмом называют и пытаются оправдать то, что постмодернизмом может и не быть (а быть, например, китчем). Отзыв Fun: «Русская постмодернистская литература». Это один из первых больших учебников на тему пм, но один из самых мною нелюбимых. Скоропанова там называет постмодернизмом и Пелевина, И Ерофеева, и Пригова и чуть ли не Бродского, и делает каких-то штук пять непонятных классификаций пм. Короче, весьма спорный текст. В.Я. Пропп — Морфология сказкиОтзыв Боб: Тут я, собственно, могу рекомендовать, потому что читал, впечатлен и все такое. Борис Акунин. Как написать Хороший текст. Главные лекцииОтзыв: Читал выборочно и бросил. В книге представлен ряд не связанных с Акуниным и (на мой субъективный взгляд не очень полезных) статей о литературе, а также статья Акунина о том, как он подготавливает материал перед написанием книги. К прочтению не рекомендую. Хотя сама статья Акунина интересная и показывает, сколько нужно готовится к работе даже при написании детектива. Стивен Кинг. Как писать книгиОтзыв: Прочел чуть меньше половины и бросил, потому что так и не дочитал до непосредственно обучающего материала о том, как писать книги. Текст больше вдохновляющий, чем учебный. Отзыв krikskrik: Книга делится на две части. Первая – автобиография Кинга, и в ней нет ничего интересного. Вторая же часть книги –советы. Не сказать, что их много, но я, вроде как, все их выписал. Кинг считает, что писатель должен обладать тремя вещами: 1) Словарь 2) Грамматика (советует по минимуму использовать пассивный залог, дробить сложные предложения, быть аккуратнее с наречиями, научиться пользоваться абзацами (чувствовать ритм)) 3) Постоянная практика Из советов: много читать (как хорошую литературу, так и не очень, чтобы понимать, как не стоит делать). Много писать (взять за правило какой-либо объем и выполнять его каждый день). Кинг делит литературное произведение на три части: 1) Повествование, которое передвигает действие из точки А в точку Б и т.д до конца 2) Описание, составляющее чувственно-реальный мир для читателя 3) Живые диалоги Кинг пишет, что все сюжеты, которые он придумывал, во время написания сильно видоизменялись, поэтому стоит дать истории развиваться самой. Также он советует переписывать произведение минимум пару раз. После написания дать произведению вылежаться, а потом же сесть за корректировку (несоответствия, опечатки, мотивация). Кинг советует пользоваться формулой: Второй вариант = Первый вариант – 10% (из разряда того, что всегда есть что сократить и это только на пользу). Вроде, основное перечислил. Если что, у меня она есть в цифровом формате могу скинуть. данная книга по сути не связана с писательским ремеслом, но прочел ее по ошибке в силу ее популярности. В книге представлены базовые знания о том, как работать копирайтером и в других смежных текстовых профессиях. (англ.) Shawn Coyne — The Story Grid: What Good Editors Know (2015) Отзыв ТехнОкраТ: Автор книги — опытный редактор, утверждающий, что в наше время писателям жанровой литературы будет лучше, если научатся быть сами себе редакторами, способными анализировать свою историю, задавать себе вопросы и выявлять проблемные места, а также ориентироваться в том, как эти проблемы решать. Автор рассматривает характерные особенности и закономерности жанров, а также предлагает инструмент для самостоятельного анализа своего творчества, который подробно рассматривает сначала в общем, а затем — на конкретном примере книги "Молчание ягнят". (англ.) Craig Batty — Movies That Move Us. Screenwriting and the Power of the Protagonist's Journey (2011) Отзыв ТехнОкраТ: Автор этой книги уделяет большое внимание тому, как мономиф воспринимается и на уровне физических событий, и на уровне психологических, которые с эмоциями переживает зритель/читатель, наблюдая за преображением героя. Рассматривается сопоставление разметок Путешествия Героя Кристофером Воглером и Джозефом Кэмпбеллом, которое затем переопределяется в широко известную в интернетах двенадцатиступенчатую модель. Наверное, уже ради этого начинающему писателю стоит ознакомиться с первой половиной книги (ну и вторая, где приводятся примеры взгляда на истории через призму мономифа, тоже не будет лишней). (англ.) John Gardner — The Art of Fiction. Notes on Craft for Young Writers (1991) Отзыв ТехнОкраТ: Автор делится с начинающими писателями своим взглядом на то, какой может быть художественная литература как искусство, а также даёт полезные советы по ремеслу, касающиеся исполнения обещаний, создания персонажей, разработки сюжета, работы с рассказчиком и многим другим. Упор в основном, конечно, на английский язык, но суть мыслей можно перенести и на тот язык, на котором хотел бы творить читатель. Кроме того, книгу можно рассматривать как своеобразную прививку от популярных нынче курсов, где объясняют "правила" того, как нужно подходить к созданию произведений, какой схеме сюжета следовать, каким должен быть стиль и какие слова нужно выкидывать. (англ.) James Frey — How to Write a Damn Good Mystery: A Practical Step-by-Step Guide from Inspiration to Finished Manuscript. (2004) Отзыв ТехнОкраТ: Целевая аудитория книги — начинающие писатели. У этой книжки есть переводная версия, называется "Как написать гениальный детектив". Автор в ней сам отмечает, что несмотря на завлекающее название, не научит писать гениальные детективы. Однако, чтение книги может подарить просветление на тему того, чем отличаются детективы от произведений, которые лишь заимствуют их элементы; как может выглядеть процесс создания детективной истории и почему к детективу следует изначально относиться как к серьёзной литературе (спойлер: чтобы избежать разочарования читателей, которым не интересно оправдание в стиле "ну это же жанр такой"). (англ.) Christopher Booker - The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories (2005) Отзыв ТехнОкраТ: Автор обобщает сюжеты популярных историй, сводя их к семи типам, каждый из которых подробно рассматривает (что и позволяет использовать их как готовые укрупнённые планы), уделяя внимание как ключевым моментам, так и действующим лицам. Жанровая принадлежность этих типов сюжетов практически неограничена, и, например, то, что называется у автора "преодолением чудовища" может быть и в основе сюжета НФ-триллера, и в основе мелодрамы. Книгу может быть очень интересно (и, возможно, очень полезно) читать уже после принятия мысли, что мономиф — не догма, и почти всё можно в нём убирать, переставлять, дублировать и менять, если понимать, как это пойдёт на пользу замыслу. Собственно, этому пониманию, связанному с темами и архетипами, лежащими в основе сюжетов, и посвящена большая часть книги. Олег Дивов. Кто сказал, что фантастика жанр?Отзыв constp:в книге на доходчивых примерах разъясняется, что фантастика - широкое понятие и включает в себя не только чисто фантастические жанры типа разнообразной НФ или разнообразного же фэнтези, но и такие "классические" жанры, как детектив, боевик, сатира, буффонадную комедию, а так же не чурается эротики или Призывов ЦК КПСС... Юрий Никитин. Как стать писателемОтзыв constp: много личного от известного автора, который сам себя "сделал", потому что "не хотел стоять у мартена". Но есть и редкие полезные мысли, не встречающиеся в других подобных книгах. Например - пояснения, как делать динамичные описания. Кстати, это единственная книга, где мэтр предостерегает от распространенной среди начинающих ошибке в использовании местоимения "свой". (англ.) John Truby — The Anatomy of Story: 22 Steps to Becoming a Master Storyteller(рус.) Джон Труби — Анатомия истории: 22 шага к созданию успешного сценарияОтзыв ТехнОкраТ: Книга ориентирована в первую очередь на сценаристов, но на самом деле много кому может показаться любопытной. В ней подробно рассказывается о методе разработки художественного произведения, который ставит главной целью повысить качество работы писателя, чтобы каждый следующий черновик был лучше предыдущего. Метод заключается в проектировании произведения, начиная с проблематики, сети персонажей и других элементов задолго до того, как будет написана первая строчка черновика. Время от начала работы над произведением до первой написанной строчки может при таком подходе исчисляться неделями, но, если верить автору, оно того стоит, и известные ему сценарии успешных фильмов и книжные истории создавались именно так. Самуил Лурье — Такой способ пониматьОтзыв Hollowman: Книги Самуила Лурье - это чистая литература о литературе. Много лет назад прочёл его книгу "Такой способ понимать" и пропал. Был поражён умом, парадоксальностью, умением видеть целый мир в капельке воды. Знакомые книги перечёл с ним как бы заново. И также - заново - он научил меня "читать". Очень интересна его книга "Изломанный аршин". Самуил Лурье написал эту историю из острого чувства справедливости /как он сам об этом говорил/. В защиту Полевого. Да все его книги отличные. Так же как и многочисленные рецензии. Урсула Ле Гуин - "Парус для писателя от Урсулы Ле Гуин" "Парус для писателя от Урсулы Ле Гуин". Как управлять историей. От композиции до грамматики (Steering the Craft. A Twenty-First-Century Guide to Sailing the Sea of Story). © Ursula K. Le Guin, 1998, 2015 © Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2022 https://www.mann-ivanov-ferber.ru/assets/me...ead_stamped.pdf: Такая книга, скажем, практическая, по-существу, в ней по полочкам разложены кое-какие вещи, к примеру - точки зрения повествования и пр. Для авторов с опытом такие книги не очень нужны, автор с опытом уже в начале работы представляет, вокруг какого героя группируются событий и как группируются, поэтому выбрать рассказчика и точки зрения не является для него затруднительным. Но для начинающих авторов - книга полезная, т.к. без опыта точки повествования и знания возможных и наиболее выгодных технических вариантов повествования - это темный лес, т.е. при неправильном начальном выборе легко можно запутаться, потерять темп, зайти в тупик. (англ.) Joseph Michael Straczynski — Becoming a writer. Staying a writer (2021) Отзыв ТехнОкраТ: JMS - один из моих любимых авторов, ответственный за телепроект "Вавилон-5", работавший над т/с "Сумеречная зона" и написавший сценарий к фильму "Тор" (2011). Как он пишет, эта книга нацелена на тех писателей, которые ищут точную, практичную и продвинутую информацию, которую нельзя получить в классе или со страниц обычной профильной литературы: подсказки, трюки и методики, которые приходят с годами работы. Первая половина книги больше повествует о том, как автор шёл по пути развития мастерства, принимая участие в разных проектах, слушая дельные советы и перенимая чужой опыт. Вторая половина предназначается авторам, уже добившимся некоторого успеха и намеревающимся подняться на следующий уровень или переизобрести себя. Естественно, следует помнить, что это взгляд человека, который строил свою карьеру зарубежом и в другое время, но книга всё равно показалась мне очень любопытной. Лиза Крон — С первой фразы: как увлечь читателя, используя когнитивную психологию. (2017) Отзыв Death Continuum: Прикладная книга о том, как писать истории, играя на страстях психологии читателя. В поисках утраченного жанра. Филдинг, Гоголь и память жанра у Бахтина. Перевод с английского Т. КаратеевойОтзыв: статья о становлении русского романа в России Основной акцент статьи делается на внутреннем общественном конфликте между русскими и западными текстами. Описываются примеры первых русских романов, подражавших европейским текстам, и то, как постепенно формировался российский книжный рынок, уходя от европейских подражаний. ОСНОВНАЯ МЫСЛЬ СТАТЬИ: то, что сегодня воспринимается как «Золотой век» русской литературы, в глазах русских 19-го века выглядело как период напряженного ученического отпачкования от европейского влияния (в основном — от французских текстов и французских переводов).
Формально статья посвящена Гоголю, поэтому первая страница статьи (про Бахтина) может смутить. Но дальше идет два общих раздела с историей развития романа в России. Поэтому пусть странное название статьи не смущает. Общее описание ситуации с романом занимает эти два раздела. Первые 50% статьи (по ссылке представлено где-то 40% текста, т.е. почти все самое интеерсное). Дальше уже идет углубление в истоки творчества Гоголя.
Эту статью стоит прочесть хотя бы для того, чтобы узнать, почему же Гоголя называли «литературной сорокой».
