22:12 / Сцены драк
- О роли "Показывать, не рассказывать"
- "Удар-за-ударом" не настолько увлекателен, как в изобразительном искусстве
- - Многие люди пропускают сцены драк целиком
- Главное — ясность: использовать конкретные описания и сокращать метафоры
- Персонаж должен чувствовать хаос битвы, но читатель — нет

32:08 / Что может литература из того, что не могут фильмы
- Показывать мысли и эмоции
- - Использовать мысли персонажа для показывания того, что происходит вокруг
- Гибкое управление скоростью развития действий
- Задействовать все чувства
- Подчёркивать эти вещи с помощью удара-за-ударом

38:59 / Более широкий взгляд на повествование
- В чём главная задача сцены?
- - Планирование тона сцены, чтобы достигнуть её цель
- Продвижения по сюжету обычно недостаточно; сцена должна решать больше, чем одну задачу
- Сцены-филлеры не нужны, в каждой должно быть что-то интересное

50:14 / Реализм в драках и романтике
- Можно творить любой вид романтики (детский, янг-эдалт, что-то другое), главное определиться с уровнем реализма и придерживаться его
- Настоящие драки, двое на одного, ГГ умирает; ранение, ГГ недееспособен
- Большинство армий теряют боевой дух после 10% потерь
- Настоящий роман — это много работы с историей
- - Многие люди, ища романтический подсюжет, не ищут реалистичную романтику

1:04:15 / Планирование романтики
- Дополнение друг друга; не просто тем, что они единственные совершеннолетние парень/девушка в истории

1:08:30 / Упражнение в планировании романтики
- Под-арка отношений должна идти параллельно с главной аркой, но моменты разрешений могут не совпадать
- Построить 3 сцены, где всё, как надо; построить 3 сцены, где всё пошло наперекосяк; связать их как цикл "попытка-неудача"

СМЕРТЬ МОЦАРТА
Поначалу Моцарта приняли за полтергейст. Как только наступала ночь, в комнате вдруг само собой начинало играть старое пианино, клавиш которого давно не касалась рука человека. Кто-то внутри инструмента тихо попискивал под беспорядочные звуки, как будто пытался петь.
Игра Моцарта не была виртуозной, да и в композициях не ощущалось буйства фантазии. Первый раз он как взял три самые высокие ноты, так и чередовал их всю ночь без разбора. На следующий раз он играл в более низком регистре.
Когда Моцарт добрался до середины клавиатуры, им заинтересовался кот. Он часами сидел возле инструмента, вслушиваясь в необычные импровизации, и временами подпевал исполнителю отрывистым мяуканьем.
Кот звал музыканта, но импровизатор не выходил. Да и зачем это было нужно? Пищи в старом пианино было достаточно. Дерево клавиш было обильно промазано старым, ещё советских времён столярным клеем. А захочешь попить – вот капельки воды, которые вытекают из треснувшего цветочного горшка и просачиваются через щели инструмента.
Чтобы избавиться от Моцарта, хозяева решили позвать знакомого экстрасенса и медиума, бывшего иподиакона, изгнанного из церкви за пьянку и всяческие странности. Каждый день после лечения больных он занимался спиритизмом. Весь город в мельчайших подробностях знал, как по вечерам в этого человека входит через пятки дух Богородицы.
– Кажется, у нас в доме завелся барабашка, – пожаловалась ему хозяйка пианино. – Музицирует по ночам, спать не дает.
Что ж, прогнать барабашку – дело святое. Экстрасенс считал полтергейст разновидностью нечистой силы и потому, взяв в одну руку крест, а в другую кадило, и начал окуривать пианино, время от времени бормоча: «Изыди, Сатана!»
Моцарт, однако, не считал себя нечистой силой и пропадать не желал. От густого запаха ладана его начало подташнивать, дым щипал глаза и ноздри... Он чихал, пищал и носился внутри пианино.
– Так тебе, так! Боишься Святого Распятия?! – ликовал бывший иподиакон.
Моцарт тем временем совсем выбился из сил и прилег в уголке инструмента.
Хозяин, обрадованный наступившей тишиной, достал из холодильника бутылку. Победа над врагом праздновалась до глубокой ночи.
Под утро звуки возобновились. Моцарт играл и пищал как-то особенно вдохновенно, словно бы желая отомстить за свои дневные злоключения. Кот вторил ему как никогда истошно...
Сын хозяина дома первым догадался, что в пианино завелся не полтергейст, а живое существо. Как-то вечером он положил на пианино бутерброд с копченой колбасой – как раз возле большой щели. Игры в ту ночь никто не слышал. Зато утром мальчик заметил, что колбаса с бутерброда исчезла, и в тот же вечер повторил опыт.
Ночью тишину нарушало лишь чье-то шуршание.
– Я все понял! – обрадовался мальчик. – Чтобы музыкант перестал играть, его надо кормить.
Каждый вечер возле большой щели в крышке старого пианино он клал кусочек колбасы. По ночам семья стала спать спокойно.
Моцарт мог бы прожить в пианино много лет, если б не засох цветок в треснувшем горшке. Его перестали поливать, и вода больше не просачивалась под крышку пианино.
Смерть всегда приходит неожиданно, и какая разница, что становится ее причиной – жажда или лапы кота. Моцарт выбрал второе.
Он умер под утро. Кот положил мышонка рядом с хозяйской дверью, ожидая, что за трофей ему нальют молока.
Единственным, кто наутро плакал, был мальчик.

[attachmentid=29793]

Живой осциллограф.

[attachmentid=29795]

[attachmentid=29797]

[attachmentid=29798]

Твой вариант мне нравится сильно больше!

Собственно, и неудивительно, раз уж речь о фэнтези))