https://verclub.ru/nauka-i-obrazovanie/yazykoznanie/13302-yuriy-levin-izbrannye-trudy-poetika-semiotika.html
Отзыв: Данную книгу я больше смотрел, чем читал. Это сборник научных статей, привязанных к конкретным русскими писателям (подробнее см. в оглавлении, ). Лично мне рекомендовали эту книгу, так как в ней есть разбор романа Набокова «Дар» — возможно, самого известного русского романа писателя о писательстве.

http://www.chronos.msu.ru/old/RREPORTS/bakhtin_hronotop/hronmain.html
Отзыв: Это самая известная книга по теории литературы в мире русской филологии. В начале 20-го века Михаил Бахтин под влиянием обсуждаемой в то время теории пространственно-временной зависимости Эйнштейна вывел по аналогии концепцию отношений пространства и времени — но в литературе. И назвал ее «хоронтопом». Хронотоп — это представление о том, что в каждом тексте есть свое отношение пространства и времени. Всю книгу целиком читать не рекомендую — только вступление, заключение и раздел про греческие романы (и то только потому, что уж больно греческие романы похожи на современную приключенческую литературу).

https://fedordostoevsky.ru/pdf/bakhtin_polyphony.pdf
Отзыв: Полифония — еще один фундаментальный термин для русской филологии. В нач. 20-го века Бахтин обратил внимание ученых на то, что в произведениях Достоевского имеется не один, а сразу несколько главных героев. Если очень огрубить, то полифония — это когда сразу несколько персонажей в тексте борются за место главного героя. Считается, что с Достоевского в принципе начинается полифония в мировой литературе. Читать текст целиком не рекомендую, только начало и вывод. Этого для развернутого понимания концепции полифонии достаточно.

http://philologos.narod.ru/ling/uspen-poetcomp.htm
Отзыв: Читал выборочно по учебе. Успенский занимается проблемами точек зрения в произведении. Грубо говоря, изучает то, кто именно рассказывает историю в тексте. Рекомендую читать эту работу только после знакомства с более популярными и проще изложенными статьями Ролана Барта и Мишеля Фуко на схожую тему (см. раздел со статьями), а также хотя бы диагональным знакомством с понятием «полифония».

https://aifa.my1.ru/load/1-1-0-3
Отзыв: Ковтун является родоначальником фантастоведения в России. Это человек, на котором во многом сходятся все пути теории фантастической литературы. Читал ряд ее статей, мне показались они полезными.

http://yanko.lib.ru/books/cultur/skoropanova-russ-postmodern-lit.htm
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=20026&view=findpost&p=1297172: Книга подробно рассказывает о том, что такое постмодернизм, показывая его историческое развитие с опорой на соответствующее развитие философской мысли. Уже поверхностного чтения одного введения (подробно останавливающегося на важнейших для понимания предмета понятиях постструктурализма, деконструкции, симулякра, психоанализа, текста и пр., связанных с трудами Дерриды, Делеза, Барта, Лиотара, Хассана и др.) достаточно, чтобы словить культурный шок от озарения, что зачастую постмодернизмом называют и пытаются оправдать то, что постмодернизмом может и не быть (а быть, например, китчем).
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=20026&view=findpost&p=1297406: «Русская постмодернистская литература». Это один из первых больших учебников на тему пм, но один из самых мною нелюбимых. Скоропанова там называет постмодернизмом и Пелевина, И Ерофеева, и Пригова и чуть ли не Бродского, и делает каких-то штук пять непонятных классификаций пм. Короче, весьма спорный текст.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D1%80%D1%84%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%BA%D0%B8
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=20026&view=findpost&p=1297406: Тут я, собственно, могу рекомендовать, потому что читал, впечатлен и все такое.

https://angelov.su/book/kak-napisat-horoshij-tekst-glavnie-lektsii-litres
Отзыв: Читал выборочно и бросил. В книге представлен ряд не связанных с Акуниным и (на мой субъективный взгляд не очень полезных) статей о литературе, а также статья Акунина о том, как он подготавливает материал перед написанием книги. К прочтению не рекомендую. Хотя сама статья Акунина интересная и показывает, сколько нужно готовится к работе даже при написании детектива.

https://kakpisatknigi.bib.bz/

https://biznesassorti.info/wp-content/uploads/2017/11/lesswrite.pdf
Отзыв: данная книга по сути не связана с писательским ремеслом, но прочел ее по ошибке в силу ее популярности. В книге представлены базовые знания о том, как работать копирайтером и в других смежных текстовых профессиях.

(англ.) https://www.amazon.com/Story-Grid-What-Good-Editors/dp/1936891352 (2015)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: Автор книги — опытный редактор, утверждающий, что в наше время писателям жанровой литературы будет лучше, если научатся быть сами себе редакторами, способными анализировать свою историю, задавать себе вопросы и выявлять проблемные места, а также ориентироваться в том, как эти проблемы решать. Автор рассматривает характерные особенности и закономерности жанров, а также предлагает инструмент для самостоятельного анализа своего творчества, который подробно рассматривает сначала в общем, а затем — на конкретном примере книги "Молчание ягнят".

(англ.) https://www.amazon.com/Movies-That-Move-Screenwriting-Protagonists/dp/0230278345 (2011)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: Автор этой книги уделяет большое внимание тому, как мономиф воспринимается и на уровне физических событий, и на уровне психологических, которые с эмоциями переживает зритель/читатель, наблюдая за преображением героя. Рассматривается сопоставление разметок Путешествия Героя Кристофером Воглером и Джозефом Кэмпбеллом, которое затем переопределяется в широко известную в интернетах двенадцатиступенчатую модель. Наверное, уже ради этого начинающему писателю стоит ознакомиться с первой половиной книги (ну и вторая, где приводятся примеры взгляда на истории через призму мономифа, тоже не будет лишней).

(англ.) https://www.amazon.com/Art-Fiction-Notes-Craft-Writers/dp/0679734031 (1991)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: Автор делится с начинающими писателями своим взглядом на то, какой может быть художественная литература как искусство, а также даёт полезные советы по ремеслу, касающиеся исполнения обещаний, создания персонажей, разработки сюжета, работы с рассказчиком и многим другим. Упор в основном, конечно, на английский язык, но суть мыслей можно перенести и на тот язык, на котором хотел бы творить читатель. Кроме того, книгу можно рассматривать как своеобразную прививку от популярных нынче курсов, где объясняют "правила" того, как нужно подходить к созданию произведений, какой схеме сюжета следовать, каким должен быть стиль и какие слова нужно выкидывать.

(англ.) https://www.amazon.com/Write-Damn-Mystery-Step-Step/dp/0312304463 (2004)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: Целевая аудитория книги — начинающие писатели. У этой книжки есть переводная версия, называется "Как написать гениальный детектив". Автор в ней сам отмечает, что несмотря на завлекающее название, не научит писать гениальные детективы. Однако, чтение книги может подарить просветление на тему того, чем отличаются детективы от произведений, которые лишь заимствуют их элементы; как может выглядеть процесс создания детективной истории и почему к детективу следует изначально относиться как к серьёзной литературе (спойлер: чтобы избежать разочарования читателей, которым не интересно оправдание в стиле "ну это же жанр такой").

(англ.) https://www.amazon.com/Seven-Basic-Plots-Tell-Stories/dp/0826480373 (2005)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: Автор обобщает сюжеты популярных историй, сводя их к семи типам, каждый из которых подробно рассматривает (что и позволяет использовать их как готовые укрупнённые планы), уделяя внимание как ключевым моментам, так и действующим лицам. Жанровая принадлежность этих типов сюжетов практически неограничена, и, например, то, что называется у автора "преодолением чудовища" может быть и в основе сюжета НФ-триллера, и в основе мелодрамы. Книгу может быть очень интересно (и, возможно, очень полезно) читать уже после принятия мысли, что мономиф — не догма, и почти всё можно в нём убирать, переставлять, дублировать и менять, если понимать, как это пойдёт на пользу замыслу. Собственно, этому пониманию, связанному с темами и архетипами, лежащими в основе сюжетов, и посвящена большая часть книги.

https://www.litres.ru/oleg-divov/kto-skazal-chto-fantastika-zhanr/
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=16651#:в книге на доходчивых примерах разъясняется, что фантастика - широкое понятие и включает в себя не только чисто фантастические жанры типа разнообразной НФ или разнообразного же фэнтези, но и такие "классические" жанры, как детектив, боевик, сатира, буффонадную комедию, а так же не чурается эротики или Призывов ЦК КПСС...

https://www.litres.ru/uriy-nikitin/kak-stat-pisatelem/chitat-onlayn/
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=16651&view=findpost&p=1013332: много личного от известного автора, который сам себя "сделал", потому что "не хотел стоять у мартена". Но есть и редкие полезные мысли, не встречающиеся в других подобных книгах. Например - пояснения, как делать динамичные описания. Кстати, это единственная книга, где мэтр предостерегает от распространенной среди начинающих ошибке в использовании местоимения "свой".

(англ.) https://www.amazon.com/Anatomy-Story-Becoming-Master-Storyteller/dp/0865479933
(рус.) https://alpinabook.ru/catalog/book-anatomiya-istorii/
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=20026&view=findpost&p=1270293: Книга ориентирована в первую очередь на сценаристов, но на самом деле много кому может показаться любопытной. В ней подробно рассказывается о методе разработки художественного произведения, который ставит главной целью повысить качество работы писателя, чтобы каждый следующий черновик был лучше предыдущего. Метод заключается в проектировании произведения, начиная с проблематики, сети персонажей и других элементов задолго до того, как будет написана первая строчка черновика. Время от начала работы над произведением до первой написанной строчки может при таком подходе исчисляться неделями, но, если верить автору, оно того стоит, и известные ему сценарии успешных фильмов и книжные истории создавались именно так.

https://www.litmir.me/bd/?b=215372
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=20026&view=findpost&p=1295308: Книги Самуила Лурье - это чистая литература о литературе. Много лет назад прочёл его книгу "Такой способ понимать" и пропал. Был поражён умом, парадоксальностью, умением видеть целый мир в капельке воды. Знакомые книги перечёл с ним как бы заново. И также - заново - он научил меня "читать".
Очень интересна его книга "Изломанный аршин". Самуил Лурье написал эту историю из острого чувства справедливости /как он сам об этом говорил/. В защиту Полевого.
Да все его книги отличные. Так же как и многочисленные рецензии.

Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showtopic=20026&view=findpost&p=1324275: Такая книга, скажем, практическая, по-существу, в ней по полочкам разложены кое-какие вещи, к примеру - точки зрения повествования и пр. Для авторов с опытом такие книги не очень нужны, автор с опытом уже в начале работы представляет, вокруг какого героя группируются событий и как группируются, поэтому выбрать рассказчика и точки зрения не является для него затруднительным. Но для начинающих авторов - книга полезная, т.к. без опыта точки повествования и знания возможных и наиболее выгодных технических вариантов повествования - это темный лес, т.е. при неправильном начальном выборе легко можно запутаться, потерять темп, зайти в тупик.

(англ.) https://www.amazon.com/Becoming-Writer-Staying-Artistry-Storytelling/dp/1950665887 (2021)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: JMS - один из моих любимых авторов, ответственный за телепроект "Вавилон-5", работавший над т/с "Сумеречная зона" и написавший сценарий к фильму "Тор" (2011).
Как он пишет, эта книга нацелена на тех писателей, которые ищут точную, практичную и продвинутую информацию, которую нельзя получить в классе или со страниц обычной профильной литературы: подсказки, трюки и методики, которые приходят с годами работы.
Первая половина книги больше повествует о том, как автор шёл по пути развития мастерства, принимая участие в разных проектах, слушая дельные советы и перенимая чужой опыт. Вторая половина предназначается авторам, уже добившимся некоторого успеха и намеревающимся подняться на следующий уровень или переизобрести себя.
Естественно, следует помнить, что это взгляд человека, который строил свою карьеру зарубежом и в другое время, но книга всё равно показалась мне очень любопытной.

https://www.litres.ru/liza-kron/s-pervoy-frazy-kak-uvlech-chitatelya-ispolzuya-kognitivnuu-psihologiu/?ysclid=le12cmuk47355461305 (2017)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=10277: Прикладная книга о том, как писать истории, играя на страстях психологии читателя.

https://voplit.ru/article/v-poiskah-utrachennogo-zhanra-filding-gogol-i-pamyat-zhanra-u-bahtina-perevod-s-anglijskogo-t-karateevoj/
Отзыв: статья о становлении русского романа в России

http://philology.ru/literature1/barthes-94e.htm и https://fil.wikireading.ru/84170
Отзыв: Две данные статьи можно читать по отдельности, но обычно их обсуждают в паре. Обе статьи посвящены той революции, что произошла в 20-м веке в вопросе того, от чьего лица излагается текст в произведении. Также в данных статьях выводится концепция «скриптора» — пустого рассказчика, такой себе голой камеры-наблюдателя. По сути скриптор — самый распространенный рассказчик современного текста.

https://zar-literature.ucoz.ru/load/nauchnaja_biblioteka/obshhee_literaturovedenie/frehnk_d_prostranstvennaja_forma_v_sovremennoj_literature/13-1-0-109
Отзыв: статья посвящена проблеме параллельного отображения пространства в рамках одного описания. По словам автора статьи, до 19-го века текст стремился описывать только одно место — непосредственное место действия. Но сер. 19 нач. 20 веков авторы постепенно внедряют параллелизм. К примеру, в рамках одного описательного абзаца может говорится о том, что происходит непосредственно перед глазами героя и (в этот же момент) описываться нечто происходящее параллельно вне поля его зрения. Осторожно: научный текст.

https://hist.bsu.by/images/stories/files/uch_materialy/muz/3_kurs/Estetika_Leschinskaya/30.pdf
Отзыв: небольшая статья теоретика литературы, историка и практика постмодернизма Умберто Эко о том, как он писал роман Имя розы. Сам роман читать не обязательно, материал читается и без него. Статья для тех, кто хочет войти в проблематику постмодернистской литературы.

https://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/fuko/trubka.php
Отзыв: Еще одна статья для захода в тему постмодернизма. Точнее — постструктурализма, из которого постмодернизм вытекает. Фуко делает постструктуралистский анализ и дает ряд размышлений на тему картины художника Магритта «Это не трубка». И хотя речь идет о картине, текст во многом имеет отношение именно к теории литературы. Осторожно: научный текст.

http://samlib.ru/d/doroshin_b_a/dopustimty-prisheleczhukoglazyj.shtml
Отзыв: Известный русский фантаст Олди рассуждает о том, что такое фантастическое допущение. Статья является основой основ для любого писателя и рассказывает о фантдопе в доступной форме.

https://www.mirf.ru/book/chetyre-vsadnika-apokalipsisa-krizis-fantasticheskogo-knigoizdaniya/
Отзыв: собственно, название говорит само за себя. Олди описывает изнутри проблемы современного рынка фантастической литературы.

https://informaxinc.ru/lib/pushkin/vinogradov_spades.html
Отзыв: Данную статью дают на филфаке как пример того, на что вообще должен быть похожим хороший анализ текста от ученого-филолога. Рекомендую читать после знакомства с «Пиковой дамой» (часа на полтора чтение).

http://www.opojaz.ru/manifests/kaksdelana.html
Отзыв: Собственно, то же самое, что про «Пиковую даму», только про «Шинель» и от другого ученого. Пример разбора текста от классика филологии.
Также прилагаю https://fancon.org/forum/index.php?showtopic=16986# от Боб

http://philologos.narod.ru/lotman/gogolspace.htm
Отзыв: статья о специфике пространства в романах Гоголя. Спойлер: оно у Гоголя, возможно, самое специфичное в русской литературе. Осторожно: научный текст.

https://gorky.media/context/alfa-samki/
Отзыв: статья про литературу, которую так или иначе называют «женской». Название статьи шуточное, но тема обсуждается серьезно, интересный материал.

https://vk.com/@tutgriby-krupneishie-izdatelstva-rossii-i-ih-samye-veselye-fakapy
Отзыв: почему-то удаленная с Пикабу заметка автора BadBook о монополизации книжного рынка в России. Любопытно почитать.

http://psujourn.narod.ru/lib/lih_inworld.htm
Отзыв от https://fancon.org/forum/index.php?showuser=16: статья об отражении действительности в мире художественного произведения. И о разнице между ними. Половина текста про сказки. Центральная мысль в том, что мир художественного произведения - в любом случае вымысел, даже в суровом реализме.

https://cyberleninka.ru/article/n/nauchnaya-fantastika-i-fentezi-konkurentsiya-i-dialog-v-novoy-rossii
Отзыв: Если кратко, статья дает самое базовое различие между фентези и НФ, но, что полезно, дает также беглую историю развития НФ от Жюля Верна до, условно, Питера Уоттса. Рекомендую читать с 8 по 12 стр. Очень хорошая справка по истории развития жанра.

https://inosmi.ru/social/20180311/241645848.html
Отзыв: Данная статья представляет собой очень подробный взгляд на англо-американскую историю фантастики (что в статье и не скрывается, выделяя не англоязычным текстам отдельный раздел. Хотя не забыли и о латино-американцах, японцах, Китай, Финляндию ). Причем плотность информации очень высокая. Достаточно взглянуть на разделы статьи: Золотой век фантастики, сonte philosophique (философские повести), послевоенная фантастика, Новая волна, международная научная фантастика, киберпанк и гуманизм как направления-противники. Эту статью можно перечитывать снова и снова, просто чтобы вырывать из нее имена авторов для чтения. Жанр статьи: научпоп. Интересные термины статьи: слипстрим, патафизика, сonte philosophique

https://cyberleninka.ru/article/n/istoriya-vozniknoveniya-i-razvitiya-litrpg (2020)
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: Очень познавательная работа, упоминающая и описывающая много примеров художественных произведений, строящих свой мир с заметной опорой на видеоигры. Обзор охватывает основные вехи развития жанра на протяжении десятилетий и отсылает к не менее любопытной для ознакомления литературе.

(англ.) https://hummelbooks.com/blog/gamelit-vs-litrpg-why-is-there-a-difference-5/ (2019).
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: В этой статье автор подчёркивает необходимость разграничения понятий "ЛитРПГ" (LitRPG) и "ИгроЛит" (GameLit), основываясь на том, что под меткой "ЛитРПГ" можно встретить слишком разношёрстную литературу, а у некоторых читателей уже сформировались некоторые ожидания в отношении того, что хотят видеть под этой меткой. Автор приводит различные подходы к трактовке жанра ЛитРПГ, выделяет общие черты и формулирует четыре признака, которые отделяют историю в жанре ЛитРПГ от других историй в жанре ИгроЛита:
1. Онлайн (игрок заходит в игру с помощью технологии)
2. Линейное развитие (игрок получает статы, умения и навыки через игровые механики)
3. Игрок должен отыгрывать роль (РПГ)
4. Аспекты реального мира всё ещё присутствуют (это необходимо для п.3)

(англ.) https://litrpgreviews.blog/2017/10/03/defining-litrpg/ (2017).
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: В этой статье автор даёт своё определение жанра ЛитРПГ внутри общего жанра ИгроЛит, так же опираясь на обилие разнообразной литературы на рынке, помеченной одинаково и в то же время не отвечающей сформировавшимся ожиданиям читателей. Последнее, а также несколько разных определений ЛитРПГ и является основой для рассуждений автора, в которых пытается определить границы поджанра, рассматривая следующие вопросы:
- Почему кто-то это читает.
- Насколько это РПГ.
- Чрезмерное использование статов.
- Время в виртуальном/альтернативном мире (отмечается связь элементов реального мира и элементов виртуального).
- Отдельность игрового мира от реального для персонажей (в контексте двухмировой проблемы: персонажи должны объяснить для себя своё текущее положение с позиции мира, откуда они происходит, и мира, в котором действуют).
- Метанарративные комментарии (персонажи знают о том, что они игровые)
Автор выражает надежду, что термины "Мягкое ЛитРПГ", "Лёгкое ЛитРПГ" и "ИгроЛит" приживутся и помогут согласовывать на рынке описание произведения с ожиданиями читателя.

(англ.) https://litrpgreviews.blog/genres-within-gamelit-litrpg/.
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=8851: В этой статье автор подходит к выделению и описанию традиционных направлений в ЛитРПГ, опираясь на примеры популярных произведений.
В частности, автор обозначает разделение ЛитРПГ на: "Жёсткая" (Crunchy / Hard) и "Мягкая" (Creamy / Soft) (подразумевается в первом случае упор на считывание читателем статов с целью их подсчёта. Например, как элемент интеллектуальной гонки с героем, разрабатывающим выигрышную стратегию. Второй случай — противоположность первому, заключающаяся в том, что читателю неоткуда черпать точную числовую информацию о статах и не на чем делать численные расчёты), Стандартное американское приключенческое, Стандартное русское приключенческое, Стандартное японское приключенческое, Корейское приключенческое, "Dungeon Core" (Сюжет построен вокруг подземелья и задач, связанных с его зачисткой), "Monster" (Близкая к Dungeon Core разновидность, в которой монстр получает новый уровень познавательной способности), НФ, Нисповержение/Пародия, Настольная ЛитРПГ (механики опираются на знакомые по настольным играм нежели по клонам ВоВа), Апокалиптические романы (фактически, это персонажи-попаданцы в альтернативный мир), Гаремы, Супергерои, Шутеры от первого лица, Бог / Повелитель Подземелья (история рассказывается от лица, решающего те же задачи, что и игрок в Black & White, Dungeon Master и подобных играх), Эротика

https://youtu.be/-wmxo9zrXy0
Отзыв: блогерское исследование о том, как жанр киберпанка вырос из технологического бума Японии 70-80-х, а также старха США перед этими бумом. Ну и из аниме (я серьезно). Плюсы видео: очень подробных разбор по годам. Минусы: не все любят и знают аниме, если вы не смотрите анимационное кино, видео после середины можно выключать (где-то до описания ситуации в 90-е годы).

https://www.youtube.com/watch?v=W2mFVF8vfuI
Отзыв: блогер-коммунист Андрей Рудой снял критический ролик о романе 1984, подняв очень часто опускаемую тему того, насколько сильно жанр антиутопии связан СССР (осторожно, видео прокоммунистическое). Да и просто бучу по поводу книги на ютубуе Рудой тоже поднял. Книга 1984 всеми признанная, поэтому ролик принялись активно критиковать. На ютубе есть несколько ответов Рудому. Например, вот https://youtu.be/nl3ZyeA31L0. Если кому-то не хочется считать Оруэла прям совсем «стукачом», как его называет блогер, то лучше смотреть два видео в паре (аккуратно, в видео-ответе есть мат).

https://www.kubikus.ru/articletext.asp?id=458
Отзыв https://fancon.org/forum/index.php?showuser=7016: Курс лекций по литературному ремеслу, который Брендон Сандерсон читает в университете Бригама Янга. Три ролика на полчаса в целом. Подстрочный перевод, русские субтитры. В целом крепкий и полезный курс, я посмотрел пару уроков - вполне хорошо по ремеслу дается. Как вводный можно рекомендовать всем новичкам. Но начинающим я все же рекомендовал также почитать книги - потому как видео это хорошо, но формат таких уроков сильно упрощает процесс, подгоняет под средний уровень аудитории. А все на самом деле сложней. И многие тонкости по стилю, сюжету и прочим навыкам можно почерпнуть только в книгах, написанных авторами-профессионалами или известными редакторами.

https://postnauka.ru/video/96268
Отзыв: Даное видео описывает ряд образовавшихся после постмодернизма течений. Ну, и подчеркивает очевидный факт, что постмодернизм уже - часть истории, а не часть современной культурной парадигмы. Также в видео подчеркивается важная для современного литературного процесса идея, что культура (и литература) находится в сильной зависимости от экономики, т.е. что и постмодернизм и метамодернизм и другие производные понятия являются частью капиталистической системы и не должны мыслиться вне ее. (но данную идею, очевидно, лучше читать в первоисточнике. Статья про эту идею называется "Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма").

https://vk.com/wall-42326954_29245?ysclid=le178lg0ed101561518
Отзыв https://rpg-zone.ru/index.php?showuser=10277: О писательстве в формате беседы между двумя писателями.

Про отход от классической структуры сюжета.


Писательские горки

[attachmentid=28943]

[attachmentid=28944]

[attachmentid=28945]

Отзыв: Данная статья представляет собой очень подробный взгляд на англо-американскую историю фантастики (что в статье и не скрывается, выделяя не англоязычным текстам отдельный раздел. Хотя не забыли и о латино-американцах, японцах, Китай, Финляндию ). Причем плотность информации очень высокая. Достаточно взглянуть на разделы статьи: Золотой век фантастики, сonte philosophique (философские повести), послевоенная фантастика, Новая волна, международная научная фантастика, киберпанк и гуманизм как направления-противники. Эту статью можно перечитывать снова и снова, просто чтобы вырывать из нее имена авторов для чтения. Жанр статьи: научпоп. Интересные термины статьи: слипстрим, патафизика, сonte philosophique

Автор утверждает, что его мотивировало обилие ничего не говорящих о произведениях оценок и отзывов на сайтах магазинов, где продавались книги-ЛитРПГ. Благодаря его обзорам, а также дополнительным материалам блога можно незаметно лишиться стереотипа, что ЛитРПГ — это низкокачественная литература. Суть в том, что многие проблемы этих произведений, ассоциируемые в Интернетах с их жанром, к жанру на самом деле ни имеют никакого отношения, зато имеют к: незнанию авторами важных вещей в драматургии, недостаточному владению языком, непониманию поднимаемых тем, неумению работать с персонажами, сюжетом и миром, непридаванию значения ключевым особенностям жанра, бездумному применению фишечек других произведений в своём... иными словами, к умению хорошо рассказывать истории в сознательно выбранном жанре.
Особенно доставляет вот эта: [https://litrpgreviews.blog/mechanics-without-story/]. В ней он описывает основные элементы истории, делает, казалось бы, очевидное замечание, что если история проседает по какому-то из них, то должна это восполнять в другом, а затем обрушивается с критикой на ряд обитателей книжных полок, где игровые механики завезли, а про историю забыли.

Сначала я хотел эту претензию пихнуть в отзыв, но передумал, поскольку вижу, что корень её лежит в желании утвердить терминологию, опираясь только на своё видение прекрасного и крепнущую в душе уверенность в себе, когда вижу на просторах Сети мнения, совпадающие с моим или очень близкие к нему. Авторы же в своём исследовании опирались, так думаю, на распространённую практику магазинов и издательств (как отечественных, так и зарубежных) помечать жанром ЛитРПГ очень широкий спектр художественной литературы, что привело к большому количеству разнообразных определений термина ЛитРПГ среди исследователей, о чём авторы очень немногословно пишут в начале статьи. Это большое количество определений становится почвой для выделения общих черт, которые и выступают ориентирами для попытки найти истоки жанра.
То есть несмотря на кажущееся сходство в предмете обсуждения, по сути, лично для меня эта претензия — выражение конфликта между "тем, что есть" и "тем, что хочу, чтобы было".

А тем временем, из-за "того, что есть" можно наблюдать большое количество распространённых уже у читателей трактовок одних и тех же слов в разных уголках Интернета, причём не только русскоязычного, но и зарубежного. Так, например, есть [https://old.reddit.com/r/litrpg/comments/dfojfz/how_much_do_people_care_about_the_difference/] (англ.), где пользователи ассоциируют РПГ в названии жанра с игровыми механиками, а не с отыгрышем роли (точнее, отождествляют одно с другим, полагая, что если нет явно заданных механик, то это не ЛитРПГ, а ИгроЛит). Это тоже аудитория со своими ожиданиями и вкусами, но из-за смешивания её с другими аудиториями, проявляющими интерес к игровой литературе, нередко получается, что кто-то огорчится, почувствовав себя обманутым, поскольку, например, вместо истории с трёхчастным миром (воображаемый + виртуальный + реальный, непрерывно взаимодействующие через персонажа, который отыгрывает роль) увидит историю про попаданца в игру, про одушевившихся персонажей в игре, а то и нечто, что воспримет, как халтуру, где автор-архитектор выгрузил на читателя побольше статов, логов и анкет из черновиков.

Вижу конструктивный выход из этой ситуации только один: недовольные такой неразберихой читатели научатся писать сами и создадут новое поколение шедевров. Каждый хорошо написанный роман, которому удастся сорвать банк многомиллионной аудитории, создаст в сознании и читателей, и издателей ассоциативную связь вроде: "РПГ в названии — это вот это" или "<название поджанра> выглядит как-то так". И волна подражателей закрепит её :)
Впрочем, эта мечта строится на представлении о жанрах, как эквивалентах полок в магазине, то есть были бы только претендующие на массовый спрос издания, а жанры тогда "подкорректируют" в соответствии с ожиданиями читателей.

[attachmentid=29326]

Ролевую игру можно представить как взамодействие Игрока и Гейммастера (ГМ), результатом которого становится игровой процесс — события, связанные друг с другом общим для Игрока и Гейммастера смыслом, существующим в рамках игры. Почему имнно в таком ракурсе представление — потому что исхожу из того, что игровой процесс является и целью, и ценностью ролевой игры, а качество игрового процесса постоянно оценивается Игроком и Гейммастером и влияет на их интерес к игре. Упрощённая схема выглядит следующим образом:
1. Игрок создаёт персонажа на основе предложенных Гейммастером механик (новую личность? ).
2. Гейммастер задаёт игровую ситуацию и предлагает Игроку некоторую свободу действий (черная стрелка от ГМа на Игровой процесс и синяя — от Игрового процесса к Игроку).
3. Игрок примеряет на себя роль созданного персонажа, то есть рассматривает игровую ситуацию, используя мировосприятие, систему ценностей, черты характера и всё такое именно этого персонажа, а не свои (синяя стрелка от оболочки Игрока в оболочку Роли)
4. Игрок принимает решения в соответствии с Ролью и согласует принятые решения с доступными игровыми механиками (синяя стрелка от оболочки Роли к оболочке Механик)
5. Используемые Игроком механики — это сигнал для Гейммастера о том, что игровой процесс продолжается (чёрная стрелка от оболочки Механик к Гейммастеру)
6. Гейммастер развивает игровую ситуацию или создаёт новую, поддерживая тем самым процесс, провоцируя шаги 3-6.

Некоторые функции Гейммастера можно заменить автоматикой, что и делают многие видеоигры — вместо человека партию ведёт машина.
Естественно, Игрок может обмануть Гейммастера и эксплуатировать игровые механики, не примеряя на себя никакую Роль, полагая, что эта часть процесса противоестественна и ведёт в сумасшедший дом, где томятся люди с раздвоениями личности Неоднократно встречал на просторах Интернетов именно такое мнение, и, что забавно, это были тоже игроки в ролевые игры, притом часть из них так же проявляла интерес к ЛитРПГ. То есть и это тоже аудитория, и она как раз очень близка к тем, кто отождествляет игровые механики с отыгрышем.

На мой взгляд, такой подход лишает самого Игрока боброй половины удовольствия от ролевой игры. Более того, такой подход ограничивает Игрока во взаимодействии с другими Игроками в рамках одной ролевой игры, поскольку, исключая отыгрыш как необходимое условие игрового процесса, Игрок сталкивается с неадекватной, с его точки зрения, реакцией других Игроков на раздражители. То же верно и для ситуации, когда Игрок с отыгрышем заваливается в компанию Игроков, которые отрицают отыгрыш как неотъемлемую часть игры.