Время чтения: +-30 мин и Мишель Фуко «Что такое автор»Отзыв: Две данные статьи можно читать по отдельности, но обычно их обсуждают в паре. Обе статьи посвящены той революции, что произошла в 20-м веке в вопросе того, от чьего лица излагается текст в произведении. Также в данных статьях выводится концепция «скриптора» — пустого рассказчика, такой себе голой камеры-наблюдателя. По сути скриптор — самый распространенный рассказчик современного текста. Фрэнк Д. Пространственная форма в современной литературеОтзыв: статья посвящена проблеме параллельного отображения пространства в рамках одного описания. По словам автора статьи, до 19-го века текст стремился описывать только одно место — непосредственное место действия. Но сер. 19 нач. 20 веков авторы постепенно внедряют параллелизм. К примеру, в рамках одного описательного абзаца может говорится о том, что происходит непосредственно перед глазами героя и (в этот же момент) описываться нечто происходящее параллельно вне поля его зрения. Осторожно: научный текст. У.Эко. Заметки на полях Имени розыОтзыв: небольшая статья теоретика литературы, историка и практика постмодернизма Умберто Эко о том, как он писал роман Имя розы. Сам роман читать не обязательно, материал читается и без него. Статья для тех, кто хочет войти в проблематику постмодернистской литературы. Мишель Фуко. Это не трубкаОтзыв: Еще одна статья для захода в тему постмодернизма. Точнее — постструктурализма, из которого постмодернизм вытекает. Фуко делает постструктуралистский анализ и дает ряд размышлений на тему картины художника Магритта «Это не трубка». И хотя речь идет о картине, текст во многом имеет отношение именно к теории литературы. Осторожно: научный текст. Олди Г.Л. Допустим, ты - пришелец жукоглазый... Отзыв: Известный русский фантаст Олди рассуждает о том, что такое фантастическое допущение. Статья является основой основ для любого писателя и рассказывает о фантдопе в доступной форме. Олди Г.Л. Четыре Всадника апокалипсиса. Кризис фантастического книгоиздания Отзыв: собственно, название говорит само за себя. Олди описывает изнутри проблемы современного рынка фантастической литературы. Виноградов. Стиль Пиковой дамы Отзыв: Данную статью дают на филфаке как пример того, на что вообще должен быть похожим хороший анализ текста от ученого-филолога. Рекомендую читать после знакомства с «Пиковой дамой» (часа на полтора чтение). Б. М. Эйхенбаум. «Как сделана „Шинель“ Гоголя» Отзыв: Собственно, то же самое, что про «Пиковую даму», только про «Шинель» и от другого ученого. Пример разбора текста от классика филологии. Также прилагаю отзыв от БобЮрий Лотман. Художественное пространство в прозе Гоголя Отзыв: статья о специфике пространства в романах Гоголя. Спойлер: оно у Гоголя, возможно, самое специфичное в русской литературе. Осторожно: научный текст. Евгения Пищикова. Альфа-самкиОтзыв: статья про литературу, которую так или иначе называют «женской». Название статьи шуточное, но тема обсуждается серьезно, интересный материал. Крупнейшие издательства России и их самые веселые факапы Отзыв: почему-то удаленная с Пикабу заметка автора BadBook о монополизации книжного рынка в России. Любопытно почитать. СТАТЬЯ. Д. Лихачев. Внутренний мир художественного произведенияОтзыв от Боб: статья об отражении действительности в мире художественного произведения. И о разнице между ними. Половина текста про сказки. Центральная мысль в том, что мир художественного произведения - в любом случае вымысел, даже в суровом реализме. Елена Ковтун. Научная фантастика и фэнтези — конкуренция и диалог в новой РоссииОтзыв: Если кратко, статья дает самое базовое различие между фентези и НФ, но, что полезно, дает также беглую историю развития НФ от Жюля Верна до, условно, Питера Уоттса. Рекомендую читать с 8 по 12 стр. Очень хорошая справка по истории развития жанра. Энн и Джефф Вандермееры. Невероятная история научной фантастики: от бульварных журналов до киберпанкаОтзыв: Данная статья представляет собой очень подробный взгляд на англо-американскую историю фантастики (что в статье и не скрывается, выделяя не англоязычным текстам отдельный раздел. Хотя не забыли и о латино-американцах, японцах, Китай, Финляндию ). Причем плотность информации очень высокая. Достаточно взглянуть на разделы статьи: Золотой век фантастики, сonte philosophique (философские повести), послевоенная фантастика, Новая волна, международная научная фантастика, киберпанк и гуманизм как направления-противники. Эту статью можно перечитывать снова и снова, просто чтобы вырывать из нее имена авторов для чтения. Жанр статьи: научпоп. Интересные термины статьи: слипстрим, патафизика, сonte philosophique Солопина Г.А., Абрамова Е.М. История возникновения и развития литРПГ (2020) Отзыв ТехнОкраТ: Очень познавательная работа, упоминающая и описывающая много примеров художественных произведений, строящих свой мир с заметной опорой на видеоигры. Обзор охватывает основные вехи развития жанра на протяжении десятилетий и отсылает к не менее любопытной для ознакомления литературе. (англ.) Ричард Хаммель. Gamelit VS LitRPG: Why is there a difference? (2019). Отзыв ТехнОкраТ: В этой статье автор подчёркивает необходимость разграничения понятий "ЛитРПГ" (LitRPG) и "ИгроЛит" (GameLit), основываясь на том, что под меткой "ЛитРПГ" можно встретить слишком разношёрстную литературу, а у некоторых читателей уже сформировались некоторые ожидания в отношении того, что хотят видеть под этой меткой. Автор приводит различные подходы к трактовке жанра ЛитРПГ, выделяет общие черты и формулирует четыре признака, которые отделяют историю в жанре ЛитРПГ от других историй в жанре ИгроЛита: 1. Онлайн (игрок заходит в игру с помощью технологии) 2. Линейное развитие (игрок получает статы, умения и навыки через игровые механики) 3. Игрок должен отыгрывать роль (РПГ) 4. Аспекты реального мира всё ещё присутствуют (это необходимо для п.3) (англ.) Блог "LitRPGReviews". "Defining LitRPG" (2017). Отзыв ТехнОкраТ: В этой статье автор даёт своё определение жанра ЛитРПГ внутри общего жанра ИгроЛит, так же опираясь на обилие разнообразной литературы на рынке, помеченной одинаково и в то же время не отвечающей сформировавшимся ожиданиям читателей. Последнее, а также несколько разных определений ЛитРПГ и является основой для рассуждений автора, в которых пытается определить границы поджанра, рассматривая следующие вопросы: - Почему кто-то это читает. - Насколько это РПГ. - Чрезмерное использование статов. - Время в виртуальном/альтернативном мире (отмечается связь элементов реального мира и элементов виртуального). - Отдельность игрового мира от реального для персонажей (в контексте двухмировой проблемы: персонажи должны объяснить для себя своё текущее положение с позиции мира, откуда они происходит, и мира, в котором действуют). - Метанарративные комментарии (персонажи знают о том, что они игровые) Автор выражает надежду, что термины "Мягкое ЛитРПГ", "Лёгкое ЛитРПГ" и "ИгроЛит" приживутся и помогут согласовывать на рынке описание произведения с ожиданиями читателя. (англ.) Блог "LitRPGReviews": Genres within GameLit/LitRPG. Отзыв ТехнОкраТ: В этой статье автор подходит к выделению и описанию традиционных направлений в ЛитРПГ, опираясь на примеры популярных произведений. В частности, автор обозначает разделение ЛитРПГ на: "Жёсткая" (Crunchy / Hard) и "Мягкая" (Creamy / Soft) (подразумевается в первом случае упор на считывание читателем статов с целью их подсчёта. Например, как элемент интеллектуальной гонки с героем, разрабатывающим выигрышную стратегию. Второй случай — противоположность первому, заключающаяся в том, что читателю неоткуда черпать точную числовую информацию о статах и не на чем делать численные расчёты), Стандартное американское приключенческое, Стандартное русское приключенческое, Стандартное японское приключенческое, Корейское приключенческое, "Dungeon Core" (Сюжет построен вокруг подземелья и задач, связанных с его зачисткой), "Monster" (Близкая к Dungeon Core разновидность, в которой монстр получает новый уровень познавательной способности), НФ, Нисповержение/Пародия, Настольная ЛитРПГ (механики опираются на знакомые по настольным играм нежели по клонам ВоВа), Апокалиптические романы (фактически, это персонажи-попаданцы в альтернативный мир), Гаремы, Супергерои, Шутеры от первого лица, Бог / Повелитель Подземелья (история рассказывается от лица, решающего те же задачи, что и игрок в Black & White, Dungeon Master и подобных играх), Эротика Как аниме создало и убило киберпанк.Отзыв: блогерское исследование о том, как жанр киберпанка вырос из технологического бума Японии 70-80-х, а также старха США перед этими бумом. Ну и из аниме (я серьезно). Плюсы видео: очень подробных разбор по годам. Минусы: не все любят и знают аниме, если вы не смотрите анимационное кино, видео после середины можно выключать (где-то до описания ситуации в 90-е годы). 1984 оттенка лжи Джорда Оруэла Отзыв: блогер-коммунист Андрей Рудой снял критический ролик о романе 1984, подняв очень часто опускаемую тему того, насколько сильно жанр антиутопии связан СССР (осторожно, видео прокоммунистическое). Да и просто бучу по поводу книги на ютубуе Рудой тоже поднял. Книга 1984 всеми признанная, поэтому ролик принялись активно критиковать. На ютубе есть несколько ответов Рудому. Например, вот этот. Если кому-то не хочется считать Оруэла прям совсем «стукачом», как его называет блогер, то лучше смотреть два видео в паре (аккуратно, в видео-ответе есть мат). Брендон Сандерсон: лекции по литературному ремеслуОтзыв Дон Алькон: Курс лекций по литературному ремеслу, который Брендон Сандерсон читает в университете Бригама Янга. Три ролика на полчаса в целом. Подстрочный перевод, русские субтитры. В целом крепкий и полезный курс, я посмотрел пару уроков - вполне хорошо по ремеслу дается. Как вводный можно рекомендовать всем новичкам. Но начинающим я все же рекомендовал также почитать книги - потому как видео это хорошо, но формат таких уроков сильно упрощает процесс, подгоняет под средний уровень аудитории. А все на самом деле сложней. И многие тонкости по стилю, сюжету и прочим навыкам можно почерпнуть только в книгах, написанных авторами-профессионалами или известными редакторами. Виды постпостмодернизмаОтзыв: Даное видео описывает ряд образовавшихся после постмодернизма течений. Ну, и подчеркивает очевидный факт, что постмодернизм уже - часть истории, а не часть современной культурной парадигмы. Также в видео подчеркивается важная для современного литературного процесса идея, что культура (и литература) находится в сильной зависимости от экономики, т.е. что и постмодернизм и метамодернизм и другие производные понятия являются частью капиталистической системы и не должны мыслиться вне ее. (но данную идею, очевидно, лучше читать в первоисточнике. Статья про эту идею называется "Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма"). Дмитрий Костюкевич, Евгений Абрамович — Рукописи горят, или Садись и пиши (дискуссия о писательстве).Отзыв Death Continuum: О писательстве в формате беседы между двумя писателями. Про отход от классической структуры сюжета. Писательские горки Предлагаю в этой теме оставлять ссылки и отзывы на схожие материалы. Материалы для скриптория, но которые пока никто не оставил отзывы:
КНИГА: Метамодернизм: аффект, историчность и глубина после постмодернизма. презентация русскоязычного изданияСТАТЬЯ: Юрий Тынянов. О литературной эволюции.КНИГА.Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика КНИГА. Томашевский Б.В. Теория литературы. ПоэтикаКНИГА.Сергей Зенкин - Работы о теории. Статьи Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма.Мортимер Адлер "Как читать книги"Оставляйте отзывы на эти тексты, чтобы их тоже можно было добавить в список | |
Литература о литературе, сборник ссылок на тексты о литературе
Список форумов · Внутренний город · Форумы Арт-пространства «Понедельник» · Скрипторий