Зато когда Игроки-с-отыгрышем собираются вместе, игровой процесс можно упрощённо представить уже так:

[attachmentid=29327]

Да, порой мне просто нравится рисовать схемки
Зато отсюда видно, что часть целевой аудитории ЛитРПГ может ждать от содержания произведения.
Игроки 1-4 - принадлежат общему для них реальному миру, и у каждого из Игроков свой собственный "воображаемый" внутренний мир, где, опираясь на собственный опыт, могут в качестве упражнения моделировать других людей (Роли 1-4). ГМ с помощью Механик создаёт Игрокам виртуальный мир, общий для всех и не существующий нигде за пределами игры (это и пытается символизировать подкрашенная одним с ГМом цветом область Механик у каждого игрока). Игроки не изолированы в виртуальном мире, поскольку принимают виртуальный мир как новый уровень собственного внутреннего мира, на который могут переходить из реального/воображаемого и из которого могут выходить по своему желанию.

А ещё отсюда видно, что может ЛитРПГ "из коробки" дать такого, на что принципиально неспособны попаданцы в игровые миры или приключенцы в мире-с-нескрываемыми-игровыми-механиками.
Много Ролей на одного Игрока!

[attachmentid=29328]

Настолки и многие компьютерные ролевые многопользовательские игры предлагают возможность заведения нескольких персонажей, возможность переключаться между ними, а то и даже играть несколькими одновременно. Человек с опытом отыгрыша может переключаться между ролями, как актёр в театре, и это будет отражаться на использовании им игровых механик. А ГМу так вообще порой приходится рулить всеми неписями

Думаю, что от принятия концепции отыгрыша форма ЛитРПГ не может пострадать, поскольку вижу ключевую особенность жанра не в статах и информационных сообщениях (ничто не мешает заменять их привычным повествованием, сосредотачивая внимание читателя на том, что важным считает автор), а на действиях Игроков, отыгрывающих Роли.
Однако, принятие концепции отыгрыша значительно усложняет создание произведения, поскольку требует от автора понимания игрового процесса и со стороны Игрока, и со стороны Гейммастера, и игры как целого, а также места игрового процесса в жизни Игрока как персонажа художественного произведения. Не говоря о том, что для создания виртуального мира требуется опыт геймдизайнера, хотя бы доводившего до конца работу над диздоком; и что в произведении появляется на один мир больше, и этот мир нужно связать с уже имеющимся (который может быть и реалистичным, и фэнтезийным, и научно-фантастическим), чтобы у читателя не возникало чувства, будто в произведении много лишнего.
Иными словами, основываясь на таком подходе, автор проделает работы на две и больше книг, а результатом станет одна. Неминуемо встаёт вопрос: а стоит ли вложение трудов того?

И да, почти всё это — махровое ИМХО

ЗЫ: Что любопытно: в числе пионеров жанра ЛитРПГ часто называют "Легендарного лунного скульптора", а это произведение, где есть некоторый отыгрыш ГГ роли (хотя роль эта связана не с игрой, поэтому вряд ли можно считать это большим, чем обычное двуличие), а также взаимосвязь между реальным миром и виртуальным, то есть никакого попаданчества: ГГ нужно пить и есть, он проявляет внимание к близким, пытается устраивать личную жизнь. По сюжету (который, кстати, не дочитал, позор моей микросхеме ), ГГ в реальном мире встречает проблемы и находит их решение в продаже за реальные деньги виртуальных ценностей, и перед тем, как приступить к их добыче в виртуальном мире, он тренируется и готовится в реальном мире, чтобы поднять свою эффективность. В виртуальном же мире ГГ скрывает свою жадность и проблемные черты характера, прикидываясь хорошим парнем — и это важно для многих юмористических ситуаций, которые в произведении строятся на несоответствии между тем, кто ГГ на самом деле, и тем, за кого себя выдаёт, между мотивами ГГ и его действиями, а также наградой за успех. Более того, поведение ГГ в отношении других игроков поднимает тему душевного исцеления человека через анонимное общение с другим анонимом — и связанные с этой темой идеи находят своё воплощение в судьбах второстепенных персонажей, которые справляются со своими страхами в реальном мире или находят новые смыслы там, где не видели раньше.

https://youtu.be/4tfuKumsygA?t=19

"Парус для писателя от Урсулы Ле Гуин". Как управлять историей. От композиции до грамматики (Steering the Craft. A Twenty-First-Century Guide to Sailing the Sea of Story).
© Ursula K. Le Guin, 1998, 2015
© Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2022
https://www.mann-ivanov-ferber.ru/assets/media/files-2/parus-dlya-pisatelya-ot-ursuly-le-guin/Parus-dlya-pisatelya-read_stamped.pdf